{"id":126518,"date":"2015-05-24T15:57:04","date_gmt":"2015-05-24T14:57:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126518"},"modified":"2015-05-24T15:57:04","modified_gmt":"2015-05-24T14:57:04","slug":"musaranas-juanfer-andres-y-esteban-roel-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2015\/05\/24\/126518","title":{"rendered":"Musara\u00f1as (Juanfer Andr\u00e9s y Esteban Roel, 2014)"},"content":{"rendered":"

\u00a0<\/em><\/strong>Rese\u00f1a de Susana Chica Galisteo<\/strong>:<\/p>\n

Musara\u00f1as<\/em> es el primer largometraje dirigido por Esteban Roel y Juan Fernando Andr\u00e9s tras sus cortometrajes 036 <\/em>(2011), Es buen chaval <\/em>(2013) <\/em>y La sorpresa de Aquirana <\/em>(2013). Es, adem\u00e1s, la primera cinta financiada por la nueva productora de \u00c1lex de la Iglesia y Carolina Bang, Pokeepsie Films, y por Nadie es Perfecto.<\/p>\n

Los directores buscaban crear algo bueno y asequible. Seg\u00fan Juanfer Andr\u00e9s, la obra \u201csurgi\u00f3 hace muchos a\u00f1os con la idea de hacer una pel\u00edcula que sea, sobre todo, barata y f\u00e1cilmente producible. Est\u00e1bamos plante\u00e1ndonos esto y nos acordamos de un cortometraje que hicimos en la escuela donde trabajamos (…) Vimos que era una historieta que se pod\u00eda trasladar a largometraje con relativa facilidad ya que era barato porque pod\u00eda transcurrir todo en un sitio con poco personal<\/em>\u201d[1]<\/a>.<\/p>\n

Nos situamos en la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica, a\u00f1os cincuenta, \u201cuna Espa\u00f1a cerrada, muy cat\u00f3lica y con mucho miedo, con un trauma detr\u00e1s muy grande<\/em>\u201d[2]<\/a>. Era la \u00e9poca de \u201cel Caudillo\u201d[3]<\/a>. En ese Madrid gris ve Monste (Macarena G\u00f3mez) pasar los d\u00edas desde su ventana. Ha perdido toda su juventud cuidando de su hermana peque\u00f1a (Nadia de Santiago), encerradas en un peque\u00f1o piso del centro de la capital. Tras la muerte de su madre en el parto de la peque\u00f1a y el abandono de su padre (Luis Tosar), la protagonista estuvo obligada a ser madre, padre y hermana mayor, escondi\u00e9ndose de la vida entre cuatro paredes a causa de su enfermedad, la agorafobia. No es capaz de dar un paso fuera de casa, y el \u00fanico v\u00ednculo que tiene con el exterior es su hermana, quien est\u00e1 dejando de ser una ni\u00f1a para convertirse en una mujer.<\/p>\n

La historia juega con la agorafobia de la protagonista tanto para crear situaciones de tensi\u00f3n como para enmarcar la acci\u00f3n en un \u00fanico espacio, el piso donde vive junto con su hermana peque\u00f1a. \u201cEra importante rodar en una casa real, precisamente para capturar esa personalidad y para transmitir esa agorafobia, esa claustrofobia<\/em>\u201d[4]<\/a>. El limitado escenario contribuye a crear una atm\u00f3sfera asfixiante, acrecent\u00e1ndola con el oscurantismo y af\u00e1n religioso mal entendido y llevado al extremo tan propio de la Espa\u00f1a de posguerra[5]<\/a>: los lutos eternos, la figura de la mujer como mera servidora del hombre de la casa y los pecados que quedan de puertas adentro y ni los rezos constantes pueden calmar. Musara\u00f1as <\/em>indaga en los sentimientos de las mujeres de la posguerra y representa esas dos partes opuestas de la \u00e9poca: la que luchaba por avanzar hacia la modernidad y la que rezaba por mantener la costumbre. As\u00ed pues, una situaci\u00f3n que ya es de por s\u00ed truculenta evolucionar\u00e1 debido a dos acontecimientos. El primero es la entrada en la mayor\u00eda de edad de la hermana peque\u00f1a, lo que conlleva abrir las puertas a un nuevo escenario de soledad impensable. El segundo, y crucial, es la aparici\u00f3n accidental de un nuevo y misterioso inquilino, Carlos (Hugo Silva), el vecino del piso de arriba de las hermanas, quien ha entrado en la madriguera de las musara\u00f1as y le costar\u00e1 casi la vida salir. A partir de aqu\u00ed, la cinta comenzar\u00e1 a desenfrenarse y a desvelar oscuros secretos del pasado.<\/p>\n

La obra es un drama en el que ocurre una de las situaciones m\u00e1s horrorosas: aquella en la que el monstruo habita contigo, es parte de tu familia, comparte tu vida. <\/strong>El contexto, el escenario y los personajes sugieren una tragedia te\u00f1ida de humor negro que provocar\u00e1 la risa en m\u00e1s de uno de sus momentos truculentos. Pese a ello, reside una historia con un poso dram\u00e1tico muy impactante cuya fuerza habita en la magistral interpretaci\u00f3n de Macarena G\u00f3mez. En su personaje parece converger casi todo lo que la pel\u00edcula busca transmitir: su inestabilidad, su profunda soledad, su locura, sus temores, sus marcad\u00edsimos contrastes y la violencia de las escenas m\u00e1s intensas. Todo ello se sit\u00faa en un marco espacial peque\u00f1o, un ambiente siniestro, malsano y oscuro que consigue trasladarnos a cada rinc\u00f3n de ese decorado, como si estuvi\u00e9ramos atrapados.<\/p>\n

Sin embargo, la luz juega un papel muy importante. Lo que el singular espacio quiere trasladar es negado por la cantidad de iluminaci\u00f3n que refleja el film. Es decir, todos nos imaginamos una pel\u00edcula de terror y una de sus caracter\u00edsticas principales es la oscuridad, la poca claridad que hay en las escenas m\u00e1s terror\u00edficas e intrigantes para tener al espectador a esperas de lo que vaya a suceder. En cambio, en Musara\u00f1as<\/em> la luz no concuerda con ese miedo que quiere transmitir, \u201cbuscamos desde varios niveles ir un poco en contra de los t\u00f3picos del g\u00e9nero (…) el uso del humor, por ejemplo, hasta elementos como la iluminaci\u00f3n, la m\u00fasica (…). Desde varios sitios hemos intentado ir a la contra de lo que se espera<\/em>\u201d[6]<\/a>. <\/strong>Adem\u00e1s, es una de las herramientas m\u00e1s importantes para cambiar el significado visual de una pel\u00edcula. Puede producir efectos de ternura, dureza, alegr\u00eda u odio, puede hacer sentir calidez o fr\u00edo. <\/strong><\/p>\n

A pesar de ello, el trabajo de Macarena G\u00f3mez ha sido reconocido innumerables veces por la impresionante interpretaci\u00f3n de una mujer que ha perdido su identidad y su juicio a causa de una juventud traum\u00e1tica. No es nada f\u00e1cil representar a una joven que es a la vez madre y hermana, y que tiene sus propios conflictos: es sobreprotectora, obsesiva y sufre de agorafobia. Eso la ha refugiado en las paredes de su hogar y en la religi\u00f3n, donde estar\u00e1 sumergida durante toda la historia. Adem\u00e1s, se da una semejanza entre el espacio, la protagonista y el contexto hist\u00f3rico, ya que ambos representan lo mismo: malestar, miedo, locura, angustia, soledad…<\/p>\n

Para entender a un personaje, en una puesta en escena teatral o cinematogr\u00e1fica, es esencial relacionarlo con su decoraci\u00f3n, donde sus gestos y discursos alcanzar\u00e1n un significado preciso, como explica Minnelli: \u201cCreo que el papel del decorado es capital. Emana del tema, restituye en t\u00e9rminos dram\u00e1ticos el tiempo y el espacio en el que evolucionan los personajes (…) No se puede separar el personaje de su medio ni aislarlo arbitrariamente por medio de primeros planos. Su medio, su forma de vivir, las sillas donde se sienta, la habitaci\u00f3n donde vive, todo eso es parte de su personalidad. Es la historia de ese hombre<\/em>\u201d[7]<\/a>.<\/strong><\/p>\n

Uno de los puntos fuertes de la pel\u00edcula es que transcurre casi \u00edntegramente dentro de un piso. Esto ocasiona que los realizadores tengan que echar mano de recursos cl\u00e1sicos y efectivos. \u201cSiempre la misma casa. Hab\u00eda que encontrar una que tuviera esas caracter\u00edsticas, muy laber\u00edntica. Fue complicado estar ah\u00ed todas las jornadas, pero al final se trabaj\u00f3 muy bien. Creo que le da esa sensaci\u00f3n al espectador porque nosotros est\u00e1bamos tambi\u00e9n ah\u00ed atrapados y encerrados con los personajes. Tuvo su grado de dificultad, pero el resultado es muy aut\u00e9ntico en cuanto a la imagen que se le sac\u00f3 a un departamento abandonado de Madrid<\/em>\u201d[8]<\/a>. Este \u201cpunto fuerte\u201d tambi\u00e9n provoca que el film resulte, a ratos, demasiado teatral. Era importante el uso de ese escenario tan reducido ya que es el causante de la mayor\u00eda de las emociones que contiene la obra. Si la c\u00e1mara hubiera salido de esas cuatro paredes, se hubiera perdido eso que los directores han querido transmitir. La casa funciona como una c\u00e1rcel, tanto para Montse como para su hermana que vive atada inevitablemente a ella.<\/p>\n

Gran significaci\u00f3n adquiere el espacio en Musara\u00f1as<\/em> cuando Montse encuentra a su vecino desplomado en el descansillo. Como puede lo arrastra hacia su casa sin sacar un solo pie de ella y coge todas sus pertenencias con ayuda de una escoba. Se est\u00e1 dando una limitaci\u00f3n entre lo interno y lo externo. El funcionamiento que delimita la localizaci\u00f3n espacio-temporal configura una dualidad fundamental: interior\/exterior y, al mismo tiempo, posibilita el encuentro de las dos actividades opuestas, entrar\/salir, sin cuya articulaci\u00f3n voluntaria el lugar no relacionar\u00eda espacios y devendr\u00eda prisi\u00f3n, espacio \u00fanico, interior, privado de su opuesto complementario y, por tanto, indeseable como h\u00e1bitat humano[9]<\/a>.<\/p>\n

Pero es as\u00ed, la \u201cmusara\u00f1a\u201d[10]<\/a> no es capaz de salir de su madriguera, excepto en la escena en la que, con todas sus fuerzas y gracias al amor que siente por Carlos, consigue dar un paso al exterior. S\u00ed, lo logra, pero pronto comienza a ser invadida por su enfermedad y retrocede adentr\u00e1ndose de nuevo en el interior de su cueva. Tanto ella como el espectador suspiran con fuerza ya que ha sido capaz de dar el primer paso para vencer el trastorno en el que est\u00e1 totalmente inmersa y del que, como vemos durante la obra, no hace nada por superar.<\/p>\n

\u00a0<\/sup><\/strong>Es frecuente que muchos directores se vean obligados a agudizar el ingenio cuando trabajan en espacios peque\u00f1os. Las limitaciones de un ambiente reducido a menudo obligan a buscar una puesta en escena imaginativa.<\/strong>Y as\u00ed lo han hecho Esteban Roel y Juanfer Andr\u00e9s en este film. Han conseguido adentrar a su p\u00fablico en un lugar escaso sin que echen de menos salir de \u00e9l, provoc\u00e1ndoles tales emociones como el temor, la incertidumbre, la angustia, e incluso, la risa.<\/p>\n

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BIBLIOGRAF\u00cdA:<\/p>\n

FRANCESCO CASETTI, Federico di Chio: C\u00f3mo analizar un film<\/em>, Editorial Paid\u00f3s Comunicaci\u00f3n 172 cine, Barcelona, 2007.<\/p>\n

S\u00c1NCHEZ-BIOSCA, Vicente: El montaje cinematogr\u00e1fico: Teor\u00eda y an\u00e1lisis<\/em>, Editorial Paid\u00f3s Ib\u00e9rica, Colecci\u00f3n Paid\u00f3s Comunicaci\u00f3n, 86, Barcelona, 1996.<\/p>\n

STEVEN D., Katz: Rodando: La planificaci\u00f3n de escenas. Direcci\u00f3n II<\/em>, Plot ediciones, Madrid, 2003.<\/p>\n

VILA, Santiago: La escenograf\u00eda. Cine y arquitectura<\/em>, Editorial Catedra, Madrid, 1997.<\/p>\n

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WEBGRAF\u00cdA:<\/p>\n

Blog Club de los historiadores. Disponible en http:\/\/clubdeloshistoriadores.blogspot.com.es\/2009\/03\/los-dificiles-anos-de-la-posguerra.html<\/a> (\u00daltima consulta 9-05-2015).<\/p>\n

Blog Desv\u00e1n de las palabras. Musara\u00f1as 2014. Disponible en http:\/\/desvandelaspalabras.blogspot.com.es\/2014\/12\/musaranas-2014.html<\/a> (\u00daltima consulta 6-05-2015).<\/p>\n

Correcamara.com.mx. Cr\u00edtica: \u00abSangre de mi sangre\u00bb mal t\u00edtulo que demerita a \u00abMusara\u00f1as\u00bb. Disponible en http:\/\/www.correcamara.com.mx\/inicio\/int.php?mod=noticias_detalle&id_noticia=5601<\/a> (\u00daltima consulta 8-05-2015).<\/p>\n

Europa Cinemas. Actualidad del Cine espa\u00f1ol- Entrevista con Jos\u00e9 Mar\u00eda Riba. Disponible en http:\/\/www.europa-cinemas.org\/es\/Noticias\/Temas-destacados\/Actualidad-del-Cine-espanol-Entrevista-con-Jose-Maria-Riba-experto-para-Espana-en-Europa-Cinemas<\/a> (\u00daltima consulta 10-05-2015).<\/p>\n

LosInterrograntes.com. Rueda de prensa fin de rodaje con Alex de la Iglesia. Disponible en http:\/\/losinterrogantes.com\/cine\/noticias-de-cine\/pelicula-musaranas-rueda-de-prensa-fin-de-rodaje-con-alex-de-la-iglesia<\/a> (\u00daltima consulta 5-05-2015).<\/p>\n

P\u00e1gina del\u00a0 realizador, guionista y editor Juanfer Andres. Disponible en http:\/\/www.juanferandres.com\/musaranas\/<\/a> (\u00daltima consulta 6-05-2015).<\/p>\n

Thecult.es. Historia del cine espa\u00f1ol VI: A\u00f1os 50. Disponible en http:\/\/www.thecult.es\/Cine-clasico\/historia-del-cine-espanol-anos-50.html<\/a> (\u00daltima consulta 10-05-2015).<\/p>\n

The lighting mind. Musara\u00f1as: terror y comedia con firma espa\u00f1ola. Disponible en http:\/\/www.thelightingmind.com\/musaranas-terror-y-comedia-con-firma-espanola\/<\/a> (\u00daltima consulta el 7-05-2015).<\/p>\n

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Susana Chica Galisteo<\/strong>, 2015.<\/p>\n


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[1]<\/a>Entrevista hecha por Ignacio Estrada a Juanfer Andre\u0301s y Esteban Roel por \u00abMusara\u00f1as\u00bb disponible en https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Cf2MfEGvNsI (\u00daltima consulta 7-05-2015).<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a>Entrevista hecha por Ignacio Estrada a Juanfer Andre\u0301s y Esteban Roel por \u00abMusara\u00f1as\u00bb disponible en https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Cf2MfEGvNsI (\u00daltima consulta 7-05-2015).<\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a>As\u00ed es como se conoc\u00eda a Francisco Franco Bahamonde, general de la jefatura del Estado espa\u00f1ol durante la llamada dictadura franquista desde la Guerra Civil Espa\u00f1ola (1936-1939), hasta su muerte y sucesi\u00f3n en 1975.<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a>Entrevista hecha por LosInterrogantes.com a Juanfer Andr\u00e9s y Esteban Roel disponible en https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Q3AcaD-6l8w (\u00daltima consulta 7-05-2015).<\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a>Durante el periodo de postguerra en Espa\u00f1a se produjo un aislamiento internacional con el gobierno franquista ya que pretend\u00eda que el pa\u00eds fuera autosuficiente: por ello impuso la autarqu\u00eda. Espa\u00f1a estaba sumida en la m\u00e1s m\u00edsera pobreza, el malestar social, emigraciones masivas, etc.<\/p>\n<\/div>\n

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[6]<\/a>Entrevista a Juanfer Andr\u00e9s y Esteban Roel disponible en https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UgaBf_OVF5w (\u00daltima consulta 8-05-2015).<\/p>\n

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[7]<\/a>VILA, Santiago: La escenograf\u00eda. Cine y arquitectura, Editorial Catedra, Madrid, 1997. (P\u00e1gina 81).<\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a>VILA, Santiago: La escenograf\u00eda. Cine y arquitectura, Editorial Catedra, Madrid, 1997. (P\u00e1gina 42).<\/p>\n<\/div>\n

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[9]<\/a>Entrevista a Juanfer Andr\u00e9s y Esteban Roel disponible en https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UgaBf_OVF5w (\u00daltima consulta 8-05-2015).<\/p>\n<\/div>\n

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[10]<\/a>Mam\u00edfero insect\u00edvoro de unos 10 a 15 cm de longitud (cola incluida), de aspecto similar al rat\u00f3n, con pelo corto pardo oscuro en el dorso y gris en el abdomen, hocico puntiagudo, ojos peque\u00f1os y cola larga; habita en madrigueras; hay especies terrestres, semiacu\u00e1ticas y arbor\u00edcolas.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0Rese\u00f1a de Susana Chica Galisteo: Musara\u00f1as es el primer largometraje dirigido por Esteban Roel y Juan Fernando Andr\u00e9s tras sus cortometrajes 036 (2011), Es buen chaval (2013) y La sorpresa de Aquirana (2013). Es, adem\u00e1s, la primera cinta financiada por la nueva productora de \u00c1lex de la Iglesia y Carolina Bang, Pokeepsie Films, y por Nadie es Perfecto. Los directores buscaban crear algo bueno y asequible. Seg\u00fan Juanfer Andr\u00e9s, la obra \u201csurgi\u00f3 hace muchos a\u00f1os con la idea de hacer una pel\u00edcula que sea, sobre todo, barata y f\u00e1cilmente producible. Est\u00e1bamos plante\u00e1ndonos esto y nos acordamos de un cortometraje que\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126518"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126518"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126518\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126519,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126518\/revisions\/126519"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126518"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126518"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126518"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}