{"id":126297,"date":"2013-05-18T11:19:39","date_gmt":"2013-05-18T10:19:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126297"},"modified":"2013-05-18T11:19:39","modified_gmt":"2013-05-18T10:19:39","slug":"el-viaje-de-carol-imanol-uribe-2002","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/18\/126297","title":{"rendered":"El viaje de Carol (Imanol Uribe, 2002)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de \u00c1lvaro Albert<\/strong><\/p>\n

Es una pel\u00edcula sobre la Guerra Civil est\u00e1 vista a trav\u00e9s de los ojos de una ni\u00f1a donde \u00a0y el conflicto s\u00f3lo est\u00e1 de fondo. Este tipo de historias, la visi\u00f3n de los adultos a trav\u00e9s de los ojos de los ni\u00f1os, tiene una larga tradici\u00f3n en la historia del cine. Despertar a la vida, a la libertad, a la amistad, a las pasiones y envidias de los mayores, es un tema universal.[1]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

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A trav\u00e9s de estas palabras nos introduce Imanol Uribe en su octava producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, El viaje de Carol<\/em>, una obra ambientada en la Guerra Civil Espa\u00f1ola \u00a0que cuenta la historia de Carol, una joven rebelde, despierta y so\u00f1adora que llega a la pol\u00e9mica Espa\u00f1a, a\u00fan en guerra, tras haber vivido en Nueva York con su padre. La pel\u00edcula est\u00e1 basada en la exitosa novela de \u00c1ngel Garc\u00eda Rold\u00e1n que lleva el mismo t\u00edtulo.<\/p>\n

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El aclamado director guipuzcoano naci\u00f3 el 28 de febrero de 1950 en San Salvador y desde muy joven comenz\u00f3 a dar sus primeros pasos en la industria del cine. Inici\u00f3 sus estudios en Madrid, en la Escuela Oficial de Periodismo de Madrid y pocos a\u00f1os m\u00e1s tarde recibi\u00f3 el titulo de Director de la Escuela de Cinematograf\u00eda de Madrid. A la edad de 25 a\u00f1os ya hab\u00eda fundado la productora Zeppo Films, a los 29 Cobra Films y poco tiempo despu\u00e9s, Aiete Films S.A.<\/p>\n

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Bajo este tel\u00f3n comenzaba ya a destacar como un joven entusiasmado director cuyas pel\u00edculas trataron fundamentalmente la situaci\u00f3n pol\u00edtico-social del Pa\u00eds Vasco. La tem\u00e1tica general de sus obras sufri\u00f3 duras criticas por un lado, como El proceso de Burgos<\/em>, y otras, sin embargo, fueron muy exitosas e industriales como El Rey pasmado<\/em>. Seg\u00fan recoge el libro \u201cEl cine de Imanol Uribe\u201d: No puede decirse, por consiguiente , que la filmograf\u00eda de Uribe haya pasado desapercibida en el devenir del grueso cinematogr\u00e1fico \u00a0la filmograf\u00eda espa\u00f1ola que asiste a los \u00faltimos compases de transici\u00f3n y que recorre, en medio de las inevitables contradicciones, la d\u00e9cada de los a\u00f1os ochenta. [2]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

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Dentro del contexto de la pel\u00edcula, nos encontramos a una jovenc\u00edsima Clara Lago interpretando el papel de Carol, \u201cel bicho raro\u201d que llega al pueblo natal de su madre y ser\u00e1 ah\u00ed donde conozca a su primer gran amor Tomiche (Juan Jos\u00e9 Ballesta), un joven rebelde y de padres republicanos con el cual la protagonista iniciar\u00e1 ese viaje, descubriendo los valores de la amistad, la soledad, la valent\u00eda y el amor.<\/p>\n

Con el viaje de Carol entramos en un universo in\u00e9dito de la filmograf\u00eda de Imanol Uribe. Es la primera vez que afronta una pel\u00edcula con ni\u00f1os como protagonistas. [3]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

A lo largo de la historia, Carol comprende la realidad del momento y poco a poco su personaje madura durante su estancia en el pueblo. Observar\u00e1 muchas actitudes de los personajes que la rodean como su abuelo (Alvaro de Luna), que huye del recuerdo de su mujer, o su madre (Mar\u00eda Barranco) que ans\u00eda morir en su pueblo natal sin importarle las consecuencias para su hija Carol. Ser\u00e1 un camino lleno de experiencias agridulces.<\/p>\n

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Junto con la ayuda del gran Tomiche, Carol tendr\u00e1 un compa\u00f1ero a lo largo de ese intenso viaje. Un compa\u00f1ero en el que conf\u00eda y con el que comparte sus inquietudes y\u00a0 sue\u00f1os. Y esto es parte fundamental de la historia, ya que la presencia de Tomiche es decisiva para la madurez de la protagonista. Expertos en psicolog\u00eda como Florentino Moreno Martin y Luis Mui\u00f1o apuntan: La confianza en los otros no s\u00f3lo no es negativa, sino b\u00e1sica y enormemente gratificante. En el caso de los ni\u00f1os no solo es necesaria para su desarrollo social adecuado, sino que es imprescindible para la construcci\u00f3n de una personalidad sana que permita sentar las bases de la felicidad.[4]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

De este modo, Imanol Uribe mira al pasado para mostrarnos una realidad hist\u00f3rica de gran conflicto social, pol\u00edtico y humano. El director nos muestra a trav\u00e9s de Carol la derrota\u00a0 del bando vencido. El tema de la guerra se refleja como tel\u00f3n, como fondo de la verdadera historia que prima en esta obra que es el descubrimiento del amor y la amistad, pero tambi\u00e9n de la maldad y del dolor, de la necesidad del afecto y de la angustia de la ausencia, del vac\u00edo y de la p\u00e9rdida.<\/p>\n

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Inevitablemente, se nos plantean cuestiones acerca del porqu\u00e9 de la pel\u00edcula, como en muchas de sus obras donde se abren debates como el encabezado por los autores del libro \u201cEl cine de Imanol Uribe\u201d:<\/em> \u00bfhasta que punto la obra de Uribe se despliega con una coherencia autoral?\u00bfcu\u00e1nto pesa la ficci\u00f3n y cuanto el documental, cu\u00e1nto la reflexi\u00f3n personal y cu\u00e1nto la enunciaci\u00f3n industrial en los diferentes cap\u00edtulos de su discurso?[5]<\/strong><\/a> <\/em>Cuestiones a\u00fan sin resolver que parecen estar vivas dentro de este cineasta.<\/p>\n

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La excelente interpretaci\u00f3n de todo el elenco de actores de este film hace que el espectador se sumerja en la profunda historia del personaje principal, de su madurez, llegando a olvidar la tem\u00e1tica de la guerra.<\/p>\n

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Uribe crea una obra en la que parece que los ni\u00f1os toman el control y consiguen enternecer al publico de la mano de sus inocentes miradas infantiles. El hilo de esta exposici\u00f3n Amparo Aliaga Sanchis comenta: Ingenuidad que, \u00a0si nos fijamos, es tan s\u00f3lo aparente, pues la mirada infantil est\u00e1 cargada de la intenci\u00f3n ideol\u00f3gica del r\u00e9gimen franquista.[6]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

\u00a0<\/sup><\/p>\n

Una vez que el cine ha alcanzado este nivel de complicidad entre las presencias infantiles y el p\u00fablico se empieza a hablar del llamado \u201ccine con ni\u00f1o\u201d, que es la utilizaci\u00f3n de los paralelismos para se\u00f1alar la ideolog\u00eda que representan los ni\u00f1os, que en esta pel\u00edcula aparecen ligados a la ideolog\u00eda republicana. Podemos observar como Carol comienza a darse cuenta de la situaci\u00f3n del pa\u00eds a trav\u00e9s de conversaciones que escucha o de las historias que comparten sus amigos acerca de los fusilamientos y la \u00a0\u201ccaza\u201d de humanos.<\/p>\n

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Es una f\u00f3rmula que el director utiliza para conseguir efectivamente que el espectador se sienta \u201cidentificado\u201d con ese punto de vista, desde el lado de Carol, en lugar del lado de los franquistas.<\/p>\n

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Y esto lo consigue perfectamente dotando a la protagonista de esa ruptura con las convenciones sociales, que podemos observar a lo largo de toda la pel\u00edcula. Por ejemplo, en la manera de vestir de Carol, o cuando acepta hacer la comuni\u00f3n s\u00f3lo si va vestida de marinero.<\/p>\n

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Como se detalla en el libro \u201cLuces y sombras en el cine de Imanol Uribe\u201d, <\/em>el director explica como seleccion\u00f3 el entorno para su pel\u00edcula: Fuimos hacia el norte, hacia un lugar donde se pudiera mostrar con cierta dosis de fantas\u00eda el mundo arquet\u00edpico de los mayores, muchas veces espejo de lo ruin, y la alegr\u00eda e inocencia de los ni\u00f1os que quieren vivir y disfrutar de sus juegos. He querido hacer una pel\u00edcula amable, atractiva de ver, sin acentuar o exagerar las miserias de la guerra.[7]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

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Esta poderosa t\u00e9cnica que se emplea en la pel\u00edcula es la que consigue que el centro de atenci\u00f3n este centrado en la joven Clara Lago y hace que de alg\u00fan modo, nos sintamos, pensemos y juzguemos como lo hace ella, a trav\u00e9s de esa profunda mirada.<\/p>\n

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En numerosas ocasiones se ha llegado a establecer una comparaci\u00f3n entre El viaje de Carol<\/em>, de Uribe con El laberinto del Fauno<\/em> (Guillermo del Toro, 2006). Y en efecto, si nos detenemos, observamos como ambas pel\u00edculas anteponen las experiencias de las ni\u00f1as protagonistas a los temas sociales y pol\u00edticos, como es la guerra civil. Ambas pel\u00edculas vuelcan subjetividad y nos colocan detr\u00e1s de las miradas de las j\u00f3venes protagonistas y hacen que veamos las cosas a su manera, desde su perspectiva, hasta el punto de llegar a conectar con el espectador.<\/p>\n

Pero estos no son los \u00fanicos ejemplos del conocido \u201ccine con ni\u00f1o\u201d: esta modalidad de cine comenz\u00f3 en los a\u00f1os 50 y 60. Un perfecto ejemplo es el de la joven y exitosa actriz Marisol (Josefa Flores Gonz\u00e1lez), protagonista de decenas de pel\u00edculas, entre ellas T\u00f3mbola<\/em> (1962), donde se mostraba la etapa infantil de aquella promesa del cine.<\/p>\n

T\u00f3mbola <\/em>es la consagraci\u00f3n de Lu\u00eds Lucia de una formula utilizada en el cine con ni\u00f1os y en el caso de Marisol de una formula utilizada en las dos pel\u00edculas anteriores de la actriz malague\u00f1a, son por definici\u00f3n pel\u00edculas amables que lo \u00fanico que intentan es entretener al publico de la Espa\u00f1a del momento.[8]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

Si nos fijamos bien, en este tipo de pel\u00edculas llamadas populares, se hacen latentes los principales elementos de la sociedad espa\u00f1ola ya que reflejan los temas relativos a la figura de la iglesia, la importancia del ejercito, la separaci\u00f3n de sexos y la autoridad policial<\/p>\n

Los historiadores del cine como Miguel A. P\u00e9rez G\u00f3mez afirman: De entre todos los realizadores espa\u00f1oles fue Luis Luc\u00eda el que m\u00e1s empe\u00f1o puso en el trabajo con ni\u00f1os, de sus manos salieron: Pepito Moratalla, Jaime Blanch, Marisol, Roc\u00edo Durcal (Canci\u00f3n de juventud, 1962), Ana Bel\u00e9n (Zampo y yo, 1965) y Nino (Grandes Amigos, 1966). [9]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

\u00a0<\/sup><\/p>\n

Periodistas, historiadores y cineastas no dudan en calificar esta \u00e9poca de gloriosa, donde el alzamiento de los j\u00f3venes rostros conmov\u00edan al espectador. Estos llamados \u201cni\u00f1os prodigio\u201d forman una parte muy importante del cine espa\u00f1ol y algunos han ca\u00eddo en el olvido.<\/p>\n

Un art\u00edculo publicado en el peri\u00f3dico \u201cEl Confidencial\u201d<\/em> apunta: Todos estos actores se merecen tener este espacio y que vuelvan a la actualidad porque han aportado mucho y merecen nuestro reconocimiento.[10]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

En definitiva podemos afirmar que a lo largo de la historia del cine los ni\u00f1os han sido protagonistas y transmisores de la realidad que los directores deseaban reflejar. La inocencia infantil enmascaraba la realidad hist\u00f3rica del cruel, injusto y doloroso pasado de Espa\u00f1a. El viaje de Carol<\/em> es y ha sido un estereotipo de \u201ccine con ni\u00f1o\u201d. Una obra fundamental sobre la Espa\u00f1a de posguerra que permiti\u00f3 a Uribe mostrar una estampa de la sociedad mediante la mirada de un ni\u00f1a de doce a\u00f1os. Una sagaz v\u00eda de evasi\u00f3n para el espectador adulto del momento.<\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

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AGUILAR, Jose: Los ni\u00f1os prodigio del cine espa\u00f1ol, T&B, Madrid, 2013.<\/p>\n

AGUIRRESAROBE, Javier: Luces y sombras en el cine de IMANOL URIBE, Sociedad General de Autores y Editores; Fundaci\u00f3n Autor, Valladolid, 2004.<\/p>\n

ALDARONDO, Ricardo; DEVESA, Dolores; MIGUEL GUTIERREZ, Juan, LLIN\u00c1S, Francisco; MAR\u00cdAS, Miguel; ONAINDIA, Mario; POTES, Alicia; VIDAL ESTEVEZ, Manuel; ZUNZUNEGUI, Santos: El cine de Imanol Uribe, Filmoteca Vasca, San Sebasti\u00e1n, 1994.<\/p>\n

GARCIA ROLDAN, \u00c1ngel; URIBE, Imanol: El viaje de Carol, Ocho y Medio, Madrid, 2002.<\/p>\n

MORENO MARTIN, Florentino; MUI\u00d1O, Luis: El factor humano en la pantalla, Editorial Complutense, Madrid, 2003.<\/p>\n

PEREZ GOMEZ, Miguel A: T\u00f3mbola <\/em>como paradigma del cine con ni\u00f1o espa\u00f1ol, Frame, Madrid, 2010.<\/p>\n


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[1]<\/a> El Pa\u00eds. 2002. ‘El viaje de Carol’, de Imanol Uribe, aplaudida por el p\u00fablico canadiense. Madrid. Disponible en http:\/\/elpais.com\/diario\/2002\/08\/28\/revistaverano\/1030485604_850215.html<\/a>. Consultado 1 de Abril 2013.<\/p>\n

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[2]<\/a> ALDARONDO, Ricardo; DEVESA, Dolores; MIGUEL GUTIERREZ, Juan, LLIN\u00c1S, Francisco; MAR\u00cdAS, Miguel; ONAINDIA, Mario; POTES, Alicia; VIDAL ESTEVEZ, Manuel; ZUNZUNEGUI, Santos: El cine de Imanol Uribe, Filmoteca Vasca, San Sebasti\u00e1n, 1994. P\u00e1g. 14.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a> AGUIRRESAROBE, Javier: Luces y sombras en el cine de IMANOL URIBE, Sociedad General de Autores y Editores; Fundaci\u00f3n Autor, Valladolid, 2004. P\u00e1g. 211.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[4]<\/a> MORENO MARTIN, Florentino; MUI\u00d1O, Luis: El factor humano en la pantalla, Editorial Complutense, Madrid, 2003.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[5]<\/a> ALDARONDO, Ricardo; DEVESA, Dolores; MIGUEL GUTIERREZ, Juan, LLIN\u00c1S, Francisco; MAR\u00cdAS, Miguel; ONAINDIA, Mario; POTES, Alicia; VIDAL ESTEVEZ, Manuel; ZUNZUNEGUI, Santos: El cine de Imanol Uribe, Filmoteca Vasca, San Sebasti\u00e1n, 1994. P\u00e1g. 14.<\/p>\n

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\n

[6]<\/a> ALIAGA SANCHIS, Amparo. 2008. La memoria de la guerra civil en El viaje de Carol <\/em>(Imanol Uribe) y El laberinto del fauno <\/em>(Guillermo del Toro). Universidad de Valencia, Espa\u00f1a. Disponible en http:\/\/www.ub.edu\/ceha-2008\/pdfs\/09-m01-s01-com_07-aas.pdf<\/a>. Consultado 15 de Abril 2013.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/a> AGUIRRESAROBE, Javier: Luces y sombras en el cine de IMANOL URIBE, Sociedad General de Autores y Editores; Fundaci\u00f3n Autor, Valladolid, 2004. P\u00e1g. 217.<\/p>\n

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[8]<\/a> PEREZ GOMEZ, Miguel A: T\u00f3mbola <\/em>como paradigma del cine con ni\u00f1o espa\u00f1ol, Frame, Madrid, 2010.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a> PEREZ GOMEZ, Miguel A: T\u00f3mbola <\/em>como paradigma del cine con ni\u00f1o espa\u00f1ol, Frame, Madrid, 2010.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[10]<\/a> El Confidencial. 2013. Juan Jos\u00e9 Ballesta o Jorge Sanz, ni\u00f1os prodigio del cine espa\u00f1ol. Madrid. Disponible en http:\/\/www.elconfidencial.com\/ultima-hora-en-vivo\/2013\/03\/ballesta-jorge-ninos-prodigio-espanol-20130322-117099.html<\/a>. Consultado 10 de Abril 2013.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de \u00c1lvaro Albert Es una pel\u00edcula sobre la Guerra Civil est\u00e1 vista a trav\u00e9s de los ojos de una ni\u00f1a donde \u00a0y el conflicto s\u00f3lo est\u00e1 de fondo. Este tipo de historias, la visi\u00f3n de los adultos a trav\u00e9s de los ojos de los ni\u00f1os, tiene una larga tradici\u00f3n en la historia del cine. Despertar a la vida, a la libertad, a la amistad, a las pasiones y envidias de los mayores, es un tema universal.[1]   A trav\u00e9s de estas palabras nos introduce Imanol Uribe en su octava producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, El viaje de Carol, una obra ambientada en\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126297"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126297"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126297\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126298,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126297\/revisions\/126298"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126297"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126297"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126297"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}