{"id":126454,"date":"2015-01-11T16:34:57","date_gmt":"2015-01-11T15:34:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126454"},"modified":"2015-01-11T16:40:03","modified_gmt":"2015-01-11T15:40:03","slug":"buried-rodrigo-cortes-2010","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2015\/01\/11\/126454","title":{"rendered":"Buried (Rodrigo Cort\u00e9s, 2010)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Rosal\u00eda Linde Camacho:<\/strong><\/p>\n

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Rodrigo Cort\u00e9s se ha catapultado dentro del panorama de cine mundial como una de las mayores promesas despu\u00e9s de filmar la obra de suspense y terror, Buried<\/em>. Suspense que convierte a Cort\u00e9s en un m\u00e1s que digno continuador de la mano siniestra de Hitchcock y terror que cualquiera que vea la pel\u00edcula experimentar\u00e1 sin duda, llegando a producir en m\u00e1s de un caso horribles pesadillas. <\/em><\/p>\n

Buried<\/em> se film\u00f3 en el a\u00f1o 2009 y part\u00eda de un gui\u00f3n magistral que firm\u00f3 Chris Sparling. En la acci\u00f3n hay un claro posicionamiento pol\u00edtico; aunque se muestra a los terroristas como seres desalmados, tambi\u00e9n se critica la burocracia propia de la sociedad occidental: en algunos momentos, Paul Conroy (personaje interpretado por Ryan Reynolds), se ve inmerso en situaciones que rayan el absurdo, como cuando llama a emergencias y la tele operadora le contesta a sus gritos de desesperaci\u00f3n con un tono mec\u00e1nico y despersonalizado o como cuando la compa\u00f1\u00eda para la que trabaja le hace desvincularse de ellos para evitar tener que pagar a sus familiares una indemnizaci\u00f3n mientras el protagonista se est\u00e1 debatiendo entre la vida y la muerte, varias capas bajo tierra.<\/p>\n

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La l\u00ednea argumental del filme es muy sencilla, lo cu\u00e1l no quiere decir que la ejecuci\u00f3n lo sea. La historia gira en torno a un transportista que trabaja para una compa\u00f1\u00eda estadounidense en Iraq, cuyo convoy interceptan unos terroristas, o m\u00e1s bien, unos iraqu\u00edes que est\u00e1n en guerra contra los EE.UU. Paul Conroy, nombre del personaje, que interpreta Ryan Reynolds, despierta en un ata\u00fad, conmocionado y aunque recuerda lo que sucedi\u00f3, cuando atacaron a su gente, la pel\u00edcula completa retrata su lucha por combatir su situaci\u00f3n. Al principio s\u00f3lo se siente desconcertado, pero poco a poco va apareciendo una peque\u00f1a luz al final del t\u00fanel, que es el \u00fanico hilo de esperanza, m\u00e1s all\u00e1 de sus limitados recursos, cuando el jefe del grupo de seguimiento de rehenes en Iraq le dice que ya est\u00e1n cerca, que le rescatar\u00e1n. Es lo \u00fanico que impide que se rinda a la muerte que le rodea, a su tiempo limitado: limitado en la luz de un zippo que Conroy enciende constantemente consumiendo la mecha, limitado en la bater\u00eda de su m\u00f3vil, que tiene que utilizar como \u00fanica herramienta para cambiar el que parece su \u00fanico destino y limitado en el propio ox\u00edgeno que queda dentro del ata\u00fad.<\/p>\n

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La velocidad con la que se precipitan los acontecimientos se ve condicionada por estos restringidos recursos, los cuales tienen unos minutos de vida contados a su vez, mientras que intuimos (por las conversaciones por el m\u00f3vil mayormente) que el reloj tiene una medida muy diferente en el mundo de all\u00ed arriba, al igual que para los propios espectadores que tambi\u00e9n enfrentamos nuestra propia visi\u00f3n del tiempo (para nosotros esta pel\u00edcula s\u00f3lo se trata de hora y media, un peque\u00f1o momento en nuestras vidas, desde la seguridad de nuestras butacas). La lectura pol\u00edtica del filme nos muestra distintas medidas del tiempo para la gente que vive en Iraq, (entre ellos, los terroristas y los propios civiles que podemos imaginar corriendo de un lado para otro cuando estallan las bombas) y las telefonistas que, con un tono de parsimonia y totalmente ajenas al terror de nuestro protagonista y de la otra parte del mundo, le contestan a Conroy con un tono burocr\u00e1tico y deshumanizado.<\/p>\n

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Lo que hace que el tiempo sea un factor tan crucial es sobre todo el hecho de que el protagonista cuenta con muy pocos elementos para sobrevivir. El escenario es uno solo: se trata de un ata\u00fad en el que desde que despierta Conroy se ve confinado. En realidad, para el rodaje, el escenario se compuso de varias cajas con un espacio diferente cada una de ellas; esto era as\u00ed con el fin de poder rodar ese peque\u00f1o lugar desde diferentes perspectivas; con m\u00e1s fondo hacia arriba, hacia abajo o desde uno de los laterales.<\/p>\n

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\u201cAs\u00ed que se dise\u00f1aron diferentes ata\u00fades atendiendo a las diversas necesidades de filmaci\u00f3n, para que cualquier \u00e1ngulo, encuadre o movimiento fueran posibles. Lo primero que hice fue olvidarme de la localizaci\u00f3n, dejando a un lado el sentido com\u00fan y poniendo en marcha los resortes necesarios para provocar en el espectador las mismas emociones que si la aventura estuviese sucediendo en una selva tropical o un planeta desconocido. Si hac\u00eda falta girar 360 grados, o incluso 720 alrededor del actor, en un solo plano (algo, naturalmente, imposible dentro de un ata\u00fad), se dise\u00f1aba una caja con un mecanismo hidr\u00e1ulico de rodamiento cuyas paredes pudieran levantarse y regresar a su lugar a medida que la c\u00e1mara se desplazara…\u201d[i]<\/strong><\/a>.<\/em><\/p>\n

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No es la primera pel\u00edcula que se desarrolla en un s\u00f3lo espacio. Hitchcock ya lo hizo en su momento con La soga<\/em> y al igual que en el filme de Hitchcock, aunque el tiempo narrativo es lineal no se corresponde exactamente con el metraje de la pel\u00edcula. Rodrigo Cort\u00e9s es un amante del cine de suspense y del citado mago del suspense, Alfred Hitchcock.<\/p>\n

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\u201c\u00bfHabr\u00e1 burla mayor en el cine que la que Hitchcock establece en \u201cSospecha\u201d, donde tanto el personaje Lina MacKinlaw como el del espectador sufren terrores de todo tipo, al suponer que John Aysgarth piensa matar a su esposa, para que al final se descubra que todo hab\u00eda sido una ilusi\u00f3n \u00f3ptica? La instancia omnividente escoge, en cada etapa de la intriga, lo que debe mostrar u ocultar para insuflar misterio a la historia y para generar tensi\u00f3n en los espectadores. As\u00ed, los momentos clave de la trama son revelados al final o en las escenas convenientes.\u201d.[ii]<\/strong><\/a> .<\/em><\/p>\n

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Buried<\/em> es ante todo un thriller de suspense, que nos va desvelando aspectos clave de la trama en los momentos oportunos, y que mantiene al espectador pegado a su butaca esperando ver c\u00f3mo se va a desarrollar la acci\u00f3n.<\/p>\n

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Adem\u00e1s del espacio tambi\u00e9n es importante hablar de la iluminaci\u00f3n. Para esta pel\u00edcula el trabajo de director de fotograf\u00eda lo llev\u00f3 a cabo Eduard Grau. Con respecto a los elementos de luz que son escasos y contados con los dedos de la mano, es crucial rese\u00f1ar que las fuentes de luz son de diferentes temperaturas: las del tel\u00e9fono y el tubo fluorescente, fr\u00edas y las del encendedor y la linterna, calientes. Adem\u00e1s, los cambios de temperaturas de la luz subrayan giros dram\u00e1ticos en la historia.<\/p>\n

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\u201cPor numerosas razones, los planos que constituyen la escena a menudo no se ruedan en el orden cronol\u00f3gico, lo cual complica a\u00fan m\u00e1s el dominio de la continuidad lum\u00ednica (\u2026)\u201d.<\/em>[iii]<\/a> <\/em>.<\/p>\n

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Sin embargo, en Buried<\/em> el raccord est\u00e1 muy cuidado y Eduard Grau realiz\u00f3 un trabajo sobresaliente en lo que se refiere al reflejo y el alcance de las luces y las sombras, aunque sin \u00e1nimo de quitar m\u00e9rito al director de Fotograf\u00eda, es importante rese\u00f1ar que en el cine moderno es m\u00e1s sencillo producir esos efectos de lo que era en el cine cl\u00e1sico:<\/p>\n

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\u201cOtras luces, portadas en mano o m\u00f3viles, a menudo est\u00e1n presentes en el campo de la imagen. La potencia, hoy muy incrementada por la tecnolog\u00eda, de pilas y bombillas permite filmar sin trucajes el haz de los accesorios de iluminaci\u00f3n. El efecto \u201cdram\u00e1tico\u201d del haz de las l\u00e1mparas-antorcha que iluminan tan s\u00f3lo una parte del decorado y dejan en la sombra lo desconocido y el peligro ha sido clave para el cine de acci\u00f3n moderno.\u201d.[iv]<\/strong><\/a> .<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Todos estos aspectos comentados: espacio, luz, un s\u00f3lo escenario… en realidad son factores que act\u00faan incrementando el efecto de lo limitado del tiempo del protagonista. Sus recursos est\u00e1n limitados y a su vez, tienen poco tiempo de vida. Paul Conroy sufre una especie de despertar, como si toda su vida anterior hubiese sido un pre\u00e1mbulo para este instante. Ya en el Pr\u00f3logo del gui\u00f3n de su anterior largometraje, Concursante<\/em>, dec\u00eda con respecto al personaje protagonista:<\/p>\n

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\u201cConcursante es la cr\u00f3nica del ascenso y ca\u00edda de un hombre normal atrapado en las redes de un premio trampa, la historia de un hombre dormido, bruscamente despertado a golpes de realidad por una conspiraci\u00f3n econ\u00f3mica tan extendida y aceptada que ya nadie percibe… En realidad, carezco de aut\u00e9nticas certezas ante casi nada, me valgo de una an\u00e9cdota improbable para indagar en el interior de un aspecto apasionante de nuestro tiempo, oculto para el hombre corriente, que a menudo prefiere mantenerse dormido para no enfrentar una verdad inc\u00f3moda que pueda forzarle a reubicarse por completo. Concursante es, entonces, la historia de un hombre que abre los ojos. A la fuerza.\u201d.[v]<\/strong><\/a> .<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

En Buried<\/em> ese despertar es una especie de burla del destino, nos ofrece una visi\u00f3n cr\u00edtica de la sociedad, la guerra, la burocracia, con un sesgo claramente pesimista y todas estas capas de tierra caen sobre el protagonista con un peso mucho mayor que el de las paredes de madera del ata\u00fad, el protagonista se ve enfrentado a la muerte, presente en el escaso tiempo de la bater\u00eda del m\u00f3vil o de las pilas de la linterna.<\/p>\n

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\u201cOtro de los ejes de la mitocr\u00edtica aqu\u00ed realizada es el combate del h\u00e9roe contra el tiempo. (\u2026) El tiempo, desde luego, es el m\u00e1s formidable enemigo del h\u00e9roe, pero me parece que es en la literatura moderna donde ese pasar del tiempo se percibe como el m\u00e1s grave embate contra la actitud heroica. En la \u00e9pica antigua ya se cuenta con \u00e9l, pero no se le presta mucha atenci\u00f3n. Los h\u00e9roes cl\u00e1sicos suelen morir j\u00f3venes.\u201d <\/em>[vi]<\/a>.<\/em><\/p>\n

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Y la mejor manera de plasmar esa lucha no es por medio de explosiones y efectos especiales sino con la simple desnudez de un cuerpo y el espacio m\u00ednimo en el que este se encuentra. Lo f\u00edsico y org\u00e1nico de la experiencia nos hace sentir una empat\u00eda inmediata y directa con el personaje. Sentimos lo que \u00e9l, desde el sudor que le cae por la frente hasta su falta de ox\u00edgeno.<\/p>\n

La vivencia de Paul Conroy y la nuestra desde nuestra posici\u00f3n de espectadores se convierte en un peque\u00f1o microcosmos cuyo desenlace es el desenlace inevitable de la vida de todos nosotros, pero con la diferencia de que en la mayor parte de los casos, desconocemos cu\u00e1l es la medida del tiempo que nos queda antes de enfrentar a la muerte. <\/em><\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/p>\n

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MACHADO, Arlindo. El sujeto en la pantalla: La aventura del espectador, del deseo a la acci\u00f3n. Barcelona, Editorial Gedisa, 2009.<\/p>\n

LOISELEUX, Jacques. La luz en el cine: C\u00f3mo se ilumina con palabras. C\u00f3mo se escribe con la luz. Barcelona, Paid\u00f3s. Los peque\u00f1os cuadernos de \u201cCahiers du Cin\u00e9ma\u201d, 2005.<\/p>\n

CORT\u00c9S, Rodrigo. Concursante: Gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico de Rodrigo Cort\u00e9s. Salamanca, Editorial Delirio, 2007.<\/p>\n

BOU, N\u00faria y P\u00e9rez, Xavier. El tiempo del h\u00e9roe: \u00c9pica y masculinidad en el cine de Hollywood. Barcelona, Paid\u00f3s, 2000.<\/p>\n

SPARLING, Chris. Gui\u00f3n de Buried. Washington, Kaplan\/Perrone Entertainment, 2009.<\/p>\n

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Hemeroteca<\/p>\n

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Fotogramas: Rodrigo Cort\u00e9s, el mago ilusionista. 21 de Febrero del 2012.<\/p>\n

Revista Teatro, Valeriano Pi\u00f1eiro Naval y Raquel Crespo Vila: Estudio formal e intertextual de Buried, <\/em>modelo de eficiencia narrativa y eficacia constructiva. N\u00famero 25. Oto\u00f1o 2012.<\/p>\n

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Webgraf\u00eda<\/p>\n

 <\/p>\n

Archivo de la filmoteca espa\u00f1ola. Disponible en : http:\/\/www.mecd.gob.es\/cultura-mecd\/areas-cultura\/cine\/mc\/fe\/portada.html<\/a> [Consultado el 11-01-2015].<\/p>\n

 <\/p>\n

Film Index International. Disponible en: http:\/\/cisne.sim.ucm.es\/record=b2052285~S12*spi<\/a> [Consultado el 11-01-2015].<\/p>\n

 <\/p>\n

P\u00e1gina de Dialnet. Disponible en: http:\/\/dialnet.unirioja.es\/buscar\/documentos?querysDismax.DOCUMENTAL_TODO=buried&registrosPorPagina=20&camposOrdenacion=%7BDOCUMENTAL_SORT_ANYOPUB%3DDESC%7D&inicio=41<\/a> [Consultado el 11-01-2015].<\/p>\n

CORT\u00c9S, Rodrigo: Entrevista digital con Rodrigo Cort\u00e9s en EL PA\u00cdS. Disponible en: http:\/\/www.elpais.com\/edigitales\/entrevista.html?encuentro=10623<\/a> [Consultado el 11-01-2015].<\/p>\n

Buried (enterrado): T\u00e9cnica intr\u00e9pida, planteamiento asombroso y radical. Disponible en:<\/p>\n

http:\/\/www.cameraman.es\/detalleNoticia.php?codigo=492<\/a> [Consultado el 11-01-2015].<\/p>\n

URRERO, Guzm\u00e1n: Buried (enterrado) de Rodrigo Cort\u00e9s art\u00edculo. Disponible en:<\/p>\n

http:\/\/www.thecult.es\/critica-de-cine\/buried-enterrado-de-rodrigo-cortes.html<\/a> [Consultado el 11-01-2015].<\/p>\n

CARIDAD-MONTERO, Carlos: Buried, el poder dram\u00e1tico de la iluminaci\u00f3n\/Blogacine. Disponible en:<\/p>\n

http:\/\/www.blogacine.com\/2011\/02\/10\/buried-el-poder-dramatico-de-la-iluminacion\/<\/a> [Consultado el 11-01-2015].<\/p>\n

CORT\u00c9S, Rodrigo: Blog de Rodrigo Cort\u00e9s. Disponible en:<\/p>\n

http:\/\/www.clubcultura.com\/rodrigo-cortes<\/a> [Consultado el 11-01-2015].<\/p>\n

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Rosal\u00eda Linde Camacho, 2014.<\/strong><\/p>\n


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[i]<\/a> Cameraman: Revista t\u00e9cnica cinematogr\u00e1fica. Buried (Enterrado): T\u00e9cnica intr\u00e9pida, planteamiento asombroso y radical. [en linea]. http:\/\/www.cameraman.es\/detalleNoticia.php?codigo=492<\/a><\/span><\/p>\n

[Citado en 30 de noviembre de 2014].<\/p>\n

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[ii]<\/a> MACHADO, Arlindo. El sujeto en la pantalla: La aventura del espectador, del deseo a la acci\u00f3n. Barcelona, Editorial Gedisa, 2009. Pags. 63, 64.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[iii]<\/a> LOISELEUX, Jacques. La luz en el cine: C\u00f3mo se ilumina con palabras. C\u00f3mo se escribe con la luz. Barcelona, Paid\u00f3s. Los peque\u00f1os cuadernos de \u201cCahiers du Cin\u00e9ma\u201d, 2005. Pag. 36.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[iv]<\/a> LOISELEUX, Jacques. La luz en el cine: C\u00f3mo se ilumina con palabras. C\u00f3mo se escribe con la luz. Barcelona, Paid\u00f3s. Los peque\u00f1os cuadernos de \u201cCahiers du Cin\u00e9ma\u201d, 2005. Pag. 47.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[v]<\/a> CORT\u00c9S, Rodrigo. Concursante: Gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico de Rodrigo Cort\u00e9s. Salamanca, Editorial Delirio, 2007. Pag. 9.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

\n

[vi]<\/a> BOU, N\u00faria y P\u00e9rez, Xavier. El tiempo del h\u00e9roe: \u00c9pica y masculinidad en el cine de Hollywood. Barcelona, Paid\u00f3s, 2000. Pag.11.<\/p>\n

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Rese\u00f1a de Rosal\u00eda Linde Camacho:   Rodrigo Cort\u00e9s se ha catapultado dentro del panorama de cine mundial como una de las mayores promesas despu\u00e9s de filmar la obra de suspense y terror, Buried. Suspense que convierte a Cort\u00e9s en un m\u00e1s que digno continuador de la mano siniestra de Hitchcock y terror que cualquiera que vea la pel\u00edcula experimentar\u00e1 sin duda, llegando a producir en m\u00e1s de un caso horribles pesadillas. Buried se film\u00f3 en el a\u00f1o 2009 y part\u00eda de un gui\u00f3n magistral que firm\u00f3 Chris Sparling. En la acci\u00f3n hay un claro posicionamiento pol\u00edtico; aunque se muestra a\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126454"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126454"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126454\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126456,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126454\/revisions\/126456"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126454"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126454"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126454"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}