{"id":126319,"date":"2013-05-21T11:22:30","date_gmt":"2013-05-21T10:22:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126319"},"modified":"2013-05-21T11:22:30","modified_gmt":"2013-05-21T10:22:30","slug":"lo-imposible-j-a-bayona-2012","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/21\/126319","title":{"rendered":"Lo imposible (J. A. Bayona, 2012)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Roc\u00edo Romero<\/strong>:<\/p>\n

\u201c<\/em>El 26 de diciembre de 2004 estaba muy lejos de Tailandia, en Barcelona, celebrando la Navidad con mi familia. Creo que hablo en boca de muchos cuando afirmo que algunas de las im\u00e1genes de aquellos d\u00edas se quedaron grabadas en mi subconsciente para siempre. La estampa del mar devorando la tierra o de los barcos anclados en los tejados de los hoteles eran visiones surrealistas que desdibujaban las barreras entre lo posible y lo imposible y configuraban un mosaico del horror y el sufrimiento colectivo que apelaba directamente a nuestros miedos ancestrales.\u201d [1]<\/strong><\/a><\/em><\/em><\/p>\n

As\u00ed naci\u00f3 Lo imposible<\/em>: de la obsesi\u00f3n de Juan Antonio Bayona, tras escuchar la tr\u00e1gica historia de los supervivientes Mar\u00eda Bel\u00f3n y su familia por la radio.<\/p>\n

Este largometraje distanciado de lo que muchos pod\u00edamos pensar antes de verlo, no consiste solo en una obra de entretenimiento, sino de una experiencia tr\u00e1gica y absolutamente ver\u00eddica.<\/p>\n

Lo imposible<\/em> nos cuenta la historia, basada en hechos reales de Mar\u00eda Bel\u00f3n (Naomi Watts) su marido Enrique (Ewan McGregor) y sus tres hijos. Ellos cinco fueron supervivientes del tsunami de 2004. Seg\u00fan afirma Mar\u00eda, ella cont\u00f3 su historia porque cree que es lo que la gente habr\u00eda querido, porque no solo contaba su experiencia sino la de todos los afectados.<\/p>\n

La pel\u00edcula no solo nos hace reflexionar en cuanto a la vida en s\u00ed, sino tambi\u00e9n la importancia que damos a aspectos de la misma. Mar\u00eda hace referencia a la situaci\u00f3n econ\u00f3mica inestable que sufrimos en Espa\u00f1a: \u201cEste terrible drama que estamos viviendo en este pa\u00eds. S\u00e9 que es otra ola, que a la gente le est\u00e1 cayendo encima, y para esto se ha hecho entre otras cosas la pel\u00edcula. Para decirles que hay muchas olas en esta vida muy duras\u201d.<\/em> [2]<\/strong><\/a><\/strong><\/p>\n

Cuando la pel\u00edcula se estren\u00f3 en cartelera los primeros espectadores entraban a las salas con unas expectativas mezcladas. Lo m\u00e1s probable es que se preguntaran si J.A. Bayona iba a ser capaz de encarnar una cat\u00e1strofe natural de este calibre. Somos conscientes de la dificultad de la producci\u00f3n de una pel\u00edcula de este tipo; una cat\u00e1strofe que mat\u00f3 a millones de habitantes: algo que si te alcanza es imposible (valga la redundancia de la palabra) de escapar.<\/p>\n

Una pel\u00edcula espa\u00f1ola actuada por extranjeros. La estrategia y el enganche se encontraban subrayados desde un principio. Que fuera protagonizada por actores de la talla de Ewan McGregor y Naomi Watts solo creaba m\u00e1s dudas, de si Bayona iba a conseguir acertar, para mostrar con veracidad una cat\u00e1strofe natural, o si por lo contrario iba a vender la pel\u00edcula con actores de alto rango. Como bien dice Nichols: \u201cCuando reconocemos a una estrella que interpreta un nuevo papel no nos lo tomamos como una prueba documental de c\u00f3mo \u00e9sta ocupa un espacio hist\u00f3rico sino como un punto de referencia del que partimos adentr\u00e1ndonos en los aspectos concretos de esta narrativa y su mundo imaginario. Sigue habiendo un nexo indicativo pero su valor probatorio queda muy mermado; el maquillaje y el vestuario ocultan la fisonom\u00eda habitual de la persona; el gesto y la acci\u00f3n se convierten en atributos de un personaje; el acento, el tono y la modulaci\u00f3n se desv\u00edan de las pruebas que tenemos de la estrella en cuesti\u00f3n fuera de sus papeles.\u201d [3]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

Admitir tambi\u00e9n que, cuando se trata de una pel\u00edcula basada en hechos reales, yo suelo preferir que los actores no sean mundialmente conocidos. De ese modo, resulta menos ficticia y nos centramos m\u00e1s en la historia que en c\u00f3mo son los actores. Por ejemplo en la pel\u00edcula francesa de los directores Eric Toledano y Oliver Nakache: Intocable<\/em> (tambi\u00e9n basada en una historia real), yo no reconoc\u00eda a los actores y sin embargo result\u00f3 ser una de mis obras preferidas. Para Bayona, no obstante, esto eran nimiedades. \u00c9l tuvo claro desde el principio qui\u00e9n quer\u00eda que fueran los protagonistas de su pel\u00edcula. Dicho esto, me parece que Bayona acert\u00f3 en casi todas sus decisiones.<\/p>\n

Michael Rabiger, corrobora en su libro acerca de c\u00f3mo elaborar documentales que: \u201cUna obra de arte es un rinc\u00f3n de la realidad visto a trav\u00e9s de un temperamento\u201d.[4]<\/strong><\/a> <\/em>En la obra temperamento es el de Bayona, que se encuentra realizado por Naomi Watts y trasmitido por Mar\u00eda Bel\u00f3n. Cuando muchos de vosotros os dispong\u00e1is a ver la obra, sabed que llorar\u00e9is, y que esto ocurrir\u00e1 desde los primeros 10 minutos del arranque. El agua llega, s\u00ed, pero con ella llega una mezcla espeluznante de sonido combinada con una actuaci\u00f3n y direcci\u00f3n de arte excelentes. Me pareci\u00f3 que estaba ante la obra m\u00e1s ver\u00eddica del mundo. Mar\u00eda, habiendo estado all\u00ed afirma tras verlo \u201cEs que no era el mar, es que en realidad no sab\u00edamos lo que ven\u00eda. Ven\u00eda la muerte. Grrrr. Queri\u00e9ndoselo comer todo.\u201d [5]<\/strong><\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

\u201cCon demasiada frecuencia la vida se escenificaba, pero rara vez se captaba tal\u00a0 como era en realidad. Pero los adelantos tecnol\u00f3gicos cambiaron el panorama\u201d[6]<\/strong><\/a>.<\/em> Es verdad que gracias a las posibilidades que nos aportan las nuevas tecnolog\u00edas cinematogr\u00e1ficas podemos no solo ver, sino incluso sentir lo que sinti\u00f3 la gente en esa situaci\u00f3n. Hay obras que consiguen trasladarnos hasta el sitio y ponernos en la situaci\u00f3n. Al contrario de lo que yo pod\u00eda imaginar, gracias precisamente a esa ficci\u00f3n podemos revivir los hechos reales, y pasar por ese sensory seduction<\/em> en su m\u00e1s puro estado de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Sent\u00eda el agua, los golpes, las l\u00e1grimas atragantadas en todos y cada uno de los personajes, el miedo, la angustia, la impotencia- recordando las veces que alguna ola me ha llevado por delante y he sentido que estaba apunto de ahogarme.<\/p>\n

La escena de la ola, que se lleva todo por delante es dif\u00edcil de pasar por alto. Durante esa secuencia nosotros nos encontr\u00e1bamos en la situaci\u00f3n que describe el libro de Casetti di Chio \u201ccuando el espectador tiene un ventaja cognitiva respecto a los personajes donde la tensi\u00f3n es mucho mayor\u201d. [7]<\/strong><\/a> <\/em>Sabemos que va a llegar, pero a\u00fan as\u00ed nos sigue sorprendiendo.<\/p>\n

En un documental, podemos ver c\u00f3mo fue la ola, pero no podemos reproducir ese dolor. No somos capaces de ver esos primeros planos, esos cristales cortando las piernas de los que sufrieron el impacto, los gritos, la angustia, el ahogamiento seguido por la bocanada de aire al salir del agua. \u201cCuando vi la pel\u00edcula\u2026 Soy yo. Se lo dije un d\u00eda es que yo estuve ah\u00ed. Yo s\u00e9 lo que se siente\u00a0 y se siente exactamente lo que t\u00fa haces, eso.\u201d [8]<\/strong><\/a> <\/em>Afirma Mar\u00eda en una entrevista que tuvo junto con Naomi Watts.<\/p>\n

La pel\u00edcula, ganadora de varios premios, con 14 nominaciones a los Premios Goya y una nominaci\u00f3n Oscar a mejor Actriz para Naomi Watts, cuenta con \u201cUna fotograf\u00eda y un dise\u00f1o de producci\u00f3n y sonido espectaculares, enfocados a la verosimilitud, as\u00ed como un rechazo radical de los excesos digitales sirven al cineasta para reproducir de forma realista el azote de la Naturaleza y hablar de su poder incontrolable.\u201d [9]<\/strong><\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

Qui\u00e9n iba a decir que una pel\u00edcula rodada en Alicante iba a conseguir tant\u00edsimo \u00e9xito. \u201cNunca antes una pel\u00edcula rodada en Ciudad de la Luz, en Alicante hab\u00eda funcionado tan bien, y nunca antes una pel\u00edcula rodada en los plat\u00f3s de cine alicantinos hab\u00eda tenido tanta repercusi\u00f3n.\u201d<\/em> [10]<\/strong><\/a><\/strong>El agua de la balsa lo ensuciaron ellos mismos, con barro y paja, y se usaron m\u00e1s de 27 millones de litros de agua. Cualquiera dir\u00eda que se hizo de esta manera. Lo \u00fanico que nos hace notar la preparaci\u00f3n son los primeros planos y los planos en detalle que se llevan a cabo con el agua. Cabe a\u00f1adir que muchas de las escenas fueron rodadas en Tailandia de verdad.<\/p>\n

Cualquier persona que haya visto esta obra, y que entienda de cine o haya visto una amplia variedad de largometrajes, se dar\u00e1 cuenta de que est\u00e1 llena de peque\u00f1os homenajes.<\/em> Ello no significa que sea negativo, ya que para aprender todos necesitamos robar a otros (Coppola).\u00a0 Lo imposible<\/em> nos proporciona trozos de Imperio del Sol<\/em> (Steven Spielberg, 1987), cuando Lucas aparece corriendo por el hospital ayudando a los enfermos, incluso a buscar a familiares perdidos sin entender su idioma; o cuando Mar\u00eda se encuentra al borde de la muerte, tiene un gran parecido a los \u00faltimos estadios de El Paciente Ingl\u00e9s<\/em>.<\/p>\n

La pel\u00edcula acarrea consigo una gran responsabilidad: moral y emocional, un compromiso con aquellos que han quedado atr\u00e1s\u00a0 un saber lo que ellos nos querr\u00edan contar. La familia de Mar\u00eda sobrevive, como podemos ver, y al final de la historia me consuela ver la desolaci\u00f3n y la tristeza con la que Naomi mira por la ventana del avi\u00f3n dejando toda esa cat\u00e1strofe detr\u00e1s. Sabe que se tiene que ir, pero es consciente de lo que est\u00e1 dejando atr\u00e1s.<\/p>\n

Juan Bayona, para muchos considerado como el Steven Spielberg espa\u00f1ol, consigue traernos una historia que nos importa y nos afecta a muchos niveles. Unos personajes que enamoran por su perseverancia y tenacidad en las peores de las circunstancias. La pel\u00edcula no solo demuestra estar a la altura de Hollywood, sino incluso m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n

A diferencia de los documentales, las pel\u00edculas de ficci\u00f3n, consiguen que nos sintamos identificados y sentir, ya sea para mal o para bien, siempre es algo que todos los directores quieren conseguir.<\/p>\n

Una de entre muchas de las escenas chocantes en las pel\u00edculas es la muerte de una de las mujeres en el hospital. Aunque muchas veces es normal en pel\u00edculas de ficci\u00f3n ver muertes, en una obra como \u00e9sta nos choca mucho m\u00e1s profundamente. \u201c\u2026 mientras que la muerte se suele experimentar en las pel\u00edculas de ficci\u00f3n como algo que se puede representar y a menudo es excesivamente visible, en las pel\u00edculas documentales se expermienta como una representaci\u00f3n confusa que va m\u00e1s all\u00e1 de la visibilidad\u201d. [11]<\/strong><\/a><\/em><\/em><\/p>\n

Lo imposible<\/em> plasma una realidad m\u00e1s sorprendente que la ficci\u00f3n. Mezcla las dos, parece un documental. Nos informa de lo que ha ocurrido, y nos hace vivirlo de primera mano. Bayona no solo consigue superarse en el terreno del g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico, sino que adem\u00e1s su pel\u00edcula no tiene barreras nacionales. Consigue, c\u00f3mo \u00e9l dice que quer\u00eda en m\u00faltiples entrevistas, una reacci\u00f3n \u00fanica: emoci\u00f3n. Bayona ha conseguido emocionar a un p\u00fablico estadounidense, italiano, espa\u00f1ol, asi\u00e1tico\u2026 Y es que sea documental o ficci\u00f3n \u201cEn definitiva Hitchcock, Godard, Bergman, Wetmuller y Altman en el cine de ficci\u00f3n y Rouch, Wiseman, Kopple y los hermanos Maysles en el documental nos muestran sus conflictos internos y lo hacen con un estilo propio. Todos ellos se involucran de una manera especial con la condici\u00f3n humana aportando una nueva frescura\u201d. [12]<\/strong><\/a> <\/em>Juan Antonio Bayona aporta esta frescura, que me atrevo a recalcar; nadie ha conseguido alcanzar.<\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

ALTMAN, Rick: Los G\u00e9neros Cinematogr\u00e1ficos<\/em>, Pa\u00eddos Ib\u00e9rica, Madrid, 2000.<\/p>\n

CASETTI, Francesco, DI CHIO, Federico: C\u00f3mo analizar un film<\/em>, Paid\u00f3s, Barcelona, 2010.<\/p>\n

DE FEZ, Desir\u00e9e: Lo imposible. El libro de la pel\u00edcula<\/em>, Norma Editorial, Madrid, 2012.<\/p>\n

MARCOS MOLANO, M\u00aa Mar: Elementos est\u00e9ticos del cine<\/em>, Fragua, Madrid, 2009.<\/p>\n

MEDINA VICARIO, Miguel A. : Los G\u00e9neros dram\u00e1ticos<\/em>, Fundamentos, Madrid, 2000.<\/p>\n

NICHOLS, Bill: La representaci\u00f3n de la realidad: cuestiones y conceptos sobre el documental<\/em>, Pa\u00eddos Ib\u00e9rica, Madrid, 1997.<\/p>\n

POLTI, G. : Las 36 situaciones dram\u00e1ticas<\/em>, La avispa, Madrid, 2000.<\/p>\n

RABIGER, Michael: Direcci\u00f3n de Documentales<\/em> (3\u00aa Ed), Iortv, Madrid, 2001.<\/p>\n

 <\/p>\n

Webgraf\u00eda<\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.diarioinformacion.com\/cultura\/2012\/10\/21\/hizo-ola\/1306907.html<\/a><\/p>\n

(\u00faltima consulta 10\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/www.blogdecine.com\/historias-de-cine\/lo-imposible-la-pelicula<\/a><\/p>\n

(\u00faltima consulta 13\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/www.nacion.com\/2012-12-30\/Entretenimiento\/critica-de-cine–lo-imposible.aspx<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.uhu.es\/cine.educacion\/cineyeducacion\/analizarsugerencias.htm<\/a><\/p>\n

(\u00faltima consulta 11\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/www.eleconomista.es\/boxoffice\/analysis\/2012\/lo-imposible-el-ejemplo-de-megalanzamiento\/<\/a><\/p>\n

(\u00faltima consulta 10\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/seronoser.free.fr\/laincineradora\/roberto8.htm<\/a><\/p>\n

(\u00faltima consulta 10\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/phukettsunami.blogspot.com.es\/2012\/12\/survivor-john-thompson-why-i-was-one-of.html<\/a><\/p>\n

(\u00faltima consulta 10\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/rosaflor2107.wordpress.com\/2011\/03\/11\/testimonios-de-vida-ante-desastre-natural-en-japon\/<\/a><\/p>\n

(\u00faltima consulta 01\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/www.cuatro.com\/las-mananas-de-cuatro\/conoce-a-marta\/Maria_Belon-entrevista_con_Maria_Belon_0_1495200021.html<\/a><\/p>\n

(\u00faltima consulta 14\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/www.telecinco.es\/informativos\/cultura\/Lo_imposible-entrevista_Maria_Belon_2_1495230166.html<\/a><\/p>\n

(\u00faltima consulta 14\/05\/13)<\/p>\n

http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=puHrOCZcDKQ<\/a><\/p>\n

(\u00faltima consulta 14\/05\/13)<\/p>\n

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Roc\u00edo Romero Herrero<\/strong>, 2013.<\/p>\n


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[1]<\/a> DE FEZ, Desir\u00e9e: \u201cLo imposible. El libro de la pel\u00edcula\u201d, Norma Editorial, Madrid, 2012. Pr\u00f3logo.<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a> Ma\u00f1anas cuatro. Entrevista a Mar\u00eda Bel\u00f3n. [Minuto: 00.18-01:26]<\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a> NICHOLS, Bill: \u201cLa representaci\u00f3n de la realidad: cuestiones y conceptos sobre el documental\u201d, Pa\u00eddos Ib\u00e9rica, Madrid, 1997. P\u00e1gina 202.<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a> Cita Emile Zola.<\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a> Informativos Telecinco. Entrevista a Mar\u00eda Bel\u00f3n. [Minuto: 00:09-1:00]<\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/a> RABIGER, Michael: \u201cDirecci\u00f3n de Documentales (3\u00aa Ed)\u201d, Iortv, Madrid, 2001. P\u00e1gina 25.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[7]<\/a> CASETTI, Francesco, DI CHIO, Federico: \u201cC\u00f3mo analizar un film\u201d, Paid\u00f3s, Barcelona, 2010. P\u00e1gina 220.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[8]<\/a> Entrevista a Mar\u00eda Bel\u00f3n y Naomi Watts juntas [Minuto: 00:00-1:10]<\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a> DE FEZ, Desir\u00e9e: \u201cLo imposible. El libro de la pel\u00edcula\u201d, Norma Editorial, Madrid, 2012. P\u00e1gina 7.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[10]<\/a> Art\u00edculo del p\u00e9ridico digital Diario Informaci\u00f3n \u201cC\u00f3mo se hizo la ola\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[11]<\/a> NICHOLS, Bill: \u201cLa representaci\u00f3n de la realidad: cuestiones y conceptos sobre el documental\u201d, Pa\u00eddos Ib\u00e9rica, Madrid, 1997. P\u00e1gina 120,<\/p>\n<\/div>\n

\n

[12]<\/a> RABIGER, Michael: \u201cDirecci\u00f3n de Documentales (3\u00aa Ed)\u201d, Iortv, Madrid, 2001. P\u00e1gina 26.<\/p>\n

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Rese\u00f1a de Roc\u00edo Romero: \u201cEl 26 de diciembre de 2004 estaba muy lejos de Tailandia, en Barcelona, celebrando la Navidad con mi familia. Creo que hablo en boca de muchos cuando afirmo que algunas de las im\u00e1genes de aquellos d\u00edas se quedaron grabadas en mi subconsciente para siempre. La estampa del mar devorando la tierra o de los barcos anclados en los tejados de los hoteles eran visiones surrealistas que desdibujaban las barreras entre lo posible y lo imposible y configuraban un mosaico del horror y el sufrimiento colectivo que apelaba directamente a nuestros miedos ancestrales.\u201d [1] As\u00ed naci\u00f3 Lo\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126319"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126319"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126319\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126320,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126319\/revisions\/126320"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126319"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126319"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126319"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}