{"id":126290,"date":"2013-05-18T10:38:52","date_gmt":"2013-05-18T09:38:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126290"},"modified":"2013-05-18T10:48:01","modified_gmt":"2013-05-18T09:48:01","slug":"carmina-o-revienta-paco-leon-2012","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/18\/126290","title":{"rendered":"Carmina o revienta (Paco Le\u00f3n, 2012)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Marta Albi<\/strong>:<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n

No ser\u00e1 por las tres nominaciones a los premios Goya: actriz de reparto, Mar\u00eda Le\u00f3n, direcci\u00f3n novel, Paco Le\u00f3n y actriz revelaci\u00f3n, Carmina Barrios. Tampoco por la buena pel\u00edcula conseguida,\u00a0 \u201ccontada como un falso documental\u201d<\/em> [1]<\/a>. No ser\u00e1 por como puede conseguir un relato, donde casi nada es positivo y donde ense\u00f1ando la cara m\u00e1s mugrienta y dram\u00e1tica de la vida, es capaz de hacerte sonreir. Ni por supuesto por la manera que fue grabada en once d\u00edas, con un coste de 100.000 \u20ac. Ni tan siquiera por las escenas de la secuencia de la cocina donde con una cabra al lado, Carmina, una se\u00f1ora de 58 a\u00f1os que regenta una venta en Sevilla, tras sufrir unos robos y no encontrar el apoyo de la aseguradora, inventa una manera de recuperar el dinero para sacar a su familia adelante y reflexiona all\u00ed, en esa cocina y con la compa\u00f1\u00eda de esa cabra, sobre su vida, obra y milagros.<\/p>\n

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Paco Le\u00f3n, director de Carmina o Revienta,<\/em> no habr\u00e1 realizado una revoluci\u00f3n por todo lo anteriormente expuesto, no. Probablemente m\u00e1s que lo antedicho, el \u00e9xito del director estar\u00e1 en el novedoso sistema de distribuci\u00f3n que ha elegido para su obra. Pues saltando el tradicional proceso: Cine-DVD-TV, por primera vez se combin\u00f3 el pase en \u201cstreaming\u201d. Est\u00e1 en Filmin, iTunes, Google Play, Imagenio y Mitele a unos 2 \u20ac-. Con proyecci\u00f3n en 20 salas de cine a precio de taquilla y a la venta en DVD a 5,95 \u20ac. Se estren\u00f3 el 5 de Julio y los datos a finales de Diciembre eran los siguientes: 60.000 visionados en internet, el DVD m\u00e1s vendido con cerca de 70.000 copias y m\u00e1s de 17.000 espectadores en salas comerciales, lo que se traduce en unos 664.000 \u20ac recaudados. Sin lugar a dudas, todo un triunfo.<\/p>\n

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El caso internacional m\u00e1s parecido fue el de MarginCall<\/em> en 2011, obra prima dirigida y escrita por J.C.Chandor\u00a0 y protagonizada por actores de la talla de Kevin Spacey y Jeremy Irons, entre otros. Este largometraje se estren\u00f3 el mismo d\u00eda en salas de cine de EEUU e internet. Y en Espa\u00f1a el realizador Carlos Vermut ha entusiasmado a los cr\u00edticos con Diamond Flash, <\/em>una mezcla de distintos g\u00e9neros, superh\u00e9roes, drama, comedia, misterio, que cost\u00f3 \u00fanicamente 20.000 \u20ac y s\u00f3lo se ha visto on line.<\/p>\n

\u201cEst\u00e1 claro que todo puede convivir\u201d <\/em>[2]<\/a>, como proclam\u00f3 un exultante Paco Le\u00f3n o igualmente, y aludiendo a las especiales caracter\u00edsticas de su cinta \u201c\u00bfsi no me arriesgo yo, qui\u00e9n lo va a hacer? Es un film con las condiciones ideales para hacer esta distribuci\u00f3n\u201d<\/em>[3]<\/a>. Aunque tambi\u00e9n, como afirma Juan Carlos Tous, socio fundador de Cameo y Filmin: \u201cesto no quiere decir que el modelo de negocio sea aplicable a todo el cine, pero s\u00ed que cada pel\u00edcula necesita su propio traje de distribuci\u00f3n y salirse ya del modelo tradicional e inflexible donde todas, independientemente de su presupuesto y objetivos, han de ser tratadas igual\u201d<\/em> [4]<\/a>. Podemos, a su vez, hacer referencia al discurso que realiz\u00f3 el expresidente de la Academia de Cine Alex de la Iglesia, en la fiesta de los candidatos finalistas a los premios Goya 2011, donde se refiri\u00f3 a que internet no era un problema para el cine, sino la soluci\u00f3n. Juan Carlos Tous va todav\u00eda m\u00e1s lejos. \u201ces m\u00e1s que una soluci\u00f3n, es el futuro e incluso el presente\u201d<\/em>[5]<\/a>.<\/p>\n

As\u00ed mismo, ha de tenerse en cuenta que para poder realizar este tipo de exhibici\u00f3n y distribuci\u00f3n seg\u00fan la normativa vigente, no ha de tener el largometraje ninguna ayuda p\u00fablica. Pues aquellas con subvenci\u00f3n de Cultura han de dejar transcurrir un\u00a0 m\u00ednimo de tres meses entre su estreno en salas y su salida en DVD.<\/p>\n

Lejos quedan ya esos a\u00f1os de la d\u00e9cada de los cincuenta, donde existi\u00f3 una expansi\u00f3n enorme de salas de cine porque era el entretenimiento m\u00e1s cercano a la poblaci\u00f3n con unos precios bajos. Era una forma de esparcimiento barata y popular adem\u00e1s de una manera de evadirse del entorno social de entonces. La televisi\u00f3n ten\u00eda escasa presencia en la sociedad, las proyecciones, menos en algunas ciudades importantes, se hac\u00edan una o dos veces a la semana, lo que llevaba en masa a la gente a los locales que, adem\u00e1s de las salas comerciales habituales, tambi\u00e9n se daban en parroquias, cine-clubs, colegios, c\u00edrculos de recreo, centros de Acci\u00f3n Cat\u00f3lica y alguna que otra empresa.<\/p>\n

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Actualmente estamos asistiendo a una aut\u00e9ntica revoluci\u00f3n en lo que a nuevas \u00a0tecnolog\u00edas se refiere y el cine no es ajeno a estos avances e irremediablemente\u00a0 ha llegado a la distribuci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. El hecho de poder acceder v\u00eda internet al estreno de una pel\u00edcula crea una mayor accesibilidad al gran p\u00fablico para poder visionarla, am\u00e9n de que econ\u00f3micamente tambi\u00e9n ser\u00e1 m\u00e1s barato su disfrute, incluso con la subida del IVA se tendr\u00e1 acceso a portales de internet donde, v\u00eda \u201cstreaming\u201d<\/em>[6]<\/em><\/a>, podremos ver una cinta por unos 3 \u20ac durante tres d\u00edas. De esta manera, obras de escaso presupuesto podr\u00e1n ver la luz on line, incluso algunas se realizar\u00e1n para exclusivamente ser visionadas por este medio. Y en un futuro asistiremos al estreno mundial de cualquier largometraje en el mismo instante en que sea su primera proyecci\u00f3n y acceder a ella\u00a0 a trav\u00e9s del medio que m\u00e1s nos guste o con el que podamos en ese momento, desde el tel\u00e9fono m\u00f3vil, ipad, internet, hasta las salas comerciales.<\/p>\n

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En el cine existen dos versiones, una\u00a0 art\u00edstica y otra econ\u00f3mica, y la industria cinematogr\u00e1fica se asienta en tres pilares: producci\u00f3n, distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n. La distribuci\u00f3n es el paso intermedio entre la producci\u00f3n y las salas de cine, DVD, televisi\u00f3n e internet y ha de conseguir que llegue al mayor n\u00famero de personas, porque lo que se busca es una recaudaci\u00f3n \u00f3ptima, es decir, la distribuci\u00f3n busca la mayor rentabilidad para la pel\u00edcula.<\/p>\n

Las productoras norteamericanas, majors<\/em>, buscan asegurar la salida de sus productos mediante la adquisici\u00f3n de salas de cine y la gesti\u00f3n de la distribuci\u00f3n. \u201cUna vez terminada las pel\u00edcula, es necesario presentarla a los espectadores. Esta es la funci\u00f3n de la distribuidora. Si no llega al p\u00fablico, la pel\u00edcula no existe. Las distribuidoras extraen de ah\u00ed toda su fuerza\u201d<\/em>[7]<\/em><\/a>. Competir, siendo una distribuidora independiente, con estas majors<\/em> se antoja dif\u00edcil y la mayor parte de las veces, una buena rentabilidad en una pel\u00edcula viene precedida por una gran taquilla en su exhibici\u00f3n en salas, esto le produce una gran notoriedad y esta notoriedad repercute en la posterior vida comercial de la pel\u00edcula.<\/p>\n

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Existen dos canales de distribuci\u00f3n: anal\u00f3gico y digital. Como ya coment\u00e9 anteriormente, el cine, como tantas otras cosas, no ha dejado pasar este tren digital.<\/p>\n

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Lo que ocurre es que existen una serie de ventajas e inconvenientes para la adaptaci\u00f3n a esta nueva tecnolog\u00eda. Considerando el\u00a0 equipamiento de las salas comerciales, el celuloide sigue siendo el formato m\u00e1s rentable de exhibici\u00f3n, la mayor parte de pel\u00edculas contin\u00faan film\u00e1ndose en celuloide y las salas\u00a0 de cine han incrementado su atractivo al hacerlas m\u00e1s c\u00f3modas: butacas m\u00e1s amplias, buena visibilidad de pantalla, gran sonido y calidad de visionado. Esto requiere, no obstante, un mayor coste en cuanto que se necesita un tiraje de copias y transporte f\u00edsico, adem\u00e1s de su mantenimiento. Las ventajas que podr\u00edan obtenerse al realizar la distribuci\u00f3n exclusivamente mediante la v\u00eda digital ser\u00edan por tanto: un menor coste en cuanto a tiraje de copias, ampliar el abanico de opciones de visionado, mayor facilidad para el estreno simultaneo en todo el mundo, reducci\u00f3n de los costes de transporte e intermediaci\u00f3n de distribuidores locales y una ampliaci\u00f3n del producto de cat\u00e1logos ofertados. Pero tambi\u00e9n existen una serie de desventajas; como la incertidumbre para adaptar definitivamente el cambio por parte de las distribuidoras como por parte del resto de los procesos, ya que no solo las distribuidoras tendr\u00edan que adaptarse al nuevo formato, sino toda la cadena de producci\u00f3n\u00a0 y salas de exhibici\u00f3n y habr\u00eda de\u00a0 tenerse en cuenta la pirater\u00eda. Tambi\u00e9n se ver\u00edan afectadas las industrias auxiliares como los fabricantes de material fotogr\u00e1fico, laboratorios de fotograf\u00eda y transportistas que est\u00e1n ligados al material anal\u00f3gico. Por el contrario, se abrir\u00edan otros sectores del tipo de fabricantes de equipamiento especializado, creadores de software espec\u00edfico y servidores de canal de transporte.<\/p>\n

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\u201cHay una ley de vida, cruel y exacta, que afirma que uno debe crecer o, en caso contrario, pagar m\u00e1s por seguir siendo el mismo\u201d.<\/em> No hay mejor definici\u00f3n que esta de Norman Mailer para aplicarla al mundo del cine, porque este ha decidido seguir adelante con los tiempos que le ha tocado vivir, as\u00ed lo demuestran estas \u00faltimas publicaciones: \u201c\u00daltimamente un grupo de empresas ha presentado un nuevo e innovador sistema de distribuci\u00f3n cinematogr\u00e1fica por sat\u00e9lite que har\u00e1 llegar los t\u00edtulos a las salas dot\u00e1ndolo de una mayor rapidez. El cine Callao de Madrid ser\u00e1 el primero en la utilizaci\u00f3n de este novedoso sistema de distribuci\u00f3n. En un principio podr\u00e1n distribuirse 20.000 copias de pel\u00edculas y 30.000 trailers al a\u00f1o a cerca de 2000 salas de cine en todo el territorio nacional, a trav\u00e9s del sat\u00e9lite Hispasat 1E y sin necesidad de utilizar soportes f\u00edsicos. Pudiendo incorporar todo tipo de contenidos, desde HD y 3D hasta la futura ultradefinici\u00f3n\u201d<\/em>[8]<\/em><\/a><\/em><\/p>\n

\u201cCon ser el primero en la realizaci\u00f3n de este proceso, el cine Callao quiere seguir a la vanguardia de la tecnolog\u00eda y de la evoluci\u00f3n de la industria cinematogr\u00e1fica como ha venido haciendo a lo largo de su historia\u201d<\/em>[9]<\/em><\/a>.<\/em><\/p>\n

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El camino que nos condujo a un nuevo medio no deja de mostrarnos diferentes senderos por los que no hemos caminado nunca y muchos de ellos son dignos de recorrer. Paco Le\u00f3n con su Carmina o Revienta<\/em>nos ha ense\u00f1ado una nueva y novedosa forma de distribuir simult\u00e1neamente una cinta en diferentes plataformas y que todas ellas puedan convivir a la vez. Ha obtenido un sonado \u00e9xito que no se habr\u00eda producido de seguir los canales habituales. Es por ello, por lo que dependiendo de lo que las diferentes pel\u00edculas realizadas quieran obtener, han de establecer unas diferentes v\u00edas de distribuci\u00f3n, ya lo hemos visto tambi\u00e9n con Diamond Flash, <\/em>obra que s\u00f3lo se realiz\u00f3 para ser visionada en internet y que all\u00ed obtuvo el \u00e9xito deseado. Largometrajes de escaso presupuesto pueden y deben salir a la luz. En el cine ya se ha visto que hay dos versiones, la art\u00edstica y la econ\u00f3mica pero a veces, por falta de financiaci\u00f3n, no podemos acceder a la que indiscutiblemente debe primar sobre la segunda, \u00a0y es la art\u00edstica, pues el cine es un arte a pesar de que un actor de la talla de Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez dijera lo siguiente: \u201cel cine es un veh\u00edculo de expresi\u00f3n, pero no estoy muy seguro de que sea arte\u201d.<\/em> Nunca se podr\u00e1 descubrir el talento de alguien si ese alguien no tiene opciones de demostrarlo porque no pueda llegar al p\u00fablico.<\/p>\n

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A veces vemos demasiado lejos el poder asistir a las salas de cine por diferentes motivos como falta de tiempo para desplazarnos o que la entrada nos parece muy cara. Si podemos tenerlo en casa sin necesidad de soportar atascos y de un modo m\u00e1s econ\u00f3mico, bienvenido sea. No dispondremos del glamour de la sala, ni de su pantalla, pero podremos acceder a esa pel\u00edcula que de otra forma\u2026 no podr\u00edamos ver. El cine es cultura y debe llegar al mayor n\u00famero de personas posible, Paco Le\u00f3n ha demostrado que as\u00ed es y ha abierto una puerta muy interesante para futuras cintas con un venidero incierto.<\/p>\n

Hay que aprovechar esta era digital y favorecer el visionado de pel\u00edculas por diferentes plataformas para que cada cual acceda a ellas por el medio que m\u00e1s le convenga. El hecho de exhibir los largometrajes a la vez en diferentes medios, no solo no va a provocar que ninguno de ellos se venga abajo, sino que atraer\u00e1 a mas n\u00famero de p\u00fablico al visionado de las mismas y muchas cintas est\u00e1n realizadas para ser exhibidos en unos determinados medios por ello hay que establecer la distribuci\u00f3n seg\u00fan la pel\u00edcula realizada y los objetivos que persiga.<\/p>\n

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Y tambi\u00e9n tener en cuenta que no hay que dejar de pensar en la rentabilidad de la obra pues, y parafraseando a Alfred Hitchcock: \u201cPara m\u00ed, el cine son cuatrocientas butacas que llenar\u201d.<\/em> Todo ello, arte y rentabilidad, pueden coexistir con una distribuci\u00f3n a la carta.<\/p>\n

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Marta Albi, 2013<\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

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AUGROS, Joel: El dinero de Hollywood<\/em>, Editorial PaidosIberica, Barcelona, 2000.<\/p>\n

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CALVO HERRERA, Concepci\u00f3n: Diccionario de cine: producci\u00f3n, distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n<\/em>, Ediciones JC, Madrid, 2007.<\/p>\n

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CALVO HERRERA, Concepci\u00f3n: Distribuci\u00f3n y lanzamiento de una pel\u00edcula<\/em>, Editorial Zumaque, Ja\u00e9n, 2009.<\/p>\n

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GUBACK, Thomas H.: La industria internacional del cine<\/em>, Editorial Fundamentos, Madrid, 1980.<\/p>\n

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HEREDERO, Carlos F.: Las huellas del tiempo<\/em>, cine espa\u00f1ol: 1951-1961<\/em>, Ediciones Documentos, Valencia, 1993.<\/p>\n

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Webgraf\u00eda<\/p>\n

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P\u00e1gina del peri\u00f3dico El mundo: http:\/\/www.elmundo.es\/elmundo\/2012\/12\/20\/cultura\/1356013671.html<\/a> (\u00faltima consulta, 8 de Mayo de 2013)<\/p>\n

 <\/p>\n

P\u00e1gina del peri\u00f3dico El pa\u00eds: http:\/\/cultura.elpais.com\/cultura\/2012\/12\/20\/actualidad\/1356015869_648226.html<\/a> (\u00faltima consulta, 9 de Mayo de 2013)<\/p>\n

 <\/p>\n

P\u00e1gina de La Rep\u00fablica Cultural: http:\/\/www.larepublicacultural.es\/article6692.html<\/a> (\u00faltima consulta 12 de Mayo de 2013)<\/p>\n

 <\/p>\n

http:\/\/www.elseptimoarte.net\/-carmina-o-revienta-exhibe-o-revienta-15050.html<\/a>(\u00faltima consulta, 5 de Mayo de 2013)<\/p>\n

P\u00e1gina Fotogramas: http:\/\/www.fotogramas.es\/Peliculas\/carmina-o-revienta\/El-experimento-de-Paco-Leon<\/a> (\u00faltima consulta, 9 de Mayo de 2013)<\/p>\n

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P\u00e1gina del peri\u00f3dico ABC: http:\/\/www.abc.es\/tecnologia\/electronica-imagen\/20130313\/abci-sistema-satelite-cine-201303131434.html<\/a> (\u00faltima consulta, 9 de Mayo de 2013)<\/p>\n

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P\u00e1gina del peri\u00f3dico La Raz\u00f3n: http:\/\/www.larazon.es\/detalle_normal\/noticias\/1468374\/la-revolucion-tecnologica-llega-a-la-distribuc<\/a>(\u00faltima consulta, 11 de Mayo de 2013)<\/p>\n


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[1]<\/a> ALVAREZ, Javi- La RepublicaCultural.es (15-12-2013).<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a> GARC\u00cdA, Roc\u00edo – El Pais. Cultura (20-12-12).<\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a> PONGA, Paula- Fotogramas.es (3-7-12).<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a> MART\u00cdNEZ, Luis-El Mundo.es. Cultura (21-12-12).<\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a> V\u00eda el S\u00e9ptimo Arte (7-7-12).<\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/a> Streaming: Distribuci\u00f3n multimedia a trav\u00e9s de una red de computadoras de manera que el usuario consume el producto al mismo tiempo que se descarga, sin necesidad de almacenar la pel\u00edcula en la memoria del disco duro.<\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/a> AUGROS, Joel: El dinero de Hollywood. Editorial PaidosIberica, 2000. P\u00e1g141.<\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a> ABC. Tecnolog\u00eda (13-3-13).<\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a> Archivo: La Raz\u00f3n.es (11-5-2013).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Marta Albi:\u00a0 No ser\u00e1 por las tres nominaciones a los premios Goya: actriz de reparto, Mar\u00eda Le\u00f3n, direcci\u00f3n novel, Paco Le\u00f3n y actriz revelaci\u00f3n, Carmina Barrios. Tampoco por la buena pel\u00edcula conseguida,\u00a0 \u201ccontada como un falso documental\u201d [1]. No ser\u00e1 por como puede conseguir un relato, donde casi nada es positivo y donde ense\u00f1ando la cara m\u00e1s mugrienta y dram\u00e1tica de la vida, es capaz de hacerte sonreir. Ni por supuesto por la manera que fue grabada en once d\u00edas, con un coste de 100.000 \u20ac. Ni tan siquiera por las escenas de la secuencia de la cocina\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126290"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126290"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126290\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126293,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126290\/revisions\/126293"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126290"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126290"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126290"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}