{"id":126278,"date":"2013-05-17T10:12:55","date_gmt":"2013-05-17T09:12:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126278"},"modified":"2013-05-17T10:12:55","modified_gmt":"2013-05-17T09:12:55","slug":"la-caja-507-enrique-urbizu-2002","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/17\/126278","title":{"rendered":"La caja 507 (Enrique Urbizu, 2002)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Marius-Lucian GHERGHESCU<\/strong><\/p>\n

Enrique Urbizu Jauregi es un director de cine vizca\u00edno que naci\u00f3 en Bilbao en 1962. Su afici\u00f3n por el cine empez\u00f3 en el colegio, pero fue en la Universidad donde conoci\u00f3 a gente que m\u00e1s adelante van a ser sus colaboradores. Junto a Luis Mar\u00edas, Ana Murugarren \u00a0y Joaqu\u00edn Trincado fund\u00f3 la productora bilba\u00edna Creativideo. Tras rodar varios cortos y realizar diversos trabajos publicitarios en dicha productora, estrena en 1987 su primer largometraje, Tu novia est\u00e1 loca<\/em>. Su segundo largometraje Todo por la pasta (1991)<\/em>, fue un soberbio trabajo, una pel\u00edcula de g\u00e9nero negro que revolucion\u00f3 el gris panorama de un cine vasco que sufr\u00eda una crisis creativa.<\/p>\n

Despu\u00e9s del fracaso con Cachito (1996)<\/em> y pasando por un <\/em>periodo de crisis que le alej\u00f3 de las c\u00e1maras, Enrique Urbizu Jauregi estrena en 2002 La caja 507<\/em>, un thriller lleno de talento que devolv\u00eda al mismo Urbizu de Todo por la pasta<\/em>.<\/p>\n

El mismo Urbizu habla de su felicidad de volver a rodar una nueva pel\u00edcula, producto de un gui\u00f3n de cinco a\u00f1os de trabajo: \u201cEl momento que estoy viviendo est\u00e1 inundado de sensaciones. Intento controlarme porque \u00e9ste es un oficio estupendo que me entusiasma. Estoy sintiendo de nuevo la sangre en las venas\u201d<\/em>.[1]<\/a><\/p>\n

El film presenta la vida de un dirigente de una sucursal bancaria, Modesto Pardo, un hombre honrado y trabajador. Un d\u00eda la sucursal es atracada y Modesto se queda atrapado dentro, junto a las cajas de seguridad que fueron reventadas. Casualmente, al mirar el contenido de la caja 507, descubre unos documentos confidenciales de un ex-jefe de polic\u00eda, Rafael Mazas. Al mirar detenidamente los documentos, observa que la muerte de su hija, Mar\u00eda, ocurrida siete a\u00f1os atr\u00e1s, no fue un simple un accidente, sino un asesinato. Modesto decide vengarse y hace todo lo posible para que caigan todas las cabezas de las mafias que tuvieron relaci\u00f3n con la muerte de su hija. Rafael, al enterarse que los documentos han desaparecido, hace todo lo posible para recuperar dichos documentos.<\/p>\n

El t\u00edtulo de la pel\u00edcula \u00abhace referencia a una caja de seguridad de un banco, un hilo por el que sacar el ovillo de una trama de corrupci\u00f3n, que devuelve al director vasco Enrique Urbizu al thriller, su g\u00e9nero preferido\u201d[2]<\/strong><\/a><\/em>, escribi\u00f3 Juan Pando en El Mundo.<\/p>\n

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\u00c1ngel Luis Hueso Mont\u00f3n define el cine polic\u00edaco como \u201caqu\u00e9l en el que se contemple el mundo marginado de la ley en nuestro siglo y la violencia inherente al mismo, plasm\u00e1ndolo a trav\u00e9s de unas claves fundamentalmente realistas\u201d<\/em>.[3]<\/a><\/p>\n

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Lo que llama la atenci\u00f3n en esta obra es la dosis justa de violencia, que Urbizu prefiere no ense\u00f1arla tanto y se centra en inducirla mediante la utilizaci\u00f3n del fuera del campo. Encontramos escenas en las que la violencia se presenta de forma impl\u00edcita, centr\u00e1ndose en el suspense, en hacernos querer ver lo que va a ocurrir despu\u00e9s.\u00a0 Esto nos hace recordar del C\u00f3digo Hays[4]<\/a> de las producciones estadounidenses, tambi\u00e9n llamado C\u00f3digo de Producci\u00f3n[5]<\/a> [6]<\/a>, que determinaba qu\u00e9 se pod\u00eda ver en pantalla y qu\u00e9 no, rechazando los actos violentos en las pel\u00edculas y que se aplicaba a las obras cl\u00e1sicas del cine negro de los a\u00f1os treinta-cuarenta. Este c\u00f3digo prohib\u00eda mostrar detalles que eran expl\u00edcitos de los m\u00e9todos delictivos como los robos o las aberturas de cajas fuertes. Se trataba de una censura cinematogr\u00e1fica, una respuesta ante la preocupaci\u00f3n del estado americano frente a la inmoralidad de los productos que sal\u00edan de Hollywood.<\/p>\n

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En este largometraje, Urbizu utiliza elementos que son muy relevantes para un thriller como La caja 507. <\/em>La utilizaci\u00f3n de la pistola, el tel\u00e9fono o el coche junto con la violencia[7]<\/a> manifestada tanto en los di\u00e1logos como en los personajes hace tan interesante la obra. Pero lo que m\u00e1s nos sorprende es la utilizaci\u00f3n del fuera del campo en las escenas donde hay violencia, donde hay cad\u00e1veres, prefiriendo no ense\u00f1ar la acci\u00f3n del asesinado por ejemplo, sino presentarlo de una forma impl\u00edcita, donde el espectador ve el resultado final y no el tiroteo. El propio autor muestra su inter\u00e9s en la utilizaci\u00f3n de las caracter\u00edsticas[8]<\/a> del g\u00e9nero.<\/p>\n

‘Esta pel\u00edcula es una vuelta a mis or\u00edgenes, al g\u00e9nero que me gusta de verdad. Decid\u00ed que era muy dif\u00edcil hacer encargos y trat\u00e9 de encontrar una historia que me revitalizara, que me devolviera a contar cosas m\u00e1s cercanas, a los temas que a m\u00ed me gustan. La caja 507<\/em> es la m\u00e1s emocional de mis producciones\u201d[9]<\/strong><\/a><\/em>, dice el director.<\/p>\n

La v\u00edctima[10]<\/a> es un ingrediente muy importante del cine polic\u00edaco ya que cualquier hecho delictivo implica la existencia de al menos un perjudicado. En La caja 507,<\/em> la trama gira en torno al descubrimiento del asesinato de la hija de Modesto Pardo.<\/p>\n

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Aunque encontramos varias diferencias entre Todo por la pasta<\/em> \u00a0y La caja 507,<\/em> donde la violencia es menos expl\u00edcita y su ambiente es m\u00e1s abierto y luminoso, el dinero como agente de desgracias sigue siendo el eje com\u00fan que mueve la trama de las dos pel\u00edculas.<\/p>\n

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El estilo visual que utiliza Urbizu en La caja 507<\/em> tiene aspectos distintivos del estilo visual[11]<\/a> que se daba en el cine negro cl\u00e1sico. En aquellos tiempos se caracterizaba por una iluminaci\u00f3n en claroscuro, con \u00e1ngulos extremos, sombras alargadas y composiciones desequilibradas. Tambi\u00e9n por las noches urbanas y calles salpicadas de lluvia. Pero el director de la obra que estoy analizando se basa m\u00e1s en la acci\u00f3n de los personajes, en la organizaci\u00f3n de los escenarios utilizando un paisaje humano y natural, representando actuaciones que se reconocen de una Espa\u00f1a de los a\u00f1os noventa en la que primen el tr\u00e1fico de influencias y del dinero negro. Tambi\u00e9n destacan el vac\u00edo, el suspense y sobre todo la acci\u00f3n que no es g\u00e9lida y sucia, sino que duele, que se siente en cada gota de sudor y en cada golpe.<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u201cEn la pel\u00edcula hay una serie de referencias que siempre est\u00e1n en la pantalla: el mar, las gr\u00faas, el agua, el l\u00edmite de la tierra<\/em>\u201d[12]<\/a>, dice Urbizu. \u201cEs un territorio lleno de contrastes, de la noche de Marbella a La L\u00ednea, de T\u00e1nger a Gibraltar. Es zona fronteriza, un lugar de paso. Conviven la mayor de las riquezas con una de las zonas m\u00e1s deprimidas del pa\u00eds. Detr\u00e1s de todo aquello no hay una pel\u00edcula, hay setenta\u201d[13]<\/strong><\/a><\/em>, a\u00f1ade el director.<\/p>\n

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El camino de Rafael Mazas en la obra es una b\u00fasqueda suicida, que es contrario al itinerario de Modesto Pardo ya que el director de la sucursal bancaria se aleja de toda espectacularidad. Se nos presenta dos seres perdidos, que buscan desesperados la salida a un infierno interior que s\u00f3lo pide sangre como pago.<\/p>\n

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El relato de la pel\u00edcula es una cr\u00edtica hacia la corrupci\u00f3n urban\u00edstica y sus relaciones con la mafia. Es un pu\u00f1etazo al est\u00f3mago de la Espa\u00f1a de la corrupci\u00f3n que no tiene l\u00edmites, la de los chalets lujosos, la de los litorales aniquilados. El mismo director dice que \u201cla Costa del Sol ha dejado de tener costa porque todo est\u00e1 urbanizado<\/em>\u201d.<\/p>\n

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Jordi Batll\u00e9 Caminal a\u00f1ade en La Vanguardia que La caja 507 <\/em>es \u201cun thriller espl\u00e9ndido que, sin ser pol\u00edtico ni apelar al cine de denuncia, dice verdades como pu\u00f1os sobre el estado de las cosas en nuestro terru\u00f1o<\/em>\u00ab[14]<\/a>.<\/p>\n

\u00c1ngel Fern\u00e1ndez-Santos, cr\u00edtico de El Pa\u00eds<\/em>, abund\u00f3 en este comentario: \u00abEs un vibrante y mod\u00e9lico thriller empapado de realidad e incluso de esa forma mayor, noble y elevada de realidad que llamamos verdad. Nada de cuanto ocurre en La caja 507 es consecuencia de un fingimiento. Por el contrario, todo es all\u00ed genuina ficci\u00f3n, es decir, pura y dura captura de un estallido de verdades entrelazadas en el tejido de una visi\u00f3n de este tiempo y de esta sociedad, en cuyas trastiendas negras el filme indaga y despliega la arrolladora astucia de su inventiva<\/em>\u00ab[15]<\/a>.<\/p>\n

Tambi\u00e9n elogi\u00f3 al trabajo interpretativo de los actores Antonio Resines, Jos\u00e9 Coronado y Goya Toledo, \u00abque se adue\u00f1an de la pantalla con un contundente golpe de presencia, y que los hacen volar con anchura e intensidad crecientes, sobre los cauces abiertos por un gui\u00f3n de alta precisi\u00f3n y por un director expert\u00edsimo creador de ritmos interiores<\/em>\u00ab[16]<\/a>.<\/p>\n

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Aunque dije que esta obra tiene una dosis justa de violencia, presentada impl\u00edcitamente, s\u00ed es verdad de que hay escenas donde vemos violencia, como por ejemplo en la escena cuando Rafael pega a su novia al no encontrar los documentos que los ten\u00eda escondidos en las cajas de seguridad del banco atracado, o en el tiroteo contra los atracadores del banco donde vemos como dispara a uno de ellos.<\/p>\n

Pero la escena m\u00e1s interesante de la pel\u00edcula es una escena del final, cuando aparece Rafael Mazas, el ex-polic\u00eda, y encuentra a Modesto junto a su novia asesinada y a los mafiosos italianos que mataron a la chica. En esta parte se nos ense\u00f1a los cad\u00e1veres, pero no la acci\u00f3n de asesinar. Aun cuando matan a Mazas, se nos presenta una escena cuando se le pone la pistola en la cabeza y cuando cae, pero no el tiroteo en s\u00ed.<\/p>\n

 <\/p>\n

Enrique Urbizu se\u00f1ala que trabajar con Jos\u00e9 Coronado fue un placer y admite que es un muy buen actor: \u201cPues mira en La Caja 507, que fue nuestro primer trabajo, encontr\u00e9 un actor estupendo -ya lo sab\u00eda como espectador-, y ten\u00eda ganas de trabajar con \u00e9l. Creo que empezamos un camino juntos basado m\u00e1s en la ocultaci\u00f3n que en la muestra de las emociones a trav\u00e9s de los personajes en los que hemos trabajado. Cuando escribo para Jos\u00e9 casi que s\u00e9 c\u00f3mo lo va a hacer, pero luego lo hace mucho mejor. Nos divertimos rodando, y adem\u00e1s tenemos un concepto de la vida laboral muy parecido: ambos sabemos que donde mejor estamos es rodando pel\u00edculas y no zascandileando por ah\u00ed. Disfrutamos mucho.\u201d[17]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

Por su parte, el actor dice que Urbizu le da mucha seguridad ya que se interesa y discute todo para asegurarse de que todo sale bien.<\/p>\n

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\u201cEnrique es un director que te da mucha seguridad, que discute todo, que se interesa por todo. Para m\u00ed ha sido muy importante. Me pide exactamente lo que quiere y me siento muy c\u00f3modo y seguro con \u00e9l\u201d[18]<\/strong><\/a><\/em> dice Jos\u00e9 Coronado.<\/p>\n

 <\/p>\n

En conclusi\u00f3n, la pel\u00edcula La caja 507<\/em> puede ser interpretada de distintas maneras, tanto como una cr\u00edtica hacia la corrupci\u00f3n urban\u00edstica y sus relaciones con la mafia como un simple thriller que te entretiene sin aburrirte en ning\u00fan momento junto a un final que no te deja indiferente. Pero lo destacado de esta obra es la utilizaci\u00f3n de los fuera del campo por parte del director a la hora de representar la violencia, centr\u00e1ndose en la historia y no tanto en la acci\u00f3n.<\/p>\n

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Marius-Lucian GHERGHESCU<\/strong>, 2013.<\/p>\n

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BIBLIOGRAF\u00cdA<\/p>\n

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ANGULO, Jes\u00fas; HEREDERO, Carlos F.; SANTAMARINA, Antonio: Enrique Urbizu, la imagen esencial<\/em>, Donostia-San Sebasti\u00e1n, Euskadiko Filmategia\/Filmoteca Vasca-Caja Vital Kutxa Fundazioa, 2002.<\/p>\n

BERN\u00c1NDEZ\u00a0 RODAL, Asunci\u00f3n, GARC\u00cdA RUBIO, Irene, GONZ\u00c1LEZ GUERRERO, Soraya, Violencia de g\u00e9nero en el cine espa\u00f1ol<\/em>, Editorial Complutense, Madrid, 2008.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

MEDINA DE LA VI\u00d1A, Elena: Cine negro y polic\u00edaco espa\u00f1ol de los a\u00f1os cincuenta,<\/em><\/em> Laertes S.A. de Ediciones, Barcelona, 2000.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

PAV\u00c9S BORGES, Gonzalo M.: El cine negro de la RKO,<\/em><\/em> T&B Editores, Madrid, 2010.<\/em><\/p>\n

ROLD\u00c1N LARRETA, Carlos: Los vascos y el s\u00e9ptimo arte. Diccionario enciclop\u00e9dico de cineastas vascos<\/em>, Donostia-San Sebasti\u00e1n, Filmoteca Vasca-Euskadiko Filmategia, 2003.<\/p>\n

RUBIN, Martin: Thrillers<\/em>, Cambridge University Press, Madrid, 2000.<\/p>\n

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HEMEROTECA<\/p>\n

 <\/p>\n

El pa\u00eds<\/em>, Cr\u00edtica de Aurora Intxausti. 1 de junio de 2001<\/em><\/p>\n

El pa\u00eds<\/em>, Cr\u00edtica de \u00c1ngel Fern\u00e1ndez-Santos. 23 de agosto de 2002<\/p>\n

El pa\u00eds<\/em>, Cr\u00edtica de Elsa Fern\u00e1ndez-Santos. 21 de agosto de 2002<\/p>\n

El pa\u00eds<\/em>, Cr\u00edtica de Diego Gal\u00e1n. 15 de febrero de 2006<\/p>\n

La raz\u00f3n<\/em>, Critica de Sergi S\u00e1nchez. 23 septiembre de 2011<\/p>\n

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WEBGRAF\u00cdA<\/p>\n

 <\/p>\n

http:\/\/www.euskomedia.org\/aunamendi\/136403\/132971<\/a> (\u00faltima consulta 01.05.2013)<\/p>\n

http:\/\/www.euskomedia.org\/aunamendi\/136403<\/a> (\u00faltima consulta 29.04.2013)<\/p>\n

http:\/\/www.euskomedia.org\/aunamendi\/150063<\/a> (\u00faltima consulta 30.04.2013)<\/p>\n

http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/reviews\/1\/170089.html<\/a> (\u00faltima consulta 01.05.2013)<\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/2001\/06\/01\/cine\/991346411_850215.html<\/a> (\u00faltima consulta 01.05.2013)<\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/2006\/02\/15\/espectaculos\/1139958008_850215.html<\/a> (\u00faltima consulta 02.05.2013)<\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/2002\/08\/23\/revistaverano\/1030053611_850215.html<\/a> (\u00faltima consulta 02.05.2013)<\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/2002\/08\/21\/revistaverano\/1029880801_850215.html<\/a> (\u00faltima consulta 02.05.2013)<\/p>\n

http:\/\/lacaffe.es\/enrique-urbizu-texto\/<\/a> (\u00faltima consulta 10.05.2013)<\/p>\n

http:\/\/www.blogdecine.com\/cine-espanol\/la-caja-507-magistral-relato-negro<\/a> (\u00faltima consulta 10.05.2013)<\/p>\n


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[1]<\/a> http:\/\/elpais.com\/diario\/2001\/06\/01\/cine\/991346411_850215.html<\/a><\/p>\n

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[2]<\/a> http:\/\/elpais.com\/diario\/2006\/02\/15\/espectaculos\/1139958008_850215.html<\/a><\/p>\n

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[3]<\/a> MEDINA DE LA VI\u00d1A, Elena: Cine negro y polic\u00edaco espa\u00f1ol de los a\u00f1os cincuenta,<\/em><\/em> Laertes S.A. de Ediciones, Barcelona, 2000. P\u00e1g. 14.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[4]<\/a> PAV\u00c9S BORGES, Gonzalo M.: El cine negro de la RKO,<\/em><\/em> T&B Editores, Madrid, 2010. <\/em>P\u00e1g. 74.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[5]<\/a> RUBIN, Martin: Thrillers<\/em>, Cambridge University Press, Madrid, 2000. P\u00e1g 155.<\/p>\n

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[6]<\/a> http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/C%C3%B3digo_Hays<\/a><\/p>\n

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[7]<\/a> BERN\u00c1NDEZ\u00a0 RODAL, Asunci\u00f3n, GARC\u00cdA RUBIO, Irene, GONZ\u00c1LEZ GUERRERO, Soraya, Violencia de g\u00e9nero en el cine espa\u00f1ol<\/em>, Editorial Complutense, Madrid, 2008. P\u00e1g. 20. – La violencia<\/em> implica al menos dos elementos fundamentales: el uso del poder y el da\u00f1o producido. Utilizar la violencia supone causar alg\u00fan tipo de da\u00f1o al otro, (\u2026) implica alguna forma de aniquilaci\u00f3n del otro como igual.<\/p>\n

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[8]<\/a> Las m\u00e1s relevantes que destacamos en esta obra son: la violencia<\/strong>, que se manifiesta tanto en los di\u00e1logos como en situaciones o personajes, la muerte<\/strong>, que en este caso es impl\u00edcita, muestra directamente los cad\u00e1veres y no la acci\u00f3n en s\u00ed, la influencia del realismo<\/strong>, presentando una situaci\u00f3n real de Espa\u00f1a de los a\u00f1os 2000, los coches<\/strong>, el tel\u00e9fono<\/strong> y la pistola<\/strong>, que est\u00e1n presente en toda la obra.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[9]<\/a> http:\/\/elpais.com\/diario\/2001\/06\/01\/cine\/991346411_850215.html<\/a><\/p>\n

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[10]<\/a> MEDINA DE LA VI\u00d1A, Elena: Cine negro y polic\u00edaco espa\u00f1ol de los a\u00f1os cincuenta,<\/em><\/em> Laertes S.A. de Ediciones, Barcelona, 2000. P\u00e1g. 171.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[11]<\/a> RUBIN, Martin: Thrillers<\/em>, Cambridge University Press, Madrid, 2000. P\u00e1g 122-123.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

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[12]<\/a> http:\/\/elpais.com\/diario\/2002\/08\/21\/revistaverano\/1029880801_850215.html<\/a><\/p>\n

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\n

[13]<\/a> http:\/\/elpais.com\/diario\/2002\/08\/21\/revistaverano\/1029880801_850215.html<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[14]<\/a> http:\/\/elpais.com\/diario\/2006\/02\/15\/espectaculos\/1139958008_850215.html<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[15]<\/a> http:\/\/elpais.com\/diario\/2006\/02\/15\/espectaculos\/1139958008_850215.html<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[16]<\/a> http:\/\/elpais.com\/diario\/2006\/02\/15\/espectaculos\/1139958008_850215.html<\/a><\/p>\n

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[17]<\/a> Entrevista a Enrique Urbizu para la revista \u201cLa caffe\u201d<\/p>\n

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[18]<\/a> http:\/\/elpais.com\/diario\/2002\/08\/21\/revistaverano\/1029880801_850215.html<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Marius-Lucian GHERGHESCU Enrique Urbizu Jauregi es un director de cine vizca\u00edno que naci\u00f3 en Bilbao en 1962. Su afici\u00f3n por el cine empez\u00f3 en el colegio, pero fue en la Universidad donde conoci\u00f3 a gente que m\u00e1s adelante van a ser sus colaboradores. Junto a Luis Mar\u00edas, Ana Murugarren \u00a0y Joaqu\u00edn Trincado fund\u00f3 la productora bilba\u00edna Creativideo. Tras rodar varios cortos y realizar diversos trabajos publicitarios en dicha productora, estrena en 1987 su primer largometraje, Tu novia est\u00e1 loca. Su segundo largometraje Todo por la pasta (1991), fue un soberbio trabajo, una pel\u00edcula de g\u00e9nero negro que revolucion\u00f3\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126278"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126278"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126278\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126279,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126278\/revisions\/126279"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126278"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126278"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126278"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}