{"id":126337,"date":"2013-05-23T14:18:41","date_gmt":"2013-05-23T13:18:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126337"},"modified":"2013-05-23T14:18:41","modified_gmt":"2013-05-23T13:18:41","slug":"himenoptero-alejandro-amenabar-cantos-1992","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2013\/05\/23\/126337","title":{"rendered":"Himen\u00f3ptero (Alejandro Amen\u00e1bar Cantos, 1992)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Carmen D\u00edaz:<\/strong><\/span><\/p>\n

Amen\u00e1bar es uno de los directores m\u00e1s reconocidos de nuestro pa\u00eds, adem\u00e1s de haber sido ganador de\u00a0 <\/span>numerosos premios (entre ellos un \u00d3scar\u00a0 <\/span>a la mejor pel\u00edcula de habla no inglesa por Mar Adentro <\/em>2004). Tras rodar La cabeza<\/em> obtuvo varios premios con Himen\u00f3ptero <\/em>(1992), cortometraje que envi\u00f3 a Jos\u00e9 Luis Cuerda y \u00e9ste quedo tan sorprendido\u00a0 <\/span>con \u00e9l que decidi\u00f3 producir el primer largometraje de este nuevo director: Tesis<\/em>. <\/span><\/p>\n

Tres a\u00f1os son los que separan el rodaje de Himen\u00f3ptero<\/em> (1992) y el de Tesis<\/em> (1995) pero,\u00a0 <\/span>a pesar de ello, podemos encontrar numerosas similitudes entre ambas pel\u00edculas.\u00a0 <\/span>La primera comparaci\u00f3n que podemos establecer entre ambos films est\u00e1 claramente en el nombre de una figura clave; Bosco. Hablando del personaje de Bosco en Himen\u00f3ptero<\/em> Alejandro admitir\u00eda: \u201cM\u00e1s tarde comprend\u00ed que algunos aspectos del personaje se pod\u00edan trasladar a Tesis, tal y como hice en Los Otros, donde alg\u00fan gui\u00f1o proviene de aquella. La estancia durante un verano con Himen\u00f3ptero nos sirvi\u00f3 para explorar movimientos de c\u00e1mara, especialmente lo que implicaba jugar con ella en mano, aunque yo descuid\u00e9 bastante la interpretaci\u00f3n<\/em>\u201d[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>En Himen\u00f3ptero<\/em> uno de los protagonistas es Bosco, personaje caracterizado como una persona solitaria y algo desequilibrada. A\u00a0 <\/span>medida que va avanzando el cortometraje se nos desvela que \u00a0<\/span>est\u00e1 obsesionado por una de las actrices: Mar\u00eda.\u00a0 <\/span>Para mostrarnos ese desequilibrio mental del personaje Amen\u00e1bar nos da informaci\u00f3n a trav\u00e9s del resto de los personajes de que\u00a0 <\/span>le gusta descuartizar los cuerpos de insectos (de hecho, el final de Himen\u00f3ptero<\/em> es Bosco aplastando uno). Aqu\u00ed podemos establecer una similitud con Tesis<\/em> con la diferencia de que en el largometraje Bosco lo que descuartiza son cuerpos humanos. Ambos son hombres\u00a0 <\/span>de los que no se da mucha informaci\u00f3n y\u00a0 <\/span>los datos que nos dan son aportados por otros personajes. Por otro lado, cuando la pantalla nos muestra lo que Bosco est\u00e1 viendo a trav\u00e9s del visor de la c\u00e1mara Amen\u00e1bar cambia del blanco al negro, recurso que emplea tanto en Tesis <\/em>como en Himen\u00f3ptero<\/em>. En ambas pel\u00edculas tenemos un hombre que se obsesiona con las mujeres, en el caso de Himen\u00f3ptero<\/em> Bosco no es capaz de lograr su prop\u00f3sito, pero se nos sugieren sus intenciones al final cuando tras perseguir a Mar\u00eda con la c\u00e1mara, y que las otras dos mujeres que participaban en la \u201cbroma\u201d que a \u00e9sta le gastan le digan que pare, se nos muestra su rostro aplastando un insecto (Amen\u00e1bar nos insin\u00faa lo que est\u00e1 pasando por la cabeza de Bosco jugando con la voz de una de las protagonistas mientras la imagen pasa de un primer plano de Bosco a un primer\u00edsimo plano suyo aplastando un insecto). <\/span><\/p>\n

En Tesis <\/em>los dos personajes masculinos est\u00e1n obsesionados por el femenino.\u00a0 <\/span>De la obsesi\u00f3n de Chema nos enteramos cuando \u00c1ngela descubre que \u00e9ste ha estado grab\u00e1ndola en su d\u00eda a d\u00eda. En ambas pel\u00edculas tenemos el mismo patr\u00f3n, un personaje masculino obsesionado por una mujer a la que graba; en el caso de Himen\u00f3ptero<\/em> Bosco graba a Mar\u00eda y en Tesis<\/em> es Chema el que\u00a0 <\/span>graba a \u00c1ngela. Si habl\u00e1semos de la caracterizaci\u00f3n psicol\u00f3gica de los personajes, quiz\u00e1 el personaje de Chema se parezca m\u00e1s al Bosco de Himen\u00f3ptero<\/em> que el personaje interpretado por Eduardo Noriega en Tesis<\/em>. Amen\u00e1bar emplear\u00e1 el recurso de sugerir la inestabilidad mental de Chema para hacer dudar al espectador hasta el \u00faltimo momento acerca de qui\u00e9n es realmente el malo de la pel\u00edcula si \u00e9l o Bosco.\u00a0 <\/span>Respecto a este recurso que emplea Amen\u00e1bar en jugar con el espectador hasta el final de la pel\u00edcula me gustar\u00eda se\u00f1alar un comentario de\u00a0 <\/span>Perla Ciuk:\u00a0 <\/span>\u201cDesde su aparici\u00f3n en escena con esta pel\u00edcula, el joven director no ha podido evitar que se le compare, no siempre de una forma simp\u00e1tica y a veces incluso exagerada, con Hitchcock, y lo cierto es que \u00e9l mismo ha confesado en repetidas veces su adoraci\u00f3n por el cineasta brit\u00e1nico\u00a0 <\/span>y su inter\u00e9s casi enfermizo por el Whodunit, que es un t\u00e9rmino que acu\u00f1a el propio Hitchcock\u00a0 <\/span>y que alude al juego de quien\u00a0 <\/span>es el asesino tan propio de los finales a lo Agata Christie.\u00a0 <\/span>Cualquier an\u00e1lisis de sus cortometrajes y de sus tres primeros largos descubre que, en efecto, su cine viene motivado y pendiente del qui\u00e9n lo hizo y de que existe una cierta obsesi\u00f3n por la piruleta final, la sorpresa y por el desenlace inesperado.\u201d<\/em>[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>Cierto es que\u00a0 <\/span>hay similitudes bastantes claras entre las tres primeras pel\u00edculas de Amen\u00e1bar y sus cortometrajes y las pel\u00edculas de Hitchcock. Tal es este parecido que incluso Alejandro (aprovechando la atm\u00f3sfera de suspense e intriga de sus primeras ideas cinematogr\u00e1ficas)\u00a0 <\/span>se anim\u00f3 a hacer peque\u00f1os cameos<\/em> en Tesis<\/em>, Abre los ojos<\/em> y Los otros<\/em>\u00a0 <\/span>como un\u00a0 <\/span>gui\u00f1o al director brit\u00e1nico.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>Pese a la cantidad de Goyas con los que fue recompensada la pel\u00edcula (mejor pel\u00edcula, mejor gui\u00f3n original, mejor direcci\u00f3n novel, mejor actor revelaci\u00f3n, mejor director de producci\u00f3n, mejor sonido y mejor montaje), hay discrepancias en si Tesis <\/em>es o no es un buen largometraje. Por un lado Casimiro Torreiro defiende: <\/em><\/span>\u201c<\/span><\/em><\/strong><\/span>Tesi<\/span><\/em>s, es un thriller m\u00e1s apa\u00f1ado que logrado, m\u00e1s efectista que efectivo. Tiene un grave problema, y es que su gui\u00f3n es sencillamente deplorable: que un profesor universitario descubra una videoteca de\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/em>snuff movie<\/span><\/em>s, pel\u00edculas con torturas y muerte incluidas, en un cuchitril de la universidad, y que esas cintas involucren de alg\u00fan modo a la comunidad acad\u00e9mica, dos de cuyos profesores mueren, no es ya inveros\u00edmil, sino sencillamente tonto. Lo que\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/em>Tesi<\/span><\/em>s comparte, pues, con muchas otras pel\u00edculas espa\u00f1olas es el basar su andamiaje en una estructura dram\u00e1tica insatisfactoria. Aqu\u00ed no hay personajes, ni siquiera arquetipos. Y todo esto sin entrar en detalles referidos a la vida acad\u00e9mica, que imposibilitan de ra\u00edz la verosimilitud de la acci\u00f3n para cualquier alumno que haya pisado una universidad. Todo esto, no obstante, queda en el filme bastante tamizado por una puesta en escena de alumno listo. Si para algo sirve\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/em>Tesi<\/span><\/em>s es para demostrar que Amen\u00e1bar conoce los trucos m\u00e1s efectivos para concitar la atenci\u00f3n, desde la forma de rodar determinados planos hasta el empleo del montaje\u201d<\/span><\/em> [3]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>. Carlos Aguilar tampoco est\u00e1 de acuerdo con todo el reconocimiento que se le dio a la pel\u00edcula en su momento y opina: \u201cDemasiado larga y a veces ambigua\u00a0 <\/span>en cuanto a postura\u00a0 <\/span>(fluctuando de la denuncia a cierta, y barata complacencia \u201cfreak\u201d), parte de una grav\u00edsima contradicci\u00f3n de planteamiento (la confusi\u00f3n entre el \u201csnuff\u201d como industria aberrante y el \u201cpsycho-killer\u201d individual e inc\u00f3gnito), pero encierra cierta habilidad t\u00e9cnico-narrativa, abunda en ideas curiosas y malintencionadas y asimila con divertida desfachatez influencias de cineastas como Brian de Palma o Dario Argento\u201d<\/em>.[4]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0 <\/span>Por otro lado, Respecto al film de Alejandro, Francisco Mar\u00eda Benavent dice: \u201cLa pel\u00edcula se mueve en ambientes juveniles y estudiantiles (se rod\u00f3 en la propia facultad donde estudi\u00f3 Amen\u00e1bar) y a pesar de las imprecisiones propias de toda \u201copera prima\u201d (la credibilidad del argumento, una segunda parte menos incisiva que la primera y con demasiadas vueltas de tuerca\u2026), ofrece una narraci\u00f3n claustrof\u00f3bica que se mueve en la frontera del thriller y el terror, g\u00e9neros caros al realizador. Este supo manejar con habilidad los resortes de la tensi\u00f3n y la ambig\u00fcedad, mostrando el rechazo y a la vez atracci\u00f3n que la violencia despierta en la sociedad actual sin necesidad de recurrir para ello a ning\u00fan material snuff.\u201d[5]<\/span><\/strong><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> <\/em>\u00a0<\/span>Cierto es que en una pel\u00edcula que habla de violencia y en la que se podr\u00edan incluir secuencias muy sangrientas Amen\u00e1bar se las apa\u00f1a para apenas incluirlas. M\u00e1s tarde en una entrevista hablar\u00eda de este aspecto y de las pel\u00edculas snuff<\/em> diciendo: \u201c<\/span>Yo no tengo valor para ver esas pel\u00edculas. En la m\u00eda no hay escenas de ese tipo. Quiero asustar a la gente, pero sin im\u00e1genes sangrientas. Todo est\u00e1 simulado, lo m\u00e1s dif\u00edcil fue decir cu\u00e1nto se ver\u00eda y cu\u00e1nto no. Lo que de verdad me interesa es el tipo de p\u00fablico que rodea el\u00a0<\/span><\/span>snuf<\/span><\/em>f.\u201d.<\/span><\/em> [6]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> <\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/span><\/em>Como \u00faltima comparaci\u00f3n me gustar\u00eda hablar de que ambos films aparece el uso del plano secuencia de alguna manera. <\/span>En Tesis <\/em>el personaje de Bosco nos da informaci\u00f3n acerca de c\u00f3mo se hacen las snuff movies<\/em> y una de las cosas que dice es que \u00e9stas se graban sin cortes. Son, por tanto,\u00a0 <\/span>un plano secuencia. El corto que se dispone a grabar Bosco en Himen\u00f3ptero<\/em> tambi\u00e9n\u00a0 <\/span>tiene intenci\u00f3n de que sea un plano secuencia, perseguir y acabar con Mar\u00eda sin ning\u00fan tipo de corte.<\/span><\/p>\n

Yo creo que Himen\u00f3ptero<\/em> f\u00e1cilmente podr\u00eda ser una parte fundamental de lo que m\u00e1s tarde dar\u00eda lugar al gui\u00f3n de Tesis<\/em>. Tenemos unas similitudes argumentales bastante claras: personajes desequilibrados, obsesi\u00f3n por las mujeres, en ambos films se descuartizan cuerpos (aunque en uno sean insectos y en otro cuerpos humanos), as\u00ed como una serie de similitudes t\u00e9cnicas, no s\u00f3lo en el inteligente uso de la m\u00fasica sino a la hora de jugar con la c\u00e1mara y las posibilidades que \u00e9sta ofrece.<\/span><\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

AGUILAR, Carlos; 2009.Gu\u00eda de cine, C\u00e1tedra 3\u00aa edici\u00f3n, 2009.<\/span><\/p>\n

BENAVENT, Francisco Mar\u00eda; El cine espa\u00f1ol de los 90 (diccionario de pel\u00edculas, directores y tem\u00e1tico), Ediciones mensajero, 2000.<\/span><\/p>\n

CIUK, Perla; Diccionario de cine iberoamericano (Espa\u00f1a, Portugal y Am\u00e9rica), Sociedad General de Autores y Editores, 2011. <\/span><\/p>\n

L\u00d3PEZ, Jos\u00e9 Luis; De Almod\u00f3var a Amen\u00e1bar el nuevo cine espa\u00f1ol,\u00a0 <\/span>Notorius ediciones, 2005.<\/span><\/p>\n

RODR\u00cdGUEZ, Oti: Amen\u00e1bar, vocaci\u00f3n de intriga. P\u00e1ginas de espuma, Madrid, 2002. <\/span><\/p>\n

Webgraf\u00eda<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/1996\/03\/12\/madrid\/826633455_850215.html<\/span><\/a><\/em><\/p>\n

http:\/\/elpais.com\/diario\/1996\/04\/27\/cultura\/830556017_850215.html<\/span><\/a><\/p>\n

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Carmen D\u00edaz Sa\u00e1<\/span><\/strong>; 2013<\/span><\/p>\n

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[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> RODR\u00cdGUEZ, Oti: Amen\u00e1bar, vocaci\u00f3n de intriga. P\u00e1ginas de espuma, Madrid, 2002. P\u00e1g 40.<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> CIUK, Perla; Diccionario de cine iberoamericano (Espa\u00f1a, Portugal y Am\u00e9rica), Sociedad General de Autores y Editores, 2011. P\u00e1g 230.<\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>http:\/\/elpais.com\/diario\/1996\/04\/27\/cultura\/830556017_850215.html<\/span><\/a><\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> AGUILAR, Carlos; 2009.Gu\u00eda de cine, C\u00e1tedra 3\u00aa edici\u00f3n, 2009. P\u00e1g 1491.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a> BENAVENT, Francisco Mar\u00eda; El cine espa\u00f1ol de los 90 (diccionario de pel\u00edculas, directores y tem\u00e1tico), Ediciones mensajero, a\u00f1o 2000. P\u00e1g 575<\/span><\/p>\n

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[6]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>http:\/\/elpais.com\/diario\/1996\/03\/12\/madrid\/826633455_850215.html<\/span><\/a><\/em><\/p>\n

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Rese\u00f1a de Carmen D\u00edaz: Amen\u00e1bar es uno de los directores m\u00e1s reconocidos de nuestro pa\u00eds, adem\u00e1s de haber sido ganador de\u00a0 numerosos premios (entre ellos un \u00d3scar\u00a0 a la mejor pel\u00edcula de habla no inglesa por Mar Adentro 2004). Tras rodar La cabeza obtuvo varios premios con Himen\u00f3ptero (1992), cortometraje que envi\u00f3 a Jos\u00e9 Luis Cuerda y \u00e9ste quedo tan sorprendido\u00a0 con \u00e9l que decidi\u00f3 producir el primer largometraje de este nuevo director: Tesis. Tres a\u00f1os son los que separan el rodaje de Himen\u00f3ptero (1992) y el de Tesis (1995) pero,\u00a0 a pesar de ello, podemos encontrar numerosas similitudes entre\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126337"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126337"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126337\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126338,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126337\/revisions\/126338"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126337"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126337"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126337"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}