{"id":126487,"date":"2015-05-19T11:17:17","date_gmt":"2015-05-19T10:17:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126487"},"modified":"2015-05-19T11:25:25","modified_gmt":"2015-05-19T10:25:25","slug":"no-pablo-larrain-2012","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2015\/05\/19\/126487","title":{"rendered":"No (Pablo Larra\u00edn, 2012)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Mario Figueiras S\u00e1nchez<\/strong>:<\/p>\n

No<\/em> constituye el cuarto largometraje de Pablo Larra\u00edn, escrito por Pedro Peirano y basada en la obra de teatro El plebiscito[1]<\/strong><\/a><\/em> de Antonio Sk\u00e1rmeta, y que da fin a la trilog\u00eda de pel\u00edculas junto con Tony Manero<\/em> (2008) y Post Mortem <\/em>(2010). Una pel\u00edcula que nos relata la campa\u00f1a del No en el plebiscito que en 1988 puso fin a los 15 a\u00f1os de dictadura de Augusto Pinochet, donde un joven publicista, Ren\u00e9 Saavedra (interpretado por Gael Garc\u00eda Bernal), forma parte del equipo que desarrolla dicha campa\u00f1a, y donde cobran especial importancia los 15 minutos diarios que dispon\u00eda en televisi\u00f3n la franja del \u201cNo\u201d para promocionarse, con la que finalmente consigue \u201cun plan audaz para ganar el refer\u00e9ndum y liberar al pa\u00eds de la opresi\u00f3n<\/em>\u201d.[2]<\/a><\/p>\n

A simple vista y visionando por primera vez la pel\u00edcula, podr\u00edamos afirmar que es una cinta rodada en la d\u00e9cada de los ochenta, especialmente si nos fijamos en la calidad de la imagen y el color o en el formato en que est\u00e1 grabada. Pero por sorprendente que parezca no es as\u00ed, el director ha procurado llevarnos de vuelta a esos a\u00f1os encaminando todos los elementos que ten\u00eda a su alcance hacia ese fin. Independientemente de otros elementos, hablamos de que Larra\u00edn ha decidido rodar con la est\u00e9tica de v\u00eddeo U-matic[3]<\/a>, en c\u00e1maras que se empleaban en 1983, y gracias a la cual todas las transiciones quedan totalmente fluidas entre el material documental de televisi\u00f3n chilena de los a\u00f1os 80, rodado en ese formato, y las escenas de ficci\u00f3n de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Sin embargo, no todo son ventajas ya que como afirmaba el propio Larra\u00edn \u201cson c\u00e1maras muy complicadas de conseguir. Son c\u00e1maras que se calientan, que hay que apagar, recalibrar<\/em>\u201d. C\u00e1maras que adem\u00e1s solo alcanzaban 260 l\u00edneas de resoluci\u00f3n (nitidez), que no disponen de todas las prestaciones y ventajas que los recursos actuales y el cine digital permite. \u201cEs una tecnolog\u00eda que ya no existe. Adem\u00e1s los problemas no solo vienen en el rodaje, tambi\u00e9n en postproducci\u00f3n, porque no hay m\u00e1quinas que lean este material<\/em>\u201d[4]<\/a>. Algo que en definitiva complica todo el proceso de grabaci\u00f3n al escasear dichos medios, al no obtener una imagen fiel a la realidad, a la fragilidad de los sistemas que requer\u00eda, y la edici\u00f3n al no existir apenas lugares donde volcar estos materiales y manejarlos. Es l\u00f3gico por esto y otros motivos que muchos directores de cine veteranos que han probado el cine digital no vuelvan a los sistemas anal\u00f3gicos. Este es el caso, por ejemplo, de Ridley Scott, Peter Jackson o Steven Soderbergh, entre otros. Como afirm\u00f3 Patrick Corcoran[5]<\/a> en 2011, \u201cser\u00e1 absolutamente necesario cambiar al Cine Digital para sobrevivir<\/em>\u201d.<\/p>\n

Volviendo a este largometraje, cuando nuestro protagonista Ren\u00e9 Saavedra y sus compa\u00f1eros visualizan los spots que tienen preparados para su campa\u00f1a y las campa\u00f1as del \u201cS\u00ed\u201d, es cuando llega el momento de usar las im\u00e1genes de archivo, y donde queda claro por qu\u00e9 se decidi\u00f3 tomar el camino de emplear U-matic. Es curioso adem\u00e1s ver c\u00f3mo aparecen personajes, tanto reales como ficticios, entrelazados (muy compenetrado con ese doble juego de realidad o im\u00e1genes de archivo y ficci\u00f3n) o lo que es lo mismo, actores y personas que figuraban en los spots reales que decidi\u00f3 Larra\u00edn introducir en el film. Uno de los mejores ejemplos de esta t\u00e9cnica es cuando se introduce un plano general mientras est\u00e1n grabando a Patricio, (presentador de televisi\u00f3n interpretado por Patricio Ba\u00f1ados[6]<\/a>), seguido de un plano del mismo narrador pero en pantalla, en el que se aprecia casi lo mismo pero se aprecia que su pelo no es tan blanco, es decir, est\u00e1 m\u00e1s rejuvenecido (es el video real). Este personaje del que seleccionan material de archivo es obviamente m\u00e1s mayor que cuando recogieron aquellas grabaciones de los a\u00f1os 80, pero que el director trata de camuflar, el cual nos lleva por tanto a pensar que el mismo director da, por una parte, un mayor realismo las im\u00e1genes de archivo, al intentar fundirlas y hacernos creer que todo lo que transcurre ante nuestros ojos es lo que verdaderamente ocurri\u00f3. Por otra parte dota a ese pasado de una imagen actual, una imagen del presente en la que a\u00fan se siguen reflejando aquellos a\u00f1os.<\/p>\n

Todo esto se acent\u00faa casi sin darnos cuenta al ver que Larra\u00edn quiere que sintamos que nos encontramos tras las c\u00e1maras y estemos observando en todo momento un evento hist\u00f3rico (algo que se hace especialmente presente en diferentes movimientos de c\u00e1mara y enfoques) y por tanto reitera una vez m\u00e1s en el empleo de la U-matic y no de formatos y c\u00e1maras actuales de Alta Definici\u00f3n. Tambi\u00e9n el formato 4:3 nos hace sentir como si toda la pel\u00edcula la estuvi\u00e9ramos viendo a trav\u00e9s de una televisi\u00f3n de aquella \u00e9poca, como si se tratara de un documental que es emitido al mismo tiempo que surge la historia.<\/p>\n

Pero, \u00bfes solo esta la motivaci\u00f3n de Pablo Larra\u00edn para una realizaci\u00f3n tan arriesgada? Si nos adentramos en la historia podemos observar numerosas escenas en las que aparece una imagen poco cuidada, que se quema especialmente en los exteriores soleados, que presenta errores fotogr\u00e1ficos o incluso fotogramas que no est\u00e1n del todo enfocados como ocurr\u00eda en las teleseries de la \u00e9poca. Puede que en una realizaci\u00f3n en Alta Definici\u00f3n o en otro contexto este hecho se considere como fallos o errores t\u00e9cnicos, pero en el caso de No<\/em>, estos errores de la imagen nos hacen entrever un segundo significado que el propio Larra\u00edn afirma: \u201c[\u2026] lo que ve\u00edamos en la televisi\u00f3n, ese v\u00eddeo de baja definici\u00f3n, era un imaginario sucio que no se pod\u00eda registrar de manera pr\u00edstina. La memoria colectiva est\u00e1 llena de esos recuerdos de oscuridad, de impureza, [\u2026] filmar en cine o con las c\u00e1maras digitales de alta definici\u00f3n actuales hubiese generado una distancia con la imaginer\u00eda de la \u00e9poca<\/em>\u201d.[7]<\/a> Es as\u00ed por tanto c\u00f3mo la est\u00e9tica descuidada de aquellas cintas y c\u00e1maras acompa\u00f1a esa sensaci\u00f3n de realidad turbia, una realidad en la que a\u00fan no est\u00e1n las cosas claras, que no dejan ver el futuro del pa\u00eds, donde necesitan un cambio. Sin embargo, no est\u00e1 todav\u00eda realizado ese cambio, por lo que tampoco la filmaci\u00f3n de la historia se moderniza, y por ende, es una realizaci\u00f3n que no puede ser entendida como un error sino como una t\u00e9cnica entregada por y para la narraci\u00f3n. Incluso cuando este cambio surge, seguimos encontrando en las im\u00e1genes un tono sin brillo que refleja una alegr\u00eda \u201csecuestrada\u201d por el r\u00e9gimen de Augusto Pinochet.<\/p>\n

Como ya hemos visto hasta ahora, parece l\u00f3gico pensar que grabara toda la pel\u00edcula en aquel formato de 1983 para acompa\u00f1ar lo m\u00e1s fielmente posible las im\u00e1genes de archivo y en definitiva a la narraci\u00f3n de toda la cinta, pero, al mismo tiempo tambi\u00e9n crea en cierta manera una realidad un poco distorsionada, puesto que la realidad de la \u00e9poca no corresponde a la calidad de como se ve en la cinta, sino solo lo que se grababa en las propias cintas y aparec\u00eda en televisi\u00f3n. Es por esto por lo que nos hace plantearnos la pregunta de: \u00bfpor qu\u00e9 decidi\u00f3 rodar toda la pel\u00edcula con U-matic y presentarnos la realidad con la calidad que estas cintas ofrecen, en vez de emplear cintas modernas y c\u00e1maras de Alta Definici\u00f3n y posteriormente utilizar el proceso de postproducci\u00f3n para obtener el mismo resultado como hacen muchas otras pel\u00edculas y series actuales? A pesar de que es algo que choca bastante teniendo en cuenta la era de la Alta Definici\u00f3n en la que vivimos, y adem\u00e1s de todos los motivos que ya hemos tratado, Larra\u00edn decidi\u00f3 ignorar todo proceso de postproducci\u00f3n en lo que a formato y estilo de imagen se refiere defendiendo que \u201cel formato casi cuadrado de 4:3 y [\u2026] rodar con c\u00e1maras de v\u00eddeo anal\u00f3gicas, representan una forma de resistencia ante la hegemon\u00eda est\u00e9tica de la alta definici\u00f3n<\/em>\u201d,[8]<\/a> posiblemente como apoyo a ese No de la propia pel\u00edcula y defendiendo el cambio, oponi\u00e9ndose como \u00e9l dice a un est\u00e1ndar que se ha establecido que priva de libertad a quien desea utilizar un recurso diferente.<\/p>\n

Por tanto se puede afirmar, que la arriesgada decisi\u00f3n del uso de la U-matic se hizo de manera consciente y que supuso un gran acierto que favorece enormemente la narraci\u00f3n junto al resto de elementos que construyen la pel\u00edcula adentr\u00e1ndonos de lleno en aquel acontecimiento que form\u00f3 parte de la historia de Chile, en la que la direcci\u00f3n de Larra\u00edn deja una huella bastante clara haci\u00e9ndonos evocar ese pasado pero lanzando un grito hacia el presente, buscando aquello que motiv\u00f3 a las personas de la d\u00e9cada de los 80 para conseguir algo diferente.<\/p>\n

Mario Figueiras S\u00e1nchez<\/strong>, 2015.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

LORIENTE, Alberto: \u201cNo: la publicidad al poder\u201d, Art\u00edculo disponible en la p\u00e1gina web http:\/\/elcadillacnegro.com\/2013\/02\/22\/no-la-publicidad-al-poder\/<\/a> (\u00daltima consulta 28\/04\/2015 – 19:58h)<\/p>\n

MATILLA VARAS, Juan: \u201cNO. Un arco\u00edris de comunistas\u201d, Revista Atticus, n\u00fam. 9, 2013.<\/p>\n

PEREIRO L\u00d3PEZ, Eva: \u201cNo, pel\u00edcula de Pablo Larra\u00edn\u201d, Art\u00edculo disponible en la p\u00e1gina web http:\/\/www.ojosdepapel.com\/Index.aspx?article=4692<\/a> (\u00daltima consulta 03\/05\/2015 – 17:45h)<\/p>\n

URRUTIA, Carolina: \u201cM\u00e1s alegre que la alegr\u00eda\u201d, Art\u00edculo disponible en la p\u00e1gina web http:\/\/www.lafuga.cl\/no-la-pelicula\/573<\/a> (\u00daltima consulta 1\/05\/2015 – 16:12h)<\/p>\n

Webgraf\u00eda<\/strong><\/p>\n

Entrevista con Pablo Larra\u00edn. Publicado por www.lahiguera.net<\/a> Disponible en http:\/\/www.lahiguera.net\/cinemania\/pelicula\/5992\/comentario.php<\/a> (\u00daltima consulta 04\/05\/2015 – 18:45h)<\/p>\n

Entrevista con Pablo Larra\u00edn. Publicado por www.latercera.com<\/a> Disponible en http:\/\/www.latercera.com\/noticia\/cultura\/2012\/05\/1453-461597-9-pelicula-chilena-sobre-el-plebiscito-de-1988-es-aclamada-en-cannes.shtml<\/a> (\u00daltima consulta 01\/05\/2015 – 12:33h)<\/p>\n

Entrevista con Pablo Larra\u00edn. Realizada por CNN Chile, el 10 de Agosto de 2012. Disponible en https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=p5JDu1bgIn0<\/a> (\u00daltima consulta 15\/05\/2015 – 13:15h)<\/p>\n

P\u00e1gina web de la pel\u00edcula No<\/em> de Pablo Larra\u00edn http:\/\/www.golem.es\/no\/<\/a> (\u00daltima consulta 23\/04\/2015 – 10:25h)<\/p>\n

P\u00e1gina web de Sony Pictures Classics. Informaci\u00f3n sobre la pel\u00edcula No<\/em> de Pablo Larra\u00edn. http:\/\/sonyclassics.com\/no\/<\/a> (\u00daltima consulta 23\/04\/2015 – 11:06h)<\/p>\n

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[1]<\/a> Obra de teatro que escribi\u00f3 Antonio Sk\u00e1rmeta donde se relatan hechos que acontecieron en aquella \u00e9poca en Chile a partir del punto de vista de un publicista. Una obra que nunca lleg\u00f3 a ser estrenada, pero que sirvi\u00f3 a Pedro Peirano a desarrollar la historia del film.<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a> As\u00ed lo expresa en la p\u00e1gina web oficial de No <\/em>http:\/\/www.golem.es\/no\/<\/a> (\u00daltima consulta 23\/04\/2015 – 10:25h)<\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a> U-matic es una cinta de videocasete creada por Sony en 1969 e introducida a principios de los a\u00f1os 70. La cinta es de \u00be de pulgada de ancho y fue la \u00fanica cinta de este ancho para v\u00eddeo anal\u00f3gico. El U-matic permiti\u00f3 la grabaci\u00f3n de reportajes de forma independiente mediante una c\u00e1mara de hombro y ofrec\u00edan una duraci\u00f3n de hasta 75 minutos. Fue durante varios a\u00f1os el formato de informaci\u00f3n de la televisi\u00f3n por excelencia hasta ser destronado por Betacam.<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a> Entrevista a Pablo Larra\u00edn, realizada por CNN Chile, el 10 de Agosto de 2012. Entrevista disponible en https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=p5JDu1bgIn0<\/a> (\u00daltima consulta 15\/05\/2015 – 13:15h)<\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a> Jefe de Operaciones en California de la Asociaci\u00f3n Nacional de Propietarios de Salas de Cine (NATO)<\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/a> Patricio Ba\u00f1ados Montalva es un periodista, locutor de radio y presentador de televisi\u00f3n. Fue uno de los pioneros de la televisi\u00f3n chilena al conducir los primeros noticieros de este pa\u00eds. Particip\u00f3 tambi\u00e9n en algunos programas de TVN y se convirti\u00f3 en 1988 en uno de los principales rostros de la campa\u00f1a del NO en el plebiscito de ese a\u00f1o.<\/p>\n<\/div>\n

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[7]<\/a> www.latercera.com<\/a> Cultura. Pel\u00edcula chilena sobre el plebiscito de 1988 es aclamada en Cannes<\/em>. Entrevista a Pablo Larra\u00edn. Disponible en http:\/\/www.latercera.com\/noticia\/cultura\/2012\/05\/1453-461597-9-pelicula-chilena-sobre-el-plebiscito-de-1988-es-aclamada-en-cannes.shtml<\/a> (\u00daltima consulta 01\/05\/2015 – 12:33h)<\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a> Entrevista realizada a Pablo Larra\u00edn en la p\u00e1gina web de La Higuera. Disponible en http:\/\/www.lahiguera.net\/cinemania\/pelicula\/5992\/comentario.php<\/a> (\u00daltima consulta 04\/05\/2015 – 18:45h)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Mario Figueiras S\u00e1nchez: No constituye el cuarto largometraje de Pablo Larra\u00edn, escrito por Pedro Peirano y basada en la obra de teatro El plebiscito[1] de Antonio Sk\u00e1rmeta, y que da fin a la trilog\u00eda de pel\u00edculas junto con Tony Manero (2008) y Post Mortem (2010). Una pel\u00edcula que nos relata la campa\u00f1a del No en el plebiscito que en 1988 puso fin a los 15 a\u00f1os de dictadura de Augusto Pinochet, donde un joven publicista, Ren\u00e9 Saavedra (interpretado por Gael Garc\u00eda Bernal), forma parte del equipo que desarrolla dicha campa\u00f1a, y donde cobran especial importancia los 15 minutos\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126487"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126487"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126487\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126489,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126487\/revisions\/126489"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126487"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126487"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126487"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}