{"id":126469,"date":"2015-05-15T11:13:27","date_gmt":"2015-05-15T10:13:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126469"},"modified":"2015-05-15T11:13:27","modified_gmt":"2015-05-15T10:13:27","slug":"tres-dies-amb-la-familia-mar-coll-2009","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2015\/05\/15\/126469","title":{"rendered":"Tres dies amb la fam\u00edlia (Mar Coll, 2009)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Aina Pons<\/strong>:<\/p>\n

\u201cQualsevol fam\u00edlia mereix una pel\u00b7l\u00edcula\u201d- <\/em>Mar Coll.<\/p>\n

Y la familia Vich, protagonista de Tres d\u00edas con la familia<\/em>, no es una excepci\u00f3n. L\u00e9a (interpretada por Nausicaa Bonn\u00edn) tiene que volver a Gerona debido a la muerte de su abuelo. All\u00ed le esperan tres d\u00edas en los que deber\u00e1 lidiar con su familia, a la que hace tiempo que no ve desde que se fue a vivir a Francia. Este acontecimiento ser\u00e1 la excusa id\u00f3nea para reunir a todos los descendientes del difunto patriarca y as\u00ed forzar su convivencia mientras se descubren secretos que aunque sean f\u00e1cilmente predecibles, no se han hecho expl\u00edcitos hasta esos d\u00edas.<\/p>\n

Es normal que tras haber pasado algunos a\u00f1os fuera L\u00e9a tienda a evadirse de su entorno o a\u00a0 evitar conversaciones y se sumerja en sus pensamientos, aunque eso no tiene por qu\u00e9 ser siempre algo malo. Ya lo dijo la directora: \u201cEso es lo que me interesaba explorar a trav\u00e9s de los ojos de L\u00e9a, que despu\u00e9s de alejarse temporalmente de su familia, regresa para confrontarse con la imposible situaci\u00f3n en la que tanto los fracasos de su vida privada, como los de sus padres, como cualesquiera que sean los de todos los miembros de la familia […]\u201d[1]<\/strong><\/a><\/em>. Mar Coll, que adem\u00e1s de directora de su \u00f3pera prima tambi\u00e9n fue guionista, pretende ense\u00f1arnos el mundo de la protagonista\u00a0 a trav\u00e9s de sus ojos. Qu\u00e9 mejor manera de adentrarnos en la psicolog\u00eda del personaje que incluir\u00a0 momentos de auto-reflexi\u00f3n. \u00c9stos nos ayudan a entender c\u00f3mo se siente la protagonista con cada personaje sin necesidad de mediar ni una sola palabra. En su lugar, tenemos la m\u00fasica como medio elegido para expresar sus sentimientos: \u201cDicha emoci\u00f3n reprimida, debido a unos condicionantes ideol\u00f3gicos que son tambi\u00e9n los del patriarcado, <<est\u00e1 tradicionalmente expresada en la m\u00fasica, y en el caso del filme, en ciertos elementos de la puesta en escena. Eso es como decir, m\u00fasica y puesta en escena no s\u00f3lo realzan la emocionalidad de un elemento de la escena: hasta un determinado punto la sustituyen>> (Nowell-Smith, 1987:74)<\/em>\u201d[2]<\/a>.<\/p>\n

Esta obra ha sido halagada en muchos aspectos, como el trabajo de los actores, el de la directora o la direcci\u00f3n fotogr\u00e1fica, as\u00ed lo hace Julio Rodr\u00edguez, redactor de la revista de cine online \u201cLa butaca\u201d: \u201c[…]<\/em> se trata ya de un fruto maduro, ejemplar y sabroso incluso en su tristeza y pesimismo. Y lo es porque la c\u00e1mara sabe colocarse en el lugar preciso y respetar los silencios de unos rostros heridos y fracasados, porque las miradas son tan expresivas que no es necesario ning\u00fan efectismo dram\u00e1tico salido de tono, porque los protagonistas est\u00e1n perfectamente dibujados en el gui\u00f3n a la vez que se logra un retrato generacional atinado y unas s\u00f3lidas relaciones entre ellos […]\u201d[3]<\/strong><\/a><\/em>. Aunque tambi\u00e9n ha sufrido cr\u00edticas negativas aunque constructivas, especialmente, en el montaje y su uso de la m\u00fasica. El periodista Josu Eguren escribe lo siguiente: \u201cMar Coll afila su daga para clavarla en unos personajes arquet\u00edpicos pero veros\u00edmiles, f\u00e9rreamente controlados por una directora que no da pie a las imposturas dram\u00e1ticas, pese a cometer algunos deslices permisibles\u201d[4]<\/strong><\/a>. <\/em>Otra declaraci\u00f3n la hace Carmen L. Lobo, cr\u00edtica de cine: \u201cContiene tanto la vertiente dram\u00e1tica de la historia que a veces peca de cierta frialdad\u201d[5]<\/strong><\/a><\/em>.<\/p>\n

A pesar de estos comentarios, muchos tambi\u00e9n hablan de Tres d\u00edas con la familia <\/em>como un largometraje que expresa la realidad con elegancia, sin aburrir al espectador, y, al contrario, haci\u00e9ndole part\u00edcipe de lo que est\u00e1 visualizando. Y qu\u00e9 mejor manera de plasmar la realidad que los silencios. No hay nada m\u00e1s natural que el silencio o el simple ruido que hacemos nosotros mismos o lo que nos rodea, aunque a veces nos puede incomodar bastante. Estamos acostumbrados a vivir en un mundo, que aunque por naturaleza sea callado, est\u00e1 continuamente rodeado de m\u00fasica: en la radio, en el ordenador, en los dispositivos port\u00e1tiles… siempre estamos envueltos de la magia que nos ofrece esta musa y, por supuesto, no es de extra\u00f1ar que influya en nuestro estado de \u00e1nimo dependiendo de la melod\u00eda que estemos escuchando en cada momento.<\/p>\n

Estoy segura de que no es la primera vez que o\u00eds que una canci\u00f3n entristece a alguien o le pone de buen humor. Adem\u00e1s, es com\u00fan pensar que una canci\u00f3n ha sido compuesta por alguien con la intenci\u00f3n de expresar alguna cosa: un pensamiento o sentimiento. El compositor austriaco Arnold Sch\u00f6nberg[6]<\/a> lo dej\u00f3 claro: \u201cUna vez curados de la locura de pensar que el artista crea por razones de belleza; una vez que se ha reconocido que s\u00f3lo la necesidad le obliga a producir lo que quiz\u00e1 designaremos luego como belleza entonces es cuando se comprende que la inteligibilidad y la claridad no son condiciones que el artista necesita para instalarlas en la obra de arte, sino en condiciones que el espectador espera ver satisfechas\u201d[7]<\/strong><\/a><\/em>.<\/p>\n

Todo esto es con lo que Mar Coll juega durante sus silencios repletos de miradas que expresan m\u00e1s que cualquier di\u00e1logo, usa la m\u00fasica dial\u00e9ctica como sonido \u201con the air\u201d. As\u00ed lo explica Michel Chion[8]<\/a>: \u201cLlamaremos sonidos <\/em>en las ondas (on the air) <\/em>a los sonidos presentes en una escena, pero supuestamente retransmitidos el\u00e9ctricamente, por radio, tel\u00e9fono, amplificaci\u00f3n, etc. y que escapan, pues, a las leyes mec\u00e1nicas llamadas \u00abnaturales\u00bb de propagaci\u00f3n del sonido.\u201d[9]<\/strong><\/a><\/em>, que a la vez sirve para expresar la mente ausente de L\u00e9a y c\u00f3mo debemos entenderla en cada momento.<\/p>\n

La periodista Sara Brito lo escribe de la siguiente manera: \u201cColl se centra en los rituales, las torpezas y en lo que no se dice. Y da tiempo a sus personajes para que se expliquen con sus gestos, para que revelen lo que callan, a\u00fan cuando no paran de hablar\u201d[10]<\/strong><\/a>.<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Adem\u00e1s, por lo que dice la directora, escribi\u00f3 el largo durante la muerte de su abuelo, cuyo marco le inspir\u00f3 para su obra: \u201cQuer\u00eda hacer un largo y se muri\u00f3 mi abuelo por esas fechas. Me pareci\u00f3 que el marco del velatorio y el entierro me daba la estructura. Me hizo sentir cosas y me dieron ganas de contarlo\u201d<\/em>[11]<\/a>. Esta aclaraci\u00f3n de Coll es una raz\u00f3n m\u00e1s por la que es evidente pensar que los sentimientos de la protagonista han sido basados en lo que sinti\u00f3 la directora al vivir una situaci\u00f3n parecida.<\/p>\n

De esta manera, cuando L\u00e9a est\u00e1 con su padre, Josep Mar\u00eda (interpretado por Eduard Fern\u00e1ndez), o\u00edmos \u00f3pera, concretamente La traviata <\/em>de Verdi. \u00bfY c\u00f3mo definimos la \u00f3pera? \u201c(Del \/it.\/ opera). 1.\/<\/strong>f.\/Obra teatral cuyo texto se canta, total o parcialmente, con acompa\u00f1amiento de orquesta\u201d.<\/em> <\/em>As\u00ed lo hace la RAE, pero tras ese significado literal puede esconder muchos otros motivos que, entre otros factores, dependen del contexto en el que nos encontremos. La \u00f3pera es, entonces, teatro cantado. Cuando vemos la pel\u00edcula, enseguida entendemos que la situaci\u00f3n es tensa y que no todo va bien en la familia aunque Josep Mar\u00eda haga todo lo posible para aparentar normalidad con su hija. La \u00f3pera que suena en varias escenas de L\u00e9a y su padre a solas (en el coche y en el piso) nos hace ver a trav\u00e9s de los ojos de ella, el \u201cteatro\u201d que \u00e9l est\u00e1 haciendo continuamente para disimular el conflicto familiar que supone la p\u00e9rdida de su abuelo y la separaci\u00f3n con su madre que todav\u00eda esconden al resto. \u201cParte de la importancia de la elecci\u00f3n de la \u00f3pera como contrapunto musical a la contenci\u00f3n de las relaciones familiares, la explica una m\u00e1s que consciente Coll cuando afirma que no respond\u00eda tanto a un gusto personal sino que \u201cpensaba que pod\u00eda caracterizar a este tipo de familia burguesa y tambi\u00e9n [que] funciona por contraste en el conflicto que tienen ellos. La \u00f3pera es dram\u00e1tica, habla de sentimientos y es muy emocional, sin embargo ellos lo guardan todo dentro. La m\u00fasica puede hacer llegar algo que no pueden decir<\/em>\u201d[12]<\/a>.<\/p>\n

No obstante, la cosa cambia cuando L\u00e9a se preocupa por su madre ,ya que en esa escena conduce con varias copas de m\u00e1s, y o\u00edmos una suave melod\u00eda de guitarra ac\u00fastica que acompa\u00f1a a la mirada de la protagonista, dirigida a trav\u00e9s la ventanilla al coche que circula paralelamente al de ella y en el que descubre a su madre llorando. El sonido dulce y fresco de una guitarra nos evoca tranquilidad. Aunque tambi\u00e9n nos puede causar nostalgia y, especialmente si es ese instrumento en solitario, hasta tristeza. L\u00e9a se muestra reacia a su madre desde que llega a Gerona, pero el sentimiento no es rec\u00edproco, ya que Jo\u00eblle (interpretada por Philippine Leroy-Beaulieu) s\u00ed que muestra inter\u00e9s y afecto por su hija. Pero se nos da a entender que, a partir de la escena citada anteriormente, L\u00e9a va cediendo poco a poco y preocup\u00e1ndose cada vez m\u00e1s por su madre. As\u00ed pues, el sonido de la guitarra es una evocaci\u00f3n al pasado que provoca cierta nostalgia en L\u00e9a y cierta serenidad despu\u00e9s de toda la hostilidad mostrada anteriormente. Es la representaci\u00f3n musical de su mente sin necesidad de mediar ni una sola palabra.<\/p>\n

Finalmente, en un fragmento en el que las mujeres de la familia est\u00e1n en un bar tomando algo, suena \u201cUn ramito de violetas\u201d de Manzanita, una canci\u00f3n que a pesar de tener un ritmo animado y una melod\u00eda alegre, cuenta la historia de un matrimonio roto en el que la mujer recibe cartas de amor y ramos de flores de un extra\u00f1o, haci\u00e9ndola so\u00f1ar en c\u00f3mo ser\u00e1 \u00e9l. Las primas de L\u00e9a cantan entusiasmadas, bastante afectadas por el alcohol, mientras ella las observa sentada. Su expresi\u00f3n es de alegr\u00eda, la protagonista recuerda los bonitos momentos de su infancia con sus primas, cuando todo iba bien, a pesar de que ese ritmo alegre disimule una letra tr\u00e1gica y una trama despechada.<\/p>\n

Michel Chion tambi\u00e9n nos habla de la m\u00fasica como medio: \u201cla m\u00fasica expresa directamente su participaci\u00f3n en la emoci\u00f3n de la escena, adaptando el ritmo, el tono y el fraseo, yeso, evidentemente, en funci\u00f3n de c\u00f3digos culturales de la tristeza, de la alegr\u00eda, de la emoci\u00f3n y del movimiento. Podemos hablar entonces de <\/em>m\u00fasica empat\u00eda <\/em>(de la palabra empat\u00eda: facultad de experimentar los sentimientos de los dem\u00e1s)\u201d[13]<\/strong><\/a>.<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Y aunque en estos fragmentos se nos muestra c\u00f3mo se siente L\u00e9a mediante la m\u00fasica, tal y como he dicho muchas veces, sin necesidad de mediar ni una palabra, hay que darle importancia a su vez al silencio de nuestra protagonista. A pesar de que los fragmentos musicales nos den a entender qu\u00e9 pasa por su mente, su mirada tambi\u00e9n es un complemento a la melod\u00eda muy importante en gran parte de la pel\u00edcula, y eso dice Coll: \u201cLa mirada de L\u00e9a es un poco mi mirada. Un amigo me dijo que \u00e9ste era mi lado oscuro. Ese gesto tiene que ver algo conmigo y con lo que generan de estr\u00e9s y de agobio las relaciones familiares\u201d<\/em>[14]<\/a>.<\/p>\n

Es fant\u00e1stico que una directora novel como era Mar Coll en 2009 cuando se estren\u00f3 Tres d\u00edas con la familia, <\/em>haya conseguido una obra tan redonda; – II premios Gaud\u00ed: mejor direcci\u00f3n a Mar Coll, mejor pel\u00edcula en lengua catalana…-. Unos actores espectaculares que se merec\u00edan de sobra los premios recibidos. Como el premio a mejor actriz espa\u00f1ola revelaci\u00f3n a Nausicaa Bonn\u00edn en los premios Turia entre otros.<\/p>\n

Sin duda una de las claves del \u00e9xito ha sido no aferrarse a los di\u00e1logos como \u00fanico recurso de expresi\u00f3n, sin sacar partido a las m\u00faltiples opciones que nos da la industria cinematogr\u00e1fica, que cada vez son m\u00e1s. Eso es algo que la directora ha sabido captar en el aire y los actores han sabido plasmar a la perfecci\u00f3n. Miradas, m\u00fasica y mentes con mucho que decir pero poco que contar.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda:<\/strong><\/p>\n

BRITO, Sara: P\u00fablico<\/em> (edici\u00f3n nacional), Mar Coll pinta una imagen demoledora de la familia, Madrid, 2009.<\/p>\n

CHION, Michel: La audiovisi\u00f3n<\/em>, \u00c9ditions Nathan, Par\u00eds, 1990.<\/p>\n

DE AGUILERA, Miguel, E. ADELL, Joan y SEDE\u00d1O, Ana : Comunicaci\u00f3n y m\u00fasica I lenguaje y medios<\/em>, Editorial UOC, Barcelona, 2008.<\/p>\n

EGUREN, Josu: El correo esp. El pueblo vasco<\/em>, La insoportable verdad de ser…, Vizcaya, 2009.<\/p>\n

JIM\u00c9NEZ HERRERO, Beatriz y CARABALLO EST\u00c9VEZ, Samuel, Negociaci\u00f3n y ruptura en Tres d\u00edas con la familia: la nueva generaci\u00f3n del melodrama familiar<\/em>, Revista comunicaci\u00f3n n\u00ba10, Vol.1, 2012.<\/p>\n

L. LOBO, Carmen: La raz\u00f3n<\/em>, La hora de los rencores, Madrid, 2009.<\/p>\n

VV.AA: Cines Renoir, La gran ilusi\u00f3n<\/em>, entrevista a Mar Coll, 2009.<\/p>\n

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Webgraf\u00eda:<\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.labutaca.net\/criticas\/tres-dias-con-la-familia-un-sentido-y-silencioso-pesame-familiar\/<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.tresdiesamblafamilia.com\/<\/p>\n

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Aina Pons, <\/strong>2015.<\/p>\n

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[1]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 COLL, Mar: Web oficial de Tres dies amb la familia<\/em>, la directora, 2009.<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 VV.AA: Negociaci\u00f3n y ruptura en Tres d\u00edas con la familia: la nueva generaci\u00f3n del melodrama familiar<\/em>, Revista comunicaci\u00f3n n\u00ba10, Vol.1, 2012. P\u00e1g.4.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[3]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 RODR\u00cdGUEZ CHICO, Julio: La butaca<\/em>, \u201cTres d\u00edas con la familia\u201d: Un sentido y silencioso p\u00e9same familiar , 2009.<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 EGUREN, Josu: El correo esp. El pueblo vasco<\/em> (Vizcaya), La insoportable verdad de ser…, 2009.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[5]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 L. LOBO, Carmen: La raz\u00f3n<\/em>, La hora de los rencores, 2009.<\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 Arnold Sch\u00f6nberg (13 de septiembre de 1874- 13 de julio de 1951) fue un compositor, te\u00f3rico musical y pintor austriaco de origen jud\u00edo.<\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 VV.AA: Comunicaci\u00f3n y m\u00fasica I lenguaje y medios<\/em>,\u00a0 cita de Sch\u00f6nberg, Advistory board, Barcelona, 2008. P\u00e1g.54.<\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 Michel Chion es un compositor de m\u00fasica experminetal. Actualmente ocupa el cargo de Profesor Asociado en la Universidad de Par\u00eds III Sorbonne Nouvelle.<\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0 CHION, Michel: La audiovisi\u00f3n<\/em>, \u00c9ditions Nathan, Par\u00eds, 1990. P\u00e1g. 65-66.<\/p>\n<\/div>\n

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[10]<\/a>\u00a0 BRITO, Sara: P\u00fablico<\/em> (edici\u00f3n nacional), Madrid, Mar Coll pinta una imagen demoledora de la familia, 2009.<\/p>\n<\/div>\n

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[11]<\/a>\u00a0 BRITO, Sara: cita de Mar coll en el diario P\u00fablico<\/em> (edici\u00f3n nacional), Madrid, Mar Coll pinta una imagen demoledora de la familia, 2009.<\/p>\n<\/div>\n

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[12]<\/a>\u00a0 VV.AA: Negociaci\u00f3n y ruptura en Tres d\u00edas con la familia: la nueva generaci\u00f3n del melodrama familiar<\/em>, Revista comunicaci\u00f3n n\u00ba10, Vol.1, 2012. P\u00e1g.6.<\/p>\n<\/div>\n

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[13]<\/a>\u00a0 CHION, Michel: La audiovisi\u00f3n<\/em>, \u00c9ditions Nathan, Par\u00eds, 1990. P\u00e1g. 15-16.<\/p>\n<\/div>\n

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[14]<\/a>\u00a0 VV.AA: La gran ilusi\u00f3n<\/em>, entrevista a Mar Coll, 2009.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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