{"id":126471,"date":"2015-05-18T08:38:12","date_gmt":"2015-05-18T07:38:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126471"},"modified":"2015-05-18T09:12:55","modified_gmt":"2015-05-18T08:12:55","slug":"marsella-belen-macias-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2015\/05\/18\/126471","title":{"rendered":"Marsella (Bel\u00e9n Mac\u00edas, 2014)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Sophie Michielsen, Olivia De Boeck y Sarah De Pauw:<\/strong><\/em><\/p>\n

Marsella<\/em> es una pel\u00edcula dirigida por Bel\u00e9n Mac\u00edas en el a\u00f1o 2014.\u00a0Este drama narra la historia de una madre que se ve enfrentada a la responsabilidad de tener que cuidar de una hija, de la cual ha estado separada durante muchos a\u00f1os. Esta situaci\u00f3n nos presenta un conflicto entre Sara, la madre biol\u00f3gica, y Virginia, la adoptiva, el cual se plasma de una manera maniquea.<\/p>\n

Bel\u00e9n Mac\u00edas, la productor de esta pel\u00edcula, es una de las pocas productoras en el cine espa\u00f1ol. Destaca por el toque femenino que le da a sus movies, y como bien se\u00f1ala la propia Mac\u00edas, \u201dNo pretendo hacer un cine femenino, pero s\u00ed contar historias que me lleguen, que me toquen. Es una mirada femenina porque soy mujer. Ya sabemos que el cine est\u00e1 hecho a trav\u00e9s de los ojos de los hombres.\u201d<\/em>[1]<\/a>\u00a0 Dentro de su formaci\u00f3n se pueden encontrar sus estudios en la facultad de Ciencias de la Informaci\u00f3n de la Universidad Complutense de Madrid, as\u00ed como en la Real Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico[2]<\/a>.<\/p>\n

Sostiene que es muy importante reivindicar el papel de la mujer en el cine espa\u00f1ol, pues son \u201cuna minor\u00eda que solo representa un 9% de la industria y que debe luchar por un protagonismo mayor\u201d<\/em>[3]<\/a>.\u00a0<\/em>La idea detr\u00e1s de la pel\u00edcula, en palabras de la propia directora, fue la siguiente:<\/p>\n

\u00abEl punto de partida esta vez fue una premisa que ten\u00edamos Aitor Gabilondo (creador y productor de la serie El Pr\u00edncipe) y yo, hace cinco a\u00f1os, de dos mujeres luchando por una ni\u00f1a (\u2026) Lo que s\u00ed est\u00e1 es trufado de una idea de maternidad que es la que yo tengo (es madre de un hijo biol\u00f3gico de 10 a\u00f1os). El punto de partida es algo tan fr\u00e1gil como el amor de una ni\u00f1a. Y la falta de oportunidades. C\u00f3mo el entorno donde nazcas o crezcas te condiciona. Se puede modificar, pero es complicado. De hecho, aunque pretend\u00edamos equilibrar a las dos protagonistas, \u00a0Sara fue cogiendo m\u00e1s peso a medida que escrib\u00edamos porque la potencial empat\u00eda del p\u00fablico resultaba mayor con ella que con Virginia, que es la privilegiada.\u00bb Hay solidaridad entre ellas a pesar de las circunstancias[4]<\/strong><\/a>.\u00a0<\/em><\/p>\n

La pel\u00edcula cuenta la historia de Sara (Mar\u00eda Le\u00f3n), una madre soltera que se ve envuelta en problemas con el alcohol y una mala vida, los cuales le llevan a perder la custodia de su hija, Claire (Noa Fontanals), cuando esta tiene apenas 4 a\u00f1os. Es as\u00ed como la ni\u00f1a pasa a vivir con Virginia (Goya Toledo) y su marido, Alberto. Con el paso del tiempo Claire entabla una relaci\u00f3n muy pr\u00f3xima con ellos, por lo que les considera sus verdaderos padres. Todo cambia cuando, cinco a\u00f1os despu\u00e9s, un juez decide devolver la custodia de la ni\u00f1a a Sara pues esta ha logrado rehacer su vida, tener un trabajo estable y ser capaz de asumir su rol de madre de nuevo.
\nReunidas otra vez, madre e hija emprenden un viaje para encontrar al padre biol\u00f3gico de Claire, un periplo que las lleva desde Madrid a Marsella, ciudad a la que hace referencia el t\u00edtulo de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Este trayecto va a suponer un acercamiento emocional entre Claire y Sara, en el que las distintas vicisitudes del camino, sumado a la presencia de Virginia, van a revelar los diferentes caracteres entre las dos madres. La tem\u00e1tica del viaje, propia del g\u00e9nero de road movie<\/em>, supone una doble lectura: se plantea tanto un viaje f\u00edsico como emocional para los personajes[5]<\/strong><\/em><\/strong><\/a>.<\/p>\n

El an\u00e1lisis de esta pel\u00edcula se centra en c\u00f3mo la contraposici\u00f3n entre los personajes de Sara y Virginia es reforzada en base a estereotipos. Las dos madres son personajes opuestos, y esta gran diferencia de caracteres s\u00f3lo se refuerza a lo largo de Marsella a trav\u00e9s de los retratos y acciones de las protagonistas.<\/p>\n

Por un lado se muestra a la protagonista, Sara, una joven madre irresponsable, cuyo arquetipo se ve relacionado con las distintas situaciones en las que se ve envuelta.\u00a0En esta l\u00ednea cabe hacer referencia a una investigaci\u00f3n que cuestiona el retrato de los j\u00f3venes en los medios. Seg\u00fan Johanna Wyn, la investigadora de este proyecto, los medios refuerzan los estereotipos en torno a una generaci\u00f3n de j\u00f3venes, representando de forma \u00a0sesgada y negativa sus problemas con el sexo, las drogas y la violencia[6]<\/a>.<\/p>\n

Cabe mencionar tambi\u00e9n el estereotipo forjado en los a\u00f1os treinta y durante las primeras d\u00e9cadas del Franquismo en el \u00e1mbito del cine espa\u00f1ol, el cual representaba a la mujer andaluza proveniente de la clase baja, y como este sigue vigente en la figura de Sara. Seg\u00fan Mar\u00eda Jes\u00fas y Inmaculada S\u00e1nchez \u2018la causa de esta adscripci\u00f3n a estratos sociales tan dispares puede atribuirse a la escasa movilidad social existente durante ese periodo\u2019<\/em>[7]<\/a>.<\/p>\n

Es as\u00ed como el personaje de Sara es retratado con un comportamiento errante por el cual, desde el condicionamiento negativo dado por el propio estereotipo al que la protagonista se ve sometida, la gran mayor\u00eda de acciones y decisiones que ella tome a lo largo del relato van a resultar cuestionables desde la perspectiva del espectador. \u00a0Esto se ve reflejado en su rol como madre a lo largo de la pel\u00edcula: en c\u00f3mo pone en peligro tanto la vida de su hija como la suya cuando se ve envuelta en l\u00edos con narcotraficantes, como cuando la abandona durante horas sola en el hostal donde se hospedan, o tambi\u00e9n en la escena del hospital, cuando desconoce las posibles alergias de su ni\u00f1a.<\/p>\n

As\u00ed tambi\u00e9n se puede establecer un paralelismo entre este retrato de la inestabilidad en la vida de Sara con la esencia de las road movie<\/em>. Esta inestabilidad conecta con la propia esencia del relato de este g\u00e9nero, en el cual los personajes siempre est\u00e1n sobre la marcha, itinerante, n\u00f3madas. Es as\u00ed como se encuentra Sara, y es el tipo de vida al que arrastra a Claire consigo.<\/p>\n

Seg\u00fan Roberto Piorno, cr\u00edtico de Gu\u00eda del Ocio<\/em>, Marsella<\/em> es \u201cun esqueleto de road movie de libro, a trav\u00e9s de esa geograf\u00eda patria de carretera, de moteles de autov\u00eda, gasolineras fantasma y restaurantes de camioneros<\/em>\u201d. La pel\u00edcula, seg\u00fan Piorno, construye \u201cun paisaje emocional genuino con una razonable solidez de conjunto, a pesar de que abusa de sentimentalismo de vez en cuando\u201d.[8]<\/a><\/strong><\/em><\/p>\n

Por otra parte, se nos presenta a Virginia como una madre adoptiva que quiere lo mejor para su hija, protegi\u00e9ndola al m\u00e1ximo incluso como si fuera su propia hija biol\u00f3gica.
\nSe le representa durante toda la pel\u00edcula como una especie de mujer perfecta, lo cual s\u00f3lo destaca a\u00fan m\u00e1s las diferencias con Sara.<\/p>\n

Se encasilla a Virginia en esta atm\u00f3sfera id\u00edlica con un hogar estable, una buena relaci\u00f3n con su marido, y una posici\u00f3n econ\u00f3mica acomodada. Se remarcan los aspectos positivos de ella, de tal forma que parece que todas sus acciones son correctas e irreprochables.<\/p>\n

Distintos ejemplos muestran este estereotipo de madre perfecta, como cuando Sara, Claire y ella van juntas a un bar. Esta situaci\u00f3n muestra la responsabilidad de Virginia, pues le dice a Claire que deber\u00eda irse a dormir, mientras que Sara no ve ning\u00fan problema en que la ni\u00f1a pueda quedarse.<\/p>\n

Otro momento de la pel\u00edcula que refuerza este estereotipo de madre protectora y responsable es cuando Virginia decide quedarse con Claire durante la noche, mientras Sara va hacia un encuentro furtivo con el conductor del cami\u00f3n.<\/p>\n

A pesar del negativo discurrir de Sara, el espectador siente empat\u00eda por ella. Incluso con toda la inestabilidad presente en su vida, ella va a seguir tratando de dar lo mejor para su hija. Es por ello que decide sacrificar su posici\u00f3n de madre, y devolverla a Virginia y Alberto, para poder darle la oportunidad de una vida mejor.
\nEn definitiva, Marsella<\/em> muestra a los espectadores la historia de dos madres con una ni\u00f1a como personaje que las conecta. Es gracias a estas marcadas diferencias estereotipadas que son, tanto las que describen a Sara y Virginia como a las propias acciones de cada una dentro del relato, que se construye la contraposici\u00f3n entre ambas protagonistas. La joven madre irresponsable con una historia de drogas es diametralmente opuesta a una madre amorosa que vive una vida estable.<\/p>\n

Sin embargo, cabe resaltar que a pesar de las diferencias que separan a las madres, el amor compartido de ambas por Claire es m\u00e1s fuerte dentro de la historia.<\/p>\n

As\u00ed tambi\u00e9n, un elemento que subyace en la pel\u00edcula como es el instinto de la maternidad, un sentimiento muy fuerte, presenta a la protagonista una disyuntiva sobre la que debe debatirse: \u00bfDebe anteponer su deseo como madre de recuperar a su hija antes que las necesidades de esta? Abordar un tema tan \u00edntimo y sensible como este s\u00f3lo es posible desde la mirada femenina de una directora.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

CRUSELLS, Mag\u00ed: Directores de cine en Catalu\u00f1a: de la A a la Z<\/em>, Edicions Universitat Barcelona, Barcelona, 2009. P\u00e1g. 163<\/p>\n

JES\u00daS RUIQ MUNOZ, Mar\u00eda; S\u00c1NCHEZ ALARC\u00d3N, Inmaculada: La imagen de la mujer andaluza en el cine espa\u00f1ol<\/em>, Centro de Estudios Andaluces, Sevilla, 2008. P\u00e1g. 54<\/p>\n

LADERMAN, David: Driving Visions: Exploring the Road Movie<\/em>, University of Texas Press, Texas, 2010<\/p>\n

WYN, Johanna: Talking adolescence: chapter 2: Youth in the media: Adult stereotypes of young people<\/em>, Peter Lang Publishing, Inc., New York, 2005 P\u00e1g. 32<\/p>\n

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Webgraf\u00eda<\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2014-07-18\/belen-macias-el-cine-es-una-pasion-la-television-un-oficio_163272\/<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.cinevampyr.com\/estrenos\/revista-de-criticas\/871-informacion-y-criticas-marsella.html<\/a> (\u00faltima consulta el 8 mayo 2015).<\/p>\n

http:\/\/www.fotogramas.es\/Peliculas\/Marsella<\/a> (\u00faltima consulta el 8 mayo 2015).<\/p>\n

http:\/\/www.fotogramas.es\/Peliculas\/Marsella\/Belen-Macias-El-cine-esta-hecho-a-traves-de-los-ojos-de-los-hombres<\/a> (\u00faltima consulta el 8 mayo 2015).<\/p>\n


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[1]<\/a> http:\/\/www.fotogramas.es\/Peliculas\/Marsella<\/a> (\u00faltima consulta el 8 mayo 2015).<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a> CRUSSELS, Mag\u00ed: Directores de cine en Catalu\u00f1a: de la A a la Z<\/em>, Edicions Universitat Barcelona, Barcelona, 2009. P\u00e1g. 163.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[3]<\/a> P\u00e1gina de El Confidencial: http:\/\/www.elconfidencial.com\/cultura\/2014-07-18\/belen-macias-el-cine-es-una-pasion-la-television-un-oficio_163272\/<\/a> (\u00faltima consulta 7 de mayo)<\/p>\n<\/div>\n

\n

4<\/sup>http:\/\/www.fotogramas.es\/Peliculas\/Marsella\/Belen-Macias-El-cine-esta-hecho-a-traves-de-los-ojos-de-los-hombres<\/a> (\u00faltima consulta el 8 mayo 2015).<\/p>\n<\/div>\n

\n

[5]<\/a> Laderman, David: Driving Visions: Exploring the Road Movie,<\/em> University of Texas Press, Texas, 2010<\/p>\n<\/div>\n

\n

[6]<\/a> WYN, Johanna: Talking adolescence: chapter 2: Youth in the media: Adult stereotypes of young people<\/em>, Peter Lang Publishing, Inc., New York, 2005. P\u00e1g. 32<\/p>\n<\/div>\n

\n

[7]<\/a> JES\u00daS RUIZ MUNOZ, Mar\u00eda; S\u00c1NCHEZ ALARC\u00d3N, Inmaculada: La imagen de la mujer andaluza en el cine espa\u00f1ol<\/em>, Centro de Estudios Andaluces, Sevilla, 2008. P\u00e1g. 54<\/p>\n<\/div>\n

\n

[8]<\/a> http:\/\/www.cinevampyr.com\/estrenos\/revista-de-criticas\/871-informacion-y-criticas-marsella.html<\/a> (\u00faltima consulta el 8 mayo 2015).<\/p>\n

Sophie Michielsen, Olivia De Boeck y Sarah De Pauw, mayo 2015.<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Sophie Michielsen, Olivia De Boeck y Sarah De Pauw: Marsella es una pel\u00edcula dirigida por Bel\u00e9n Mac\u00edas en el a\u00f1o 2014.\u00a0Este drama narra la historia de una madre que se ve enfrentada a la responsabilidad de tener que cuidar de una hija, de la cual ha estado separada durante muchos a\u00f1os. Esta situaci\u00f3n nos presenta un conflicto entre Sara, la madre biol\u00f3gica, y Virginia, la adoptiva, el cual se plasma de una manera maniquea. Bel\u00e9n Mac\u00edas, la productor de esta pel\u00edcula, es una de las pocas productoras en el cine espa\u00f1ol. Destaca por el toque femenino que le\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126471"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126471"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126471\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126473,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126471\/revisions\/126473"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126471"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126471"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126471"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}