{"id":126482,"date":"2015-05-19T10:26:56","date_gmt":"2015-05-19T09:26:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126482"},"modified":"2015-05-19T10:26:56","modified_gmt":"2015-05-19T09:26:56","slug":"el-hijo-de-la-novia-juan-jose-campanella-2001","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2015\/05\/19\/126482","title":{"rendered":"El hijo de la novia (Juan Jos\u00e9 Campanella, 2001)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Cayetana Molin\u00ed Aguiar<\/strong><\/p>\n

\u201cLa historia surgi\u00f3 a partir de algo personal, que fue la idea de mi padre de casarse con mi vieja que tiene Alzheimer\u201d [1]<\/a>dice Juan Jos\u00e9 Campanella, director y escritor\u00a0 (junto a Fernando Castets), en una entrevista en v\u00edsperas del estreno.<\/p>\n

La pel\u00edcula relata la vida de Rafael, un hombre obsesionado con su trabajo en el restaurante, tanto es as\u00ed, que no ve lo verdaderamente importante, no tiene tiempo de atender a su hija, y elude el compromiso con su novia.\u00a0 Lleva tiempo sin ver a su madre internada en un geri\u00e1trico porque sufre de Alzheimer. Una serie de hechos inesperados hacen que se replantee su vida, entre ellos la intenci\u00f3n que tiene su padre de cumplir un viejo sue\u00f1o de su mujer, casarse por la Iglesia.<\/p>\n

Juan Jos\u00e9 Campanella es un director y guionista de cine argentino. Una de sus obras, El secreto de sus ojos<\/em> (2009), gan\u00f3 el \u00d3scar a la mejor pel\u00edcula de lengua no inglesa en 2010, El Hijo de la novia<\/em>, estuvo nominada a la misma categor\u00eda. Seg\u00fan \u00c1ngel Fern\u00e1ndez \u00a0Santos: \u201cUna viva y original comedia sentimental. Puro oro cinematogr\u00e1fico\u201d[2]<\/a>. Cal\u00f3 muy hondo en la cartelera, su mezcla entre dram\u00f3n y humor result\u00f3 infalible.<\/p>\n

El guion de esta historia, con tintes autobiogr\u00e1ficos, trata varios temas como el amor, la absorci\u00f3n por el trabajo, la crisis econ\u00f3mica, la amistad\u2026 Pero el principal y m\u00e1s importante es la familia, todo ello en torno a Rafael, interpretado por Ricardo Dar\u00edn. Tanto Campanella como Castets quer\u00edan que el \u00a0protagonista tuviera, sin saberlo, una funci\u00f3n vital. \u201cSabiendo que para construir un mundo mejor no hacen falta arquitectos ni abogados, pero s\u00ed comida, pensamos en un restaurante\u201d[3]<\/a>. Ambos elementos; la comida y el restaurante tienen una labor insustituible dentro del tema principal de la pel\u00edcula, la familia.<\/p>\n

En todo film, el escenario y lo que en \u00e9l se encuentra incrementan el efecto dram\u00e1tico. Los locales, en el caso de El hijo de la novia,<\/em> el restaurante, desempe\u00f1a un papel central, al igual que en otras pel\u00edculas argentinas como por ejemplo \u00a0Luna de Avellaneda<\/em> (2004) <\/em>tambi\u00e9n de Juan Jos\u00e9 Campanella. Bettina Bremme dice: \u201cSuele suceder que un local funge como segunda casa [\u2026] Es como un trozo de hogar en un pa\u00eds en el que casi todos descienden de emigrantes, y cuya sociedad amenaza con desmoronarse a causa de la crisis\u201d[4]<\/a>.El protagonista, se encuentra con el dilema de si vender o no el restaurante que abrieron y levantaron sus padres siendo j\u00f3venes inmigrantes italianos. Esto lleva a una de las conversaciones m\u00e1s intensas de toda pel\u00edcula y es cuando Nino (padre de Rafael), recita un mon\u00f3logo en el que expresa el amor vivido junto a \u00a0Norma en el restaurante. Estas palabras nos hacen llegar ese sentimiento de hogar a trav\u00e9s de una magistral actuaci\u00f3n de H\u00e9ctor Alterio. Otra de las secuencias al final de la pel\u00edcula\u00a0 que nos sugiere esa misma idea, es la de Nino mirando melanc\u00f3licamente su antiguo restaurante ya vendido.<\/p>\n

La tesis que Campanella hace de la familia, parece estar contada por sus propias vivencias y su experiencia personal. \u201c[\u2026] La historia de los padres es concretamente la historia de mis viejos. Incluso todo lo que dice Norma fueron frases de mi vieja cuando estaba en esa etapa del Alzheimer\u201d[5]<\/a><\/p>\n

La madre, Norma, interpretada por Norma Aleandro, representa la protecci\u00f3n, el calor y el alimento de la infancia. Dentro de la pel\u00edcula, la comida crea grandes significados de v\u00ednculos familiares. Al inicio, el recuerdo de Rafael, donde \u00e9l y Juan Carlos juegan a ser \u201cel Zorro\u201d y son atacados por otra pandilla, se refugian bajo las faldas de su madre que les prepara polvorones y leche. Durante el film, Eduardo Blanco que da vida a Juan Carlos, en una ocasi\u00f3n hace referencia a esta etapa con Norma cuando eran ni\u00f1os. A \u00e9l nadie le reconoce, ni el propio Rafael, cuando entra por la puerta del restaurante, ni el padre del mismo, hasta que llega el instante en el que una enferma de Alzheimer es la \u00fanica que le recuerda con claridad en uno de esos momentos de lucidez. Se trata de \u00a0una de las escenas m\u00e1s emotivas de la pel\u00edcula, cuando Norma, nada m\u00e1s verlo por primera vez, le ofrece polvorones, como cuando eran ni\u00f1os. Una de las razones por las que existe ese hilo conductor entre la comida y la familia es el extraordinario trabajo de los di\u00e1logos en el guion que realizan Campanella y Castets. Como dice Fernando Trueba: \u201cEl mejor di\u00e1logo es el que es real\u201d[6]<\/a>.<\/p>\n

El tema de la familia en la pel\u00edcula, se da en torno a la historia entre Norma y Nino. El cine tiene una ventaja sobre las dem\u00e1s artes porque posee diferentes niveles de discurso y consta de m\u00faltiples elementos a los que se puede brindar un significado, desde el montaje hasta la m\u00fasica o la puesta en escena. A lo largo del film emergen figuras que alcanzan un nivel de concepto, como por ejemplo el famoso tiramis\u00fa, que nadie consigue preparar como la madre y al que Rafael se refiere en una ocasi\u00f3n como\u00a0 \u201ctiramis\u00fa Norma\u201d. La siguiente escena en la que aparece, es en la celebraci\u00f3n que padre e hijo hacen del cumplea\u00f1os de Norma. Posteriormente Rafael solo en casa come el tiramis\u00fa cuando sufre un infarto y cae sobre la fotograf\u00eda de su madre al tiempo que dice \u201cmami\u201d. En la \u00faltima escena, una vez m\u00e1s se hace referencia a la preparaci\u00f3n del tiramis\u00fa \u00a0en la fiesta por la boda que su madre siempre hab\u00eda deseado. Se crea ese v\u00ednculo entre Norma y el tiramis\u00fa que prepara Nino. Trevor Whittock en su obra Metaphor and film<\/em>,[7]<\/a> considera que si un objeto se asocia en planos sucesivos a un personaje, cuando \u00e9ste aparezca aislado habr\u00e1 que leerlo como un desplazamiento\u00a0 del punto de su origen, del personaje con el que est\u00e1 vinculado, es decir el objeto es met\u00e1fora de un personaje. En este caso, si el tiramis\u00fa apareciera solo, probablemente y siguiendo esta teor\u00eda, lo asociar\u00edamos directamente con Norma y Nino.<\/p>\n

El ritual de comer en familia o en grupo est\u00e1 presente en numerosas pel\u00edculas,\u00a0 como por ejemplo\u00a0 en Como agua para chocolate,<\/em>(1992) de Alfonso Arau. En El hijo de la novia<\/em>, las conversaciones m\u00e1s importantes del film, que afectan al n\u00facleo familiar, se realizan en torno a una mesa, donde la simple acci\u00f3n de comer alberga un mayor significado dentro de la trama de la pel\u00edcula, como el momento en el que Nino le dice a Rafael que quiere casarse con su madre por la Iglesia, cuando Juan Carlos le confiesa que se ha enamorado de Naty, o la lectura del poema escrito por su hija\u00a0 que \u00a0resulta tan conmovedor.<\/p>\n

En ocasiones algunos alimentos nos traen recuerdos de algo especial, de un momento feliz en el pasado, \u00a0del hogar o la familia. En El Hijo de la novia, <\/em>el espectador puede crear este significado a trav\u00e9s de las referencias que se hace a la comida y el restaurante durante todo el film. \u201cUna pel\u00edcula se presenta ante el espectador para ser comprendida e interpretada y es s\u00f3lo gracias a \u00e9l que la creaci\u00f3n cobra sentido\u201d[8]<\/a> En la vida cotidiana percibimos lo que nos rodea de una manera pr\u00e1ctica y sencilla, pero en el cine las cosas que suceden en la pantalla no cumplen ese fin. Cuando el espectador observa un film algo tan simple como un escenario, un objeto \u00a0o una\u00a0 frase contienen mucha m\u00e1s informaci\u00f3n de lo que puede parecer. Tanto el guion coescrito por Juan Jos\u00e9 Campanella y Fernando Castets, la direcci\u00f3n y el reparto, logran una pel\u00edcula redonda, con una exacta combinaci\u00f3n de comedia y drama que consigue tocar el coraz\u00f3n de todos tratando temas tan cotidianos como la familia y el amor.<\/p>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA:<\/strong><\/p>\n

CAMPANELLA Juan Jos\u00e9, CASTETS Fernando. El hijo de la novia. <\/em>Junio 2002.<\/p>\n

ZEPEDA CRUZ J\u00e9ssica Dolores. El fen\u00f3meno cat\u00e1rtico y la narrativa cinematogr\u00e1fica<\/em>. Tesis digital. Universidad de las Am\u00e9ricas Puebla.M\u00e9xico 2004.<\/p>\n

TRUEBA Fernando. Diccionario de cine.<\/em> Editorial Planeta. 1997.<\/p>\n

WEBGRAF\u00cdA:<\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.pagina12.com.ar\/2001\/01-08\/01-08-15\/pag31.htm<\/a><\/p>\n

http:\/\/majfud.org\/2012\/01\/18\/el-hijo-de-la-novia\/<\/a><\/p>\n

https:\/\/moralesrosi.wordpress.com\/investigacion\/relacion-entre-arte-y-alimento\/<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.galiciacity.com\/servicios\/cine\/hijonovia.shtml<\/a><\/p>\n

http:\/\/cine-forum.blogspot.com.es\/2011\/12\/el-hijo-de-la-novia.html<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.grupokane.com.ar\/index.php?option=com_content&view=article&id=201:artentrevcampanella&catid=36:catficcion&Itemid=29<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.jornada.unam.mx\/2007\/09\/16\/sem-bettina.html?#directora<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.sensacine.com\/peliculas\/pelicula-42374\/secretos\/<\/p>\n

https:\/\/cafecin.wordpress.com\/2012\/12\/01\/la-metafora-en-el-cine-por-estefania-cano-reyes\/<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.unav.es\/fcom\/communication-society\/es\/articulo.php?art_id=364<\/a><\/p>\n

http:\/\/catarina.udlap.mx\/u_dl_a\/tales\/documentos\/lco\/zepeda_c_jd\/portada.html<\/p>\n

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Cayetana Molin\u00ed Aguiar<\/strong>, 2015.<\/p>\n


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[1]<\/a> Entrevista a Juan Jos\u00e9 Campanella por el diario argentino.\u00a0 P\u00e1gina\/12\u00a0 en 2001. http:\/\/www.pagina12.com.ar\/2001\/01-08\/01-08-15\/pag31.htm<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a> Cr\u00edtico titular de cine en el diario EL Pa\u00eds.<\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a> CAMPANELLA Juan Jos\u00e9, CASTETS Fernando. El hijo de la novia. <\/em>2002. P\u00e1gina 164<\/em><\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a> Revista La jornada. La comida en el cine latinoamericano. <\/em>16 septiembre 2007. N\u00ba 657<\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a> Juan Jos\u00e9 Campanella en una entrevista para www.grupokane.com<\/a>, por Pablo Acosta Larroca. Octubre 2009. http:\/\/www.grupokane.com.ar\/index.php?option=com_content&view=article&id=201:artentrevcampanella&catid=36:catficcion&Itemid=29<\/p>\n<\/div>\n

\n

[6]<\/a> TRUEBA Fernando. Diccionario de Cine.<\/em> Di\u00e1logo. Pag88<\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/a> Trevor Whyttock investig\u00f3 sobre la met\u00e1fora en cine y public\u00f3 su obra en 1990 Metaphor and film,<\/em> en la que desarrollaba sus teor\u00edas acerca de este tema.<\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a> Jessica Dolores, licenciada de ciencias de la comunicaci\u00f3n, en su tesis El fen\u00f3meno cat\u00e1rtico y la narrativa cinematogr\u00e1fica<\/em>, Cap\u00edtulo 4. http:\/\/catarina.udlap.mx\/u_dl_a\/tales\/documentos\/lco\/zepeda_c_jd\/capitulo_4.html<\/a><\/p>\n

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