{"id":126458,"date":"2015-01-12T11:38:01","date_gmt":"2015-01-12T10:38:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126458"},"modified":"2015-01-12T11:38:01","modified_gmt":"2015-01-12T10:38:01","slug":"el-extrano-viaje-fernando-fernan-gomez-1964-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2015\/01\/12\/126458","title":{"rendered":"El extra\u00f1o viaje (Fernando Fern\u00e1n-G\u00f3mez, 1964)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Rosa M\u00aa Lorenzo L\u00f3pez:<\/strong><\/p>\n

El extra\u00f1o viaje<\/em> es una pel\u00edcula dirigida por Fernando Fern\u00e1n-G\u00f3mez en 1964, con gui\u00f3n de Manuel Ruiz-Castillo y Pedro Beltr\u00e1n, y desarrollado a partir del argumento de Lu\u00eds Garc\u00eda Berlanga. La idea est\u00e1 basada en un suceso real ocurrido en Mazarr\u00f3n[1]<\/a> (Murcia) en 1956, un crimen sin resolver para el que Berlanga propuso una explicaci\u00f3n muy particular. El relato se desarrolla en una peque\u00f1a localidad de la Espa\u00f1a profunda, donde tres extravagantes hermanos, los Vidal, planean vender sus propiedades y marcharse al extranjero, al que identifican con la libertad. Paquita y Venancio (Rafaela Aparicio y Jes\u00fas Franco) viven sometidos a su hermana Ignacia (Tota Alba), una mujer autoritaria que, junto a sus hermanos, despierta la curiosidad de las gentes del pueblo por su vida retra\u00edda y su m\u00e1s que presumible buena posici\u00f3n. Por su parte, los vecinos son personas sencillas que viven sumidas en su rutina diaria, sin apenas m\u00e1s entretenimiento que el baile del s\u00e1bado o inmiscuirse en la vida de los dem\u00e1s, hasta que un d\u00eda se produce un suceso que rompe la cotidianidad del pueblo. Fernando Fern\u00e1n-G\u00f3mez nos muestra una caterva de personajes que coexisten en una sociedad hip\u00f3crita, reprimida y poco desarrollada, con las convenciones y prejuicios propios de la Espa\u00f1a de la \u00e9poca. Pero en El extra\u00f1o viaje <\/em>las apariencias enga\u00f1an y casi nada es lo que parece.<\/p>\n

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A pesar de que en la actualidad est\u00e1 considerada por muchos como una de las obras maestras de la historia del cine espa\u00f1ol, en su d\u00eda no encontr\u00f3 m\u00e1s que obst\u00e1culos para su estreno, tanto por parte de la censura como de la propia distribuidora. El extra\u00f1o viaje <\/em>se convirti\u00f3 en una pel\u00edcula maldita que hubo de esperar m\u00e1s de cinco a\u00f1os para ver la luz, y cuando por fin lo hizo pas\u00f3 casi de puntillas, sin publicidad y en la sesi\u00f3n doble de un cine de barrio, convirti\u00e9ndose a su vez en un fracaso de p\u00fablico. Jes\u00fas Garc\u00eda Due\u00f1as, por entonces cr\u00edtico cinematogr\u00e1fico de la revista espa\u00f1ola Triunfo, fue uno de los primeros en manifestar el reconocimieno que merec\u00edan director y largometraje: \u00abEn un panorama como el del cine espa\u00f1ol, neutro, \u00e1tono, conmovido s\u00f3lo por las cabalgatas y las hemorragias de los <\/em>spanish-westerns <\/em>o los trinos de las estrellas cantoras o las despreocupadas correr\u00edas de los alegres chicos y chicas de Mas\u00f3, resulta perfectamente injusto que se haya estrenado de tapadillo, en una sala madrile\u00f1a de segundo orden, la pel\u00edcula de Fernando Fern\u00e1n-G\u00f3mez, <\/em>El extra\u00f1o viaje<\/em>, a los cinco a\u00f1os de su realizaci\u00f3n. Porque este film es, ni m\u00e1s ni menos, una de las aportaciones m\u00e1s valiosas a ese cine espa\u00f1ol preocupado por examinar la realidad desde una perspectiva cr\u00edtica […]\u00bb[2]<\/strong><\/a>. <\/em>No era de extra\u00f1ar este reconocimiento tard\u00edo: la trayector\u00eda como director de cine de Fernando Fern\u00e1n-G\u00f3mez no hab\u00eda cosechado hasta el momento buenas cr\u00edticas, se lleg\u00f3 incluso a decir de \u00e9l que carec\u00eda de rigor narrativo y de habilidad en la t\u00e9cnica, por lo que su obra parec\u00eda condenada a esperar hasta ser revalorizada. Entre algunos de sus t\u00edtulos m\u00e1s notables se encuentran El malvado Carabel<\/em> (1955), La vida por delante<\/em> (1958), La vida alrededor<\/em> (1959) y El mundo sigue<\/em> (1963). Con respecto a El extra\u00f1o viaje<\/em>, Fernando Fern\u00e1n-G\u00f3mez afirma en su libro de memorias que lleg\u00f3 a creer que se hab\u00eda equivocado al hacer la pel\u00edcula[3]<\/a>.<\/p>\n

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Con El extra\u00f1o viaje<\/em>, Fernando Fern\u00e1n-G\u00f3mez no s\u00f3lo demuestra que no era un director mediocre, sino que hace gala de un gran dominio de la t\u00e9cnica cinematogr\u00e1fica con una pel\u00edcula en la que se mezclan elementos caracter\u00edsticos de distintos g\u00e9neros como el drama y la comedia, el realismo y el suspense, filmados bajo una est\u00e9tica y una puesta en escena que hacen de este t\u00edtulo una rareza. Un largometraje h\u00edbrido que se sit\u00faa en cierta tradici\u00f3n cultural al tiempo que es una composici\u00f3n moderna con reminiscencias manieristas. Por ello se dice de El extra\u00f1o viaje <\/em>que es una pel\u00edcula ins\u00f3lita, inclasificable.<\/p>\n

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Fern\u00e1n-G\u00f3mez sigue la senda iniciada por Lu\u00eds Garc\u00eda Berlanga y Marco Ferreri junto al guionista Rafael Azcona[4]<\/a>, quienes llevan al cine con maestr\u00eda el esperpento y el sainete costumbrista tiznados de humor \u00e1cido y cr\u00edtica social, elementos tan arraigados en la tradici\u00f3n popular espa\u00f1ola por el teatro y la literatura. As\u00ed nos encontramos con el retrato de las gentes del pueblo y de los ambientes frecuentados por los mismos; la plaza, el bar o el sal\u00f3n de baile. Sin embargo, en El extra\u00f1o viaje <\/em>encontramos contundentes cambios de g\u00e9nero y estilo, especialmente en los interiores, y m\u00e1s concretamente en la casa de los hermanos Vidal. En estas escenas tambi\u00e9n se observa una mayor elaboraci\u00f3n en la planificaci\u00f3n y unos puntos de vista m\u00e1s sofisticados, a lo que se a\u00f1ade un ingrediente de suspense. Con respecto a esta heterogeneidad de <\/em>El extra\u00f1o viaje,<\/em> el historiador cinematogr\u00e1fico Santos Zunzunegui escribe lo siguiente: <\/em>\u00ab[…] uno de los aspectos m\u00e1s llamativos del film reside en c\u00f3mo todos esos elementos extra\u00eddos de la tradici\u00f3n espa\u00f1ola son sometidos a un complejo proceso de mestizaje que tiene por objetivo injertar una serie de convenciones que provienen de los g\u00e9neros de terror y polic\u00edaco (los puntos de contacto con determinadas obras de Hitchcock -m\u00e1s en concreto Psicosis- est\u00e1n conscientemente trabajdos; el montaje alternado juega un papel decisivo) en un soporte de corte esperp\u00e9ntico y astracanesco. […]\u00bb [5]<\/em><\/a>. <\/em>Zunzunegui afirma que el origen de algunos de los elementos estil\u00edsticos de este film de Fern\u00e1n-G\u00f3mez los encontramos en pel\u00edculas como la anteriormente citada, Psicosis (1960), pero tambi\u00e9n en otra obra de Hitchcock como es <\/em>Rebeca <\/em>(1940), de la que parece inspirarse en el personaje del ama de llaves para la caracterizaci\u00f3n que se hace de la f\u00e9rrea Ignacia<\/em>[6]<\/em><\/em><\/a>.<\/em><\/p>\n

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Estas referencias a las que se alude las encontramos desde que se presenta la casa de los hermanos Vidal, ya en ese primer plano subjetivo (y precedido del sonido de unos truenos) en que la c\u00e1mara se aproxima a una puerta entreabierta hasta abrirse por completo emitiendo un chirrido, y entra en una habitaci\u00f3n vac\u00eda, una especie de recibidor. A trav\u00e9s de dos planos la c\u00e1mara se adentra poco a poco en el lugar, observa a su alrededor, avanza, se detiene, se gira hacia una puerta que intenta abrirse desde el otro lado para avanzar despu\u00e9s hacia la puerta del fondo, se escuchan pasos y algunos truenos mientras que la c\u00e1mara atraviesa la estancia, hasta que por fin llega a esa puerta que aparece en primer plano hasta abrirse de forma misteriosa ante el enigm\u00e1tico personaje. Esta escena se desarrolla desde el punto de vista de un personaje, es decir, que lo que vemos es a trav\u00e9s de su mirada, pero no sabremos hasta casi el final de la pel\u00edcula de quien se trata ni lo que est\u00e1 pasando. As\u00ed, lo que parec\u00eda una pel\u00edcula costumbrista, de pronto cambia de registro y adopta un estilo manierista en el que el artificio cinematogr\u00e1fico queda al descubierto. <\/em>Jes\u00fas Gonz\u00e1lez Requena, investigador y catedr\u00e1tico de Comunicaci\u00f3n Audiovisual, califica como manierista al tipo de relato cinematogr\u00e1fico (surgido en <\/em>Hollywood <\/em>entre los a\u00f1os cincuenta y sesenta) en que la construcci\u00f3n de la representaci\u00f3n y la puesta en escena adoptan una escritura f\u00edlmica m\u00e1s sofisticada y aut\u00f3noma, esto es, en el texto manierista se impone protagonismo al alarde formal del cineasta y a su autor\u00eda. En este tipo de textos se produce as\u00ed mismo un distanciamiento con el acto narrativo, se debilita o desmorona la figura del h\u00e9roe, y se crea <\/em>un juego de ambig\u00fcedades y enga\u00f1os que confunden al espectador. En el an\u00e1lisis que Requena realiza sobre <\/em>V\u00e9rtigo<\/em> (Hitchcock, 1958) lo describe con estas palabras: <\/em>\u00ab[…]<\/em> <\/em>el espectador es tan enga\u00f1ado como el personaje mismo, pues en el universo del film manierista las palabras y los gestos han perdido la densidad que poseyeran en el relato cl\u00e1sico; m\u00e1s leves, se descubren inciertos, dudosos. Pueden, por tanto, enga\u00f1ar -y por cierto que el espectador que el film manierista reclama se apresta encantado a experimentar el disfrute de ser enga\u00f1ado\u00bb [7]<\/em><\/a>. <\/em>En esta l\u00ednea encontramos tambi\u00e9n t\u00edtulos de Fritz Lang como<\/em> Secretos tras la puerta <\/em>(1947)<\/em>, <\/em>al que nos remite la ambig\u00fcedad del relato unida al juego de suspense y drama en torno a la casa. <\/em>Jos\u00e9 Antonio Hurtado, cr\u00edtico de la revista Caim\u00e1n Cuadernos de Cine<\/em>,<\/em> apunta en la misma direcci\u00f3n con respecto a las referencias manieristas de <\/em>El extra\u00f1o viaje:<\/em> <\/em>\u00ab[…] <\/em>revela un virtuosismo estil\u00edstico, no exento de un regusto cin\u00e9filo, que remite a t\u00edtulos como <\/em>Psicosis, <\/em>un referente nada gratuito en tanto que es un film manierista en la antesala de la modernidad que se mueve en los territorios del cine de suspense y de terror […]\u00bb [8]<\/em><\/a>. <\/em>De igual forma encontramos elementos del texto manierista en diversas escenas protagonizadas por los tres hermanos, como cuando Paquita y Venancio entran en la habitaci\u00f3n de su hermana y son filmados con un plano picado que los empeque\u00f1ece en un entorno deformado en el que la decoraci\u00f3n y el atrezzo adquieren mayor dimensi\u00f3n. El ritmo y la puesta en escena adoptan un estilo en el que prima el impacto visual, de la misma manera que se utilizan fuertes contrapicados con el personaje de Ignacia o planos m\u00e1s cerrados y oscuros.<\/em> El investigador y profesor Francisco Javier G\u00f3mez Tar\u00edn reafirma este aspecto: <\/em>\u00ab[…] <\/em>el film tiene un acabado formal que nos permite decir que se sabe a s\u00ed mismo discurso y se reivindica como tal: desde el plano fijo m\u00e1s aparentemente irrelevante hasta el movimiento de c\u00e1mara m\u00e1s sofisticado, en El extra\u00f1o viaje se est\u00e1 edificando un sistema formal muy complejo que solamente puede parecer ca\u00f3tico para una mirada superficial.\u00bb [9]<\/em><\/a>. <\/em><\/p>\n

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Se puede observar, por tanto, que El extra\u00f1o viaje<\/em> es una pel\u00edcula moderna con elementos estil\u00edsticos propios del cine manierista definido por Jes\u00fas Gonz\u00e1lez Requena. La influencia de Hitchcock, referente por excelencia del texto manierista, se advierte en la construcci\u00f3n de los espacios y en la elaboraci\u00f3n de los movimientos de c\u00e1mara y los puntos de vista, para culminar con un giro narrativo que termina sorprendiendo al espectador. Fernando Fern\u00e1n-G\u00f3mez supo mantener\u00a0 la identidad de un cine propiamente espa\u00f1ol al tiempo que, con un mismo t\u00edtulo, demostraba estar a la vanguardia y a la altura de los grandes del cine americano.<\/em><\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/em><\/p>\n

BRAS\u00d3, Enrique: Conversaciones con Fernando Fern\u00e1n-G\u00f3mez<\/em>, Espasa, Madrid, 2002.<\/p>\n

CASTRO DE PAZ, Jos\u00e9 Luis: Fernando Fern\u00e1n-G\u00f3mez<\/em>, C\u00e1tedra, Madrid, 2010.<\/p>\n

FERN\u00c1N-G\u00d3MEZ, Fernando: El tiempo amarillo: memorias ampliadas (1921-1997)<\/em>, Debate, Madrid, 1998.<\/p>\n

GONZ\u00c1LEZ REQUENA, <\/em>Jes\u00fas: Cl\u00e1sico, manierista, postcl\u00e1sico: los modos del relato en el cine de Hollywood, <\/em>Castilla Ediciones, Valladolid, 2012.<\/p>\n

ZUNZUNEGUI, Santos: Los felices sesenta. Avatares del cinema espa\u00f1ol<\/em>, Paid\u00f3s, Barcelona, 2006.<\/p>\n

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Hemeroteca<\/p>\n

ABC, Andr\u00e9s Amor\u00f3s: \u00abEl extra\u00f1o viaje de El extra\u00f1o viaje<\/em>\u00ab. 15 de marzo de 1970, p\u00e1gina 145.<\/p>\n

Caim\u00e1n Cuadernos de Cine, Jos\u00e9 Antonio Hurtado: \u201cEl extra\u00f1o viaje<\/em>: De feroces miradas sobre extra\u00f1os cr\u00edmenes\u201d<\/em>. N\u00famero 24. Febrero 2014.<\/p>\n

Grupo de investigaci\u00f3n ITACA-UJI, Nuevas Tendencias e hibridaciones de los discursos audiovisuales contempor\u00e1neos, Francisco Javier G\u00f3mez Tar\u00edn: El extra\u00f1o viaje <\/em>a la Espa\u00f1a profunda a trav\u00e9s de la profundidad de la mirada.<\/p>\n

Revista Triunfo, Jes\u00fas Garc\u00eda de Due\u00f1as: \u201c<\/em>El extra\u00f1o viaje del se\u00f1or Fern\u00e1n <\/em>G\u00f3mez\u00bb. <\/em>27 de septiembre de 1969.<\/p>\n

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Webgraf\u00eda<\/p>\n

Centro de comunicaci\u00f3n y pedagog\u00eda:<\/p>\n

http:\/\/www.centrocp.com\/el-extrano-viaje\/<\/a> (\u00faltima consulta el 13 de noviembre de 2014).<\/p>\n

CulturArts IVAC: Ciclo \u00abB\u00e1sicos de la Filmoteca\u00bb: El extra\u00f1o viaje: <\/em><\/p>\n

http:\/\/www.google.es\/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=3&ved=0CC0QFjAC&url=http%3A%2F%2Fivac.gva.es%2Fbanco%2Farchivos%2F12%2520EL%2520EXTRA%25C3%2591O%2520VIAJE%2520A4.pdf&ei=vCl5VLq6ONbxaNK1gvgI&usg=AFQjCNFxoey487LevefAywovOygjNa5KMQ&sig2=2A26yjduf<\/a> (\u00faltima consulta el 10 de noviembre de 2014).<\/p>\n

Descubriendo Murcia:<\/p>\n

http:\/\/www.descubriendomurcia.com\/la-playa-de-nares-el-crimen-de-mazarron-y-una-de-las-mejores-peliculas-espanolas-de-la-historia\/<\/a> (\u00faltima consulta el 10 de noviembre de 2014).<\/p>\n

Seminario Cl\u00e1sicos del Cine Espa\u00f1ol: El Extra\u00f1o Viaje:<\/em><\/p>\n

https:\/\/corrientedetransito.wordpress.com\/2009\/05\/17\/santos-zunzunegui-sobre-el-extrano-viaje\/<\/a> (\u00faltima consulta el 16 de noviembre de 2014).<\/p>\n

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Rosa M\u00aa Lorenzo L\u00f3pez, <\/strong>2014<\/p>\n

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[1]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 En 1956 aparecieron los cad\u00e1veres de una mujer y un hombre en la playa de Nares (Mazarr\u00f3n, Murcia) misteriosamente acompa\u00f1ados por tres copas, dos de ellas con restos de una sustancia t\u00f3xica. Los cuerpos encontrados pertenec\u00edan a los hermanos Luisa y Julio P\u00e9rez, de 62 y 47 a\u00f1os respectivamente, pero exist\u00eda una tercera hermana, Marina, de 52 a\u00f1os, de la que nunca se supo nada y sobre la que recayeron diversas especulaciones. El caso, que nunca se resolvi\u00f3, estremeci\u00f3 a la Espa\u00f1a de la \u00e9poca y fue popularmente conocido como el crimen de Mazarr\u00f3n y el misterio de las tres copas.<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 Revista Triunfo, Jes\u00fas Garc\u00eda de Due\u00f1as: \u201c<\/em>El extra\u00f1o viaje del se\u00f1or Fern\u00e1n <\/em>G\u00f3mez\u00bb. <\/em>27 de septiembre de 1969. Citado en \u201cEl extra\u00f1o viaje<\/em>: De feroces miradas sobre extra\u00f1os cr\u00edmenes\u201d.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 FERN\u00c1N-G\u00d3MEZ, Fernando: El tiempo amarillo: memorias ampliadas (1921-1997)<\/em>, Debate, Madrid, 1998.<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 T\u00edtulos emblem\u00e1ticos con gui\u00f3n de Rafael Azcona, Pl\u00e1cido<\/em> y El verdugo<\/em>, de Luis Garc\u00eda Berlanga; y\u00a0 El pisito<\/em> y El cochecito<\/em>, de Ferreri.<\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 Santos Zunzunegui: <\/em>Los felices sesenta. Avatares del cinema espa\u00f1ol<\/em>, Paid\u00f3s, Barcelona, 2006, p\u00e1g. 36.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 Ponencia de Santos Zunzunegui, <\/em>\u00abHibridaciones y mestizajes: de la Zarzuela Grande al Bates Motel\u00bb, dentro del Seminario Cl\u00e1sicos del Cine Espa\u00f1ol: El Extra\u00f1o Viaje.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 GONZ\u00c1LEZ REQUENA, Jes\u00fas: Cl\u00e1sico, manierista, postcl\u00e1sico: los modos del relato en el cine de Hollywood, <\/em>Castilla Ediciones, Valladolid, 2012, p\u00e1g. 103.<\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 Caim\u00e1n Cuadernos de Cine, Jos\u00e9 Antonio Hurtado: \u201cEl extra\u00f1o viaje<\/em>: De feroces miradas sobre extra\u00f1os cr\u00edmenes\u201d<\/em>. N\u00famero 24. Febrero 2014.<\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 Grupo de investigaci\u00f3n ITACA-UJI, Nuevas Tendencias e hibridaciones de los discursos audiovisuales contempor\u00e1neos, Francisco Javier G\u00f3mez Tar\u00edn: El extra\u00f1o viaje <\/em>a la Espa\u00f1a profunda a trav\u00e9s de la profundidad de la mirada.<\/p>\n

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Rese\u00f1a de Rosa M\u00aa Lorenzo L\u00f3pez: El extra\u00f1o viaje es una pel\u00edcula dirigida por Fernando Fern\u00e1n-G\u00f3mez en 1964, con gui\u00f3n de Manuel Ruiz-Castillo y Pedro Beltr\u00e1n, y desarrollado a partir del argumento de Lu\u00eds Garc\u00eda Berlanga. La idea est\u00e1 basada en un suceso real ocurrido en Mazarr\u00f3n[1] (Murcia) en 1956, un crimen sin resolver para el que Berlanga propuso una explicaci\u00f3n muy particular. El relato se desarrolla en una peque\u00f1a localidad de la Espa\u00f1a profunda, donde tres extravagantes hermanos, los Vidal, planean vender sus propiedades y marcharse al extranjero, al que identifican con la libertad. Paquita y Venancio (Rafaela Aparicio\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126458"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126458"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126458\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126460,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126458\/revisions\/126460"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126458"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126458"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126458"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}