{"id":126421,"date":"2014-12-07T18:06:51","date_gmt":"2014-12-07T17:06:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126421"},"modified":"2014-12-07T18:06:51","modified_gmt":"2014-12-07T17:06:51","slug":"los-que-no-fuimos-a-la-guerra-julio-diamante-1962","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2014\/12\/07\/126421","title":{"rendered":"Los que no fuimos a la guerra (Julio Diamante, 1962)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Rub\u00e9n Justo \u00c1lvarez<\/span><\/p>\n

Si tuviera que escoger un solo adjetivo con el que definir a la pel\u00edcula que nos ata\u00f1e en esta rese\u00f1a,<\/em> tal vez este ser\u00eda provocadora. Creo que no hace falta siquiera haberla visto para comprender el porqu\u00e9 de esta elecci\u00f3n; basta con conocer la sinopsis y el contexto hist\u00f3rico-pol\u00edtico en el que se realiz\u00f3.<\/p>\n

As\u00ed pues, debemos situarnos\u00a0 en Espa\u00f1a en el a\u00f1o 1962, tan solo dos a\u00f1os antes de que el r\u00e9gimen de Franco celebrase por todo lo alto los \u201c25 a\u00f1os de paz\u201d, es decir, el veinticinco aniversario de la finalizaci\u00f3n de la guerra civil espa\u00f1ola. En ese a\u00f1o de 1962, Julio Diamante, por entonces sin experiencia en lo que a la realizaci\u00f3n de largometrajes se refiere, finaliz\u00f3 la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la novela de Wenceslao Fern\u00e1ndez Fl\u00f3rez Los que no fuimos a la guerra<\/em>, publicada en 1930. En ella se narra la vida en una ciudad de provincias espa\u00f1ola durante el transcurso de la Primera Guerra Mundial, el enfrentamiento que en esta se produjo entre los \u201cgerman\u00f3filos\u201d y \u201cfranc\u00f3filos\u201d, y como la vida de Javier, el protagonista, qued\u00f3 profundamente marcada por el conflicto.<\/p>\n

Qu\u00e9 duda cabe de que Iberina, as\u00ed se llama la ciudad, es un trasunto de Espa\u00f1a y que tanto en la novela como en la pel\u00edcula lo que se pretende es poner en solfa determinadas conductas frecuentemente asociadas a los espa\u00f1oles, como por ejemplo el cainismo; ciertos valores tradicionales como el hero\u00edsmo o el patriotismo y, de manera m\u00e1s evidente, la guerra. Sin embargo, la obra cinematogr\u00e1fica, al haber sido producida bajo una dictadura resultante de una lucha armada que dividi\u00f3 por completo el pa\u00eds en dos, y que tuvo lugar seis a\u00f1os despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n de la novela, adquiere otros matices. La propia intencionalidad de la obra muda paladinamente en la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica respecto a la obra literaria, o, al menos, parece dirigir sus cr\u00edticas o burlas a un destinatario m\u00e1s espec\u00edfico. \u00a0Si esto puede parecer poco atrevido, a\u00fan debemos sumar unas breves notas sobre la biograf\u00eda del director.<\/p>\n

Julio Diamante Stihl, nacido en C\u00e1diz en 1930, es hijo de Juli\u00e1n Diamante y nieto de Julio Diamante, dos hombres que al finalizar la guerra espa\u00f1ola fueron juzgados y encarcelados por haber combatido en el bando republicano y ser afines a partidos pol\u00edticos y otros grupos de izquierdas[1]<\/a>. A\u00f1ado este apunte porque, probablemente, estos antecedentes familiares forjaron el perfil pol\u00edtico del director, quien desarroll\u00f3 un importante activismo pol\u00edtico tanto en su estancia en la Facultad de Medicina de la Universidad de Madrid entre 1948 y 1952, como, sobre todo, durante su estancia en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogr\u00e1fias (IIEC). Este activismo pol\u00edtico se manifest\u00f3 de dos formas bien diferentes, una cultural y otra puramente pol\u00edtica. En el apartado cultural podemos destacar sus montajes y direcci\u00f3n de obras de teatro (su montaje de El proceso <\/em>de Kafka fue prohibido), la fundaci\u00f3n del Teatro Experimental del IIEC, su elecci\u00f3n como director del Teatro Experimental de la facultad de derecho, o sus pr\u00e1cticas en el IIEC (alguna de ellas rechazadas) entre otras. De su faceta meramente pol\u00edtica, es rese\u00f1able su afiliaci\u00f3n al Partido Comunista de Espa\u00f1a en 1955, \u00a0su nombramiento como Secretario General del Congreso Universitario de Escritores J\u00f3venes[2]<\/a>\u00a0y, en general, su participaci\u00f3n en diversos actos y manifestaciones que le valieron tres detenciones policiales. La m\u00e1s importante de todas, la \u00faltima, ocurri\u00f3 en 1956[3]<\/a>, y con ella lleg\u00f3 a entrar en la c\u00e1rcel de Carabanchel, hecho que le vali\u00f3 la expulsi\u00f3n del IIEC. De esta forma, Julio Diamante no pudo terminar sus estudios hasta 1960, una vez que fue readmitido en el centro, aunque ya nunca le abandon\u00f3 su fama de \u201cchico subversivo\u201d[4]<\/a>. Su primera obra una vez finalizados los estudios fue el mediometraje Vel\u00e1zquez y lo velazque\u00f1o<\/em>, realizado para la biso\u00f1a productora Saroya Films S.A., y, una vez concluido este proyecto, comenz\u00f3 a realizar, con esta misma productora, la adaptaci\u00f3n de la obra de Fern\u00e1ndez Fl\u00f3rez[5]<\/a>.<\/p>\n

Con lo que se ha expuesto hasta el momento, creo que al menos queda patente que la producci\u00f3n de la pel\u00edcula, tanto por su tem\u00e1tica como por el historial del director, no iba a estar exenta de una vigilancia constante ni de problemas con la censura. Sin embargo, Julio Diamante consigui\u00f3 sacar adelante su proyecto, en primer lugar gracias a su astucia a la hora de decidir adaptar una novela anterior a la guerra (y de un autor que ten\u00eda el benepl\u00e1cito del r\u00e9gimen), con la que, al mismo tiempo, pod\u00eda criticar diversos aspectos ya mencionados, y en segundo lugar gracias a la eliminaci\u00f3n de cualquier referencia a la guerra civil espa\u00f1ola en aquellas partes de la pel\u00edcula que transcurren en fecha posterior al conflicto. Me refiero, en este segundo punto, a las dos escenas con las que se inicia y la escena final, y quiero incidir en ellas como ejemplo de\u00a0 ardid con el que se pretend\u00eda esquivar a la censura.<\/p>\n

En las dos escenas iniciales, lo que vemos es a un Javier ya anciano, quien, tras ver una pel\u00edcula b\u00e9lica en el cine Paz[6]<\/strong><\/a><\/em>, rememora aquellos a\u00f1os y aquella tr\u00e1gica guerra que marc\u00f3 su vida para siempre [7]<\/a>. Por su parte, en la escena final, vemos de nuevo a Javier, primero solo, y luego junto a su amor perdido, Aurora, mientras pasea por un parque y aporta unas \u00faltimas reflexiones sobre la historia que nos acaba de contar[8]<\/a>.<\/p>\n

Cabe destacar que las l\u00edneas del gui\u00f3n correspondientes a estos fragmentos reproducen frases pr\u00e1cticamente exactas de la novela original[9]<\/a>. Sin embargo, encontramos una diferencia capital. Mientras que en esta el protagonista nos habla desde 1930, en aquella lo hace desde los a\u00f1os sesenta. Quiero con esto decir que al referirse a la Primera Guerra Mundial, desde un momento posterior a la Guerra Civil Espa\u00f1ola, como la guerra m\u00e1s terrible que ha vivido, la que cambi\u00f3 y arruin\u00f3 su vida, lo que se consigue es una minimizaci\u00f3n de los efectos de la guerra espa\u00f1ola. El propio Julio Diamante ha explicado en varias ocasiones sus intenciones originales con estas tres escenas y este cambio temporal respecto a la novela:<\/p>\n

\u201cYo aument\u00e9 la vida del protagonista<\/em> [respecto al personaje de la novela] para que pudiera ya estar en la Espa\u00f1a de entonces y hubiera una segunda, es decir, hubiera tambi\u00e9n vivido la guerra espa\u00f1ola, de tal manera que mi idea incluso era haber terminado la secuencia final en que hab\u00eda una frase del protagonista diciendo \u201c<\/em>Y luego vino la otra guerra, que todav\u00eda fue peor\u201d. Esto luego se quit\u00f3 porque los problemas que suscit\u00f3 la pel\u00edcula fueron tremendos<\/em>\u201d[10]<\/a><\/p>\n

\u201cThe ending of the film is different from the book, with a character who is much older, seventy-odd, so that I could include a reference to the Spanish Civil War. I wanted to end the film with a very minor comment on the Spanish Civil War, by having the protagonist remark, \u2018And then came the other war, which was even worse\u2019. But this comment was out of the question, and the producers cut it. <\/em>They said it was suicidal, and they were right.\u201d[11]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

\u201cHice tambi\u00e9n una variaci\u00f3n respecto a la variaci\u00f3n dieg\u00e9tica que suger\u00eda el libro. En \u00e9ste el personaje de Javier<\/em> tiene al finalizar la narraci\u00f3n cuarenta a\u00f1os; en cambio, en el gui\u00f3n supera los setenta. Variaci\u00f3n importante ya que significaba que Javier no solamente hab\u00eda sufrido las consecuencias de la guerra del 14 al 18 entre german\u00f3filos y aliad\u00f3filos, sino las mucho m\u00e1s cercanas y graves de la Guerra Civil Espa\u00f1ola. Y claro, mi deseo hubiera sido terminar la pel\u00edcula \u2013 tragicomedia- con un mon\u00f3logo de Javier recordando ambos conflictos. Algo que no pudo ser porque a los amigos de Saroya<\/em> [la productora de la pel\u00edcula] les pareci\u00f3 suicida\u201d[12]<\/strong><\/a><\/em><\/p>\n

Es decir, seg\u00fan sus propias palabras, Julio Diamante decidi\u00f3 realizar el film de manera retrospectiva realmente con un objetivo cr\u00edtico, pero esta idea que fue desestimada por la productora. As\u00ed pues, \u00bfpor qu\u00e9 seguir realiz\u00e1ndola de esa manera? \u00bfQu\u00e9 es lo que aportan esas escenas que transcurren en los a\u00f1os del rodaje de la pel\u00edcula? \u00bfPor qu\u00e9 no ambientar la pel\u00edcula por completo entre 1914 y 1919? o incluso \u00bfpor qu\u00e9 no ambientar estas tres escenas en 1930? La raz\u00f3n es porque, a mi modo de ver, del mismo modo que a\u00f1adir alguna referencia era un acto \u201csuicida\u201d, no a\u00f1adirla ayudar\u00eda a que la censura, que ya de por s\u00ed se iba a encontrar con una obra conflictiva, viera con buenos ojos el film. Dicho de otro modo, esas escenas hubieran adquirido un sentido cr\u00edtico si en ellas se hubiera realizado alguna alusi\u00f3n a esta contienda, sin embargo, al no incluirse ninguna lo que se consigue es el efecto contrario.<\/p>\n

Muestra de la eficacia de esta martingala son los expedientes de la censura que pueden ser consultados en el Archivo General de la Administraci\u00f3n, y en ellos podemos ver que, efectivamente, la pel\u00edcula, su gui\u00f3n, fue aprobada por el \u00f3rgano censor. De hecho, en respuesta a un art\u00edculo infundado de El ideal gallego de La Coru\u00f1a<\/em>, el 1 de septiembre de 1961 la Direcci\u00f3n General de Cinematograf\u00eda emiti\u00f3 una nota informativa en la que explicaba que:<\/p>\n

\u201cTal y como se autoriz\u00f3 su rodaje, la pel\u00edcula no tiene nada de simb\u00f3lica. Es la simple adaptaci\u00f3n de una conocida novela cuya acci\u00f3n se centra en los a\u00f1os 1914 y siguientes, pero sin actualizaci\u00f3n ni correlaci\u00f3n alguna con la \u00faltima Guerra Mundial y mucho menos con nuestra Guerra Civil [\u2026] por su desarrollo argumental no exist\u00edan razones de censura de suficiente importancia que justificasen la prohibici\u00f3n del gui\u00f3n\u201d[13]<\/a><\/p>\n

Sin embargo, sorprendentemente, s\u00ed que fue prohibido su t\u00edtulo original. El propio Julio Diamante propuso como t\u00edtulo alternativo Cuando estall\u00f3 la paz[14]<\/strong><\/a><\/em>, que, para su sorpresa[15]<\/a>, s\u00ed que fue admitido. Con este t\u00edtulo se present\u00f3 en el Festival Internacional de Cine de Venecia de 1962, donde fue la \u00fanica pel\u00edcula representante espa\u00f1ola y cosech\u00f3 excelentes cr\u00edticas[16]<\/a>.<\/p>\n

M\u00e1s complicado fue su camino hasta el estreno en Espa\u00f1a. Tras el visionado de la cinta, la junta de clasificaci\u00f3n (reunida el 28-2-1962) determin\u00f3 se trataba de una pel\u00edcula para mayores de 16 a\u00f1os y de categor\u00eda 2\u00aaB ya que, a diferencia del resto de cr\u00edticos espa\u00f1oles y europeos, la consideraron de muy mala calidad y carente por completo de humor[17]<\/a>. Desde Saroya Films S.A., y otros miembros relacionados, se pidi\u00f3 una revisi\u00f3n de esta sentencia, aunque durante un a\u00f1o no recibieron contestaci\u00f3n alguna. Finalmente, Saroya Films S.A. present\u00f3 de nuevo la pel\u00edcula con una serie de cortes \u201ccon los cuales cree que el valor art\u00edstico de la misma ha aumentado sensiblemente\u201d. La junta de clasificaci\u00f3n se reuni\u00f3 de nuevo el 14 de mayo de 1964 y decidi\u00f3 calificarla de 2\u00aa categor\u00eda. Adem\u00e1s, en contestaci\u00f3n a una petici\u00f3n de Universal Films, permiti\u00f3 la exhibici\u00f3n de esta con el t\u00edtulo original. De esta forma, se estren\u00f3 finalmente la pel\u00edcula en 1965, tres a\u00f1os despu\u00e9s de finalizar su producci\u00f3n[18]<\/a>.<\/p>\n

Creo que estos problemas con los que se encontr\u00f3 la pel\u00edcula se deben en parte a la manera de presentar las intenciones de la pel\u00edcula; por un lado no deja de ser una adaptaci\u00f3n de una obra literaria de 1930 que transcurre entre 1914 y 1919 y en la que no hay ninguna referencia a hechos pol\u00edticos posteriores a esas fechas, y por ello no parece que pueda ser objeto de cr\u00edtica ni de censura, pero, por otra parte, tal y como dije en el primer p\u00e1rrafo de la rese\u00f1a, basta con conocer el argumento y el contexto en el que se realiz\u00f3 para saber que no se trata de una inocente pel\u00edcula c\u00f3mica. Creo al respecto, y ya con esto concluyo, que Julio Diamante pronunci\u00f3 la frase que mejor recoge la sensaci\u00f3n que debieron de tener los censores al enfrentarse a esta pel\u00edcula: \u201cno sab\u00edan c\u00f3mo meter mano a aquello\u201d[19]<\/strong><\/a>.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Rub\u00e9n Justo \u00c1lvarez, noviembre 2014<\/p>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA:<\/p>\n

AA. VV. (1996): Julio Diamante, los trabajos y los d\u00edas: pasi\u00f3n y vida de un hombre de cine<\/em>, C\u00e1diz, Universidad de C\u00e1diz, Servicio de Publicaciones<\/p>\n

AA.VV. (2007): Julio Diamante entrevistado<\/em>, Junta de Andaluc\u00eda, Consejer\u00eda de Cultura<\/p>\n

DIAMANTE, Julio: De la idea al film. El gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico: narraci\u00f3n y construcci\u00f3n<\/em>, Junta de Andaluc\u00eda, Consejer\u00eda de Cultura\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 , 1998<\/p>\n

FAULKNER, Sally: \u201cNew Spanish Cinema in the 1960s: Interviews with Antx\u00f3n Eceiza and Julio Diamante\u201d. Studies in Hispanic Cinemas<\/em>, Vol. 2, n\u00ba3, 2006<\/p>\n

FERN\u00c1NDEZ FLOREZ, Wenceslao: Los que no fuimos a la guerra (Apuntes para la historia de un pueblo espa\u00f1ol durante la guerra europea)<\/em>. Zaragoza, Lib. General, 1941<\/p>\n

GUTI\u00c9RREZ CARBAJO, Francisco: \u201cLa memoria de Julio Diamante\u201d. Anales de Literatura Espa\u00f1ola<\/em>, n\u00ba21, 2009<\/p>\n

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OTROS MATERIALES CONSULTADOS:<\/p>\n

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Archivo General de la Administraci\u00f3n, \u00a036\/04832<\/p>\n

Archivo General de la Administraci\u00f3n, \u00a036\/03876<\/p>\n

\u201cJulio Diamante, antifranquista de la generaci\u00f3n del 56, director de cine (II)\u201d, Ayer, <\/em>RNE, 06-04-14<\/p>\n

\u201cJulio Diamante, antifranquista de la generaci\u00f3n del 56, director de cine (II)\u201d, Ayer, <\/em>RNE, 13-04-14<\/p>\n


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[1]<\/a> GUTI\u00c9RREZ CARBAJO, Francisco: \u201cLa memoria de Julio Diamante\u201d. Anales de Literatura Espa\u00f1ola<\/em>, n\u00ba21, 2009, pp. 67-72<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a> Congreso concebido con \u00a0un marcado car\u00e1cter pol\u00edtico que finalmente fue prohibido.<\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a> \u00a0Detenci\u00f3n enmarcada dentro del conflicto se produjo en ese a\u00f1o de 1956 en la Universidad Central entre los estudiantes y el r\u00e9gimen franquista que llev\u00f3 al gobierno a decretar el primer estado de excepci\u00f3n de la dictadura.<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a> AA.VV.: Julio Diamante entrevistado<\/em>, Junta de Andaluc\u00eda, Consejer\u00eda de Cultura, 2007 [Audiovisual]<\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a> Los datos de la biograf\u00eda se han sacado de los siguientes documentos:<\/p>\n

GUTI\u00c9RREZ CARBAJO, Francisco: \u201cLa memoria de Julio Diamante\u201d. Anales de Literatura Espa\u00f1ola<\/em>, n\u00ba21, 2009, pp. 72-76<\/p>\n

VV.AA. (1996): Julio Diamante, los trabajos y los d\u00edas: pasi\u00f3n y vida de un hombre de cine<\/em>, C\u00e1diz, Universidad de C\u00e1diz, Servicio de Publicaciones<\/p>\n

\u201cJulio Diamante, antifranquista de la generaci\u00f3n del 56, director de cine (II)\u201d, Ayer, <\/em>RNE, 06-04-14<\/p>\n

\u201cJulio Diamante, antifranquista de la generaci\u00f3n del 56, director de cine (II)\u201d, Ayer, <\/em>RNE, 13-04-14<\/p>\n<\/div>\n

\n

[6]<\/a> La ausencia de referencias al conflicto b\u00e9lico, no impiden la inserci\u00f3n de algunas otras de car\u00e1cter pacifista o antibelicista, como es el nombre de este cine, o, en la escena final, un breve fragmento de la conversaci\u00f3n que Javier mantiene con Aurora:\u00a0 \u201c-JAVIER: Paz, eso es lo que hace falta-<\/em>AURORA: Las guerras han ense\u00f1ado mucho \u2013<\/em>JAVIER: \u00bfT\u00fa crees?<\/em> (Se\u00f1ala a unos ni\u00f1os que juegan a la guerra)-AURORA: No s\u00e9, Javier, no s\u00e9\u201d<\/em><\/p>\n<\/div>\n

\n

[7]<\/a> \u201cTengo m\u00e1s de setenta a\u00f1os, sufro hiperclorhidria, carezco de ilusiones, y para huir de mis pensamientos melanc\u00f3licos consumo grandes dosis de cine, esa barata morfina de nuestro tiempo. Hoy he tenido mala suerte. La pel\u00edcula era de guerra y he pasado un mal rato pues me ha hecho recordar viejos y desdichados instantes. Son muchas tambi\u00e9n las narraciones sobre estos temas. Millares. El mundo est\u00e1 bien enterado de lo que pasa a los soldados en las trincheras. Nadie ha hablado nunca en cambio de nosotros, los hombres que no estuvimos en el frente, pero cuya vida qued\u00f3 marcada por la guerra […]\u201d<\/p>\n<\/div>\n

\n

[8]<\/a> \u201cRecordaba. Ya sabes. La maldita guerra aquella. Perd\u00ed por ella algo de m\u00e1s valor que un brazo, una pierna. Perd\u00ed mi vida [\u2026] Es como un mal sue\u00f1o que no he acabado nunca de comprender. \u00bfPor qu\u00e9 perd\u00ed todo? \u00bfPor qu\u00e9 te perd\u00ed a ti cuando t\u00fa me quer\u00edas?\u201d<\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a> \u201cVoy a cumplir cuarenta a\u00f1os. Gano 80 duros al mes. Sufro hiperclorhidria. Tiempo ha que enterr\u00e9 todas mis ilusiones [\u2026] y para huir de mis pensamientos melanc\u00f3licos consumo grandes dosis de esa barata morfina de nuestro tiempo: el \u201ccine\u201d [\u2026] Hace quince d\u00edas le\u00ed una novela en la que se contaba lo que ocurr\u00eda en las trincheras alemanas del oeste [\u2026] No regateo mi compasi\u00f3n para los hombres que se arrastraron por el barro de las trincheras[\u2026] pero entre todas las v\u00edctimas de ese furor abominable estoy yo [\u2026] He perdido en esa\u00a0 est\u00fapida contienda , aun lejos de aquella y sin asomo de culpa, algo de mayor importancia que un brazo o una pierna, he perdido, sin morir, mi vida\u201d: FERN\u00c1NDEZ FLOREZ, Wenceslao: Los que no fuimos a la guerra (Apuntes para la historia de un pueblo espa\u00f1ol durante la guerra europea)<\/em>, Zaragoza, Lib. General, 1941, pp.7-9<\/p>\n<\/div>\n

\n

[10]<\/a> AA.VV.: Julio Diamante entrevistado<\/em>, Junta de Andaluc\u00eda, Consejer\u00eda de Cultura, 2007 [Audiovisual]<\/p>\n<\/div>\n

\n

[11]<\/a> FAULKNER, Sally: \u201cNew Spanish Cinema in the 1960s: Interviews with Antx\u00f3n Eceiza and Julio Diamante\u201d, Studies in Hispanic Cinemas<\/em>, Vol. 2, n\u00ba3, 2006, pp.213<\/p>\n<\/div>\n

\n

[12]<\/a> DIAMANTE, Julio: De la idea al film. El gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico: narraci\u00f3n y construcci\u00f3n<\/em>, Junta de Andaluc\u00eda, Consejer\u00eda de Cultura, 1998, p. 141<\/p>\n<\/div>\n

\n

[13]<\/a> \u00a0Nota informativa de la Direcci\u00f3n General de Cinematograf\u00eda, 01-09-1961, AGA 36\/04832<\/p>\n<\/div>\n

\n

[14]<\/a> AA.VV.: Julio Diamante entrevistado<\/em>, Junta de Andaluc\u00eda, Consejer\u00eda de Cultura, 2007 [Audiovisual]<\/p>\n<\/div>\n

\n

[15]<\/a> Cabe recordar de nuevo la proximidad de los \u201c25 a\u00f1os de paz\u201d<\/p>\n<\/div>\n

\n

[16]<\/a> Carlos Fern\u00e1ndez Cuenca escribi\u00f3, por ejemplo, en la edici\u00f3n del diario Ya<\/em> del d\u00eda 01-09-1962: \u201cInteligente y juvenil humorismo espa\u00f1ol [\u2026] Sus observaciones son certeras y el tono humor\u00edstico tiene frescura y delicada poes\u00eda\u201d<\/p>\n<\/div>\n

\n

[17]<\/a> \u00a0Uno de los miembros de la Junta de Clasificaci\u00f3n anot\u00f3: \u201cAusente de toda comicidad. Eran mejores los de Jaimito [refiri\u00e9ndose a los chistes]\u201d, Expediente de la Junta de Clasificaci\u00f3n, 27-02-192, AGA 36\/3876<\/p>\n<\/div>\n

\n

[18]<\/a> \u00a0Todos estos datos han sido recabados de los documentos referentes a la pel\u00edcula disponibles en: AGA 36\/3876<\/p>\n<\/div>\n

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[19]<\/a> \u00a0AA.VV.: Julio Diamante entrevistado<\/em>, Junta de Andaluc\u00eda, Consejer\u00eda de Cultura, 2007 [Audiovisual]<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Rub\u00e9n Justo \u00c1lvarez Si tuviera que escoger un solo adjetivo con el que definir a la pel\u00edcula que nos ata\u00f1e en esta rese\u00f1a, tal vez este ser\u00eda provocadora. Creo que no hace falta siquiera haberla visto para comprender el porqu\u00e9 de esta elecci\u00f3n; basta con conocer la sinopsis y el contexto hist\u00f3rico-pol\u00edtico en el que se realiz\u00f3. As\u00ed pues, debemos situarnos\u00a0 en Espa\u00f1a en el a\u00f1o 1962, tan solo dos a\u00f1os antes de que el r\u00e9gimen de Franco celebrase por todo lo alto los \u201c25 a\u00f1os de paz\u201d, es decir, el veinticinco aniversario de la finalizaci\u00f3n de la\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126421"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126421"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126421\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126423,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126421\/revisions\/126423"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126421"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126421"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126421"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}