{"id":126531,"date":"2015-05-25T14:16:57","date_gmt":"2015-05-25T13:16:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126531"},"modified":"2015-05-25T14:18:46","modified_gmt":"2015-05-25T13:18:46","slug":"magical-girl-de-carlos-vermut-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2015\/05\/25\/126531","title":{"rendered":"Magical Girl (Carlos Vermut, 2014)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a realizada por Andrea Fuentes Ortu\u00f1o.<\/strong><\/p>\n

Magical Girl<\/em> (2014) es el segundo largometraje del director madrile\u00f1o Carlos Vermut. Diamond Flash<\/em> (2011) su \u00f3pera prima que mezclaba el drama con la tem\u00e1tica de los superh\u00e9roes fue distribuida principalmente por streaming. Magical Girl<\/em>, al contrario que su predecesora, se estren\u00f3 tras ser la clara vencedora de la pasada edici\u00f3n del Festival de Cine Internacional de San Sebasti\u00e1n donde premiaron la pel\u00edcula como la labor de direcci\u00f3n consiguiendo la Concha de Oro y la Concha de Plata respectivamente. Adem\u00e1s estuvo nominada a siete premios Goya de los cuales s\u00f3lo se lo llev\u00f3 B\u00e1rbara Lennie por su interpretaci\u00f3n femenina.<\/p>\n

Vermut comienza explicando su film catalog\u00e1ndolo en un g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico: el cine negro. \u201cYo empec\u00e9 a pensar en la historia simplemente, pero que al final lo es todo, para contar una historia cl\u00e1sica de cine negro, de chantajes\u2026 Y luego van apareciendo, por supuesto, los errores que comenten los personajes que fortalecen esa creaci\u00f3n de cine negro\u201d [1]<\/strong><\/a><\/em>.<\/p>\n

La historia que cuenta tiene la idea principal de que todos los personajes est\u00e1n conectados entre si, como un puzzle, la teor\u00eda de la causa-efecto llevada a la pr\u00e1ctica. La sucesi\u00f3n de errores crea esa atm\u00f3sfera de tensi\u00f3n \u2013thrill<\/em>– tan caracter\u00edstica del g\u00e9nero. Pero lejos de fomentarlo con unos personajes arquetipos, Vermut retrata a sus protagonistas como si se trataran de personas que puedes cruzarte por la calle, que tienen sus problemas internos y que sufren de los problemas sociales, econ\u00f3micos y pol\u00edticos. Problemas que son desencadenantes de las acciones que cometen.<\/p>\n

\u00bfPero qu\u00e9 errores cometen? \u00bfQu\u00e9 muestra Vermut en Magical Girl<\/em>? \u00bfQu\u00e9 deja de contar para que el espectador rellene esos huecos en la historia? \u00bfEs intencionado? \u00bfSe puede aprender del pasado del los personajes a trav\u00e9s de las acciones que cometen? \u00bfQu\u00e9 elementos simb\u00f3licos encontramos? Los silencios narrativos que brinda Vermut a lo largo de la pel\u00edcula determina un estilo, una marca de autor que se est\u00e1 comenzando a labrar.<\/p>\n

Vermut comenz\u00f3 su carrera art\u00edstica con los comics. Como creador y dibujante su horizonte se expand\u00eda gracias a la imaginaci\u00f3n caracter\u00edstica de estas historias de ficci\u00f3n. Explica en una entrevista que concedi\u00f3 durante el pasado Festival de Sitges[2]<\/a> que elementos como el tiempo en el comic est\u00e1 limitado por las vi\u00f1etas, que es el lector quien se encarga de rellenar esos huecos y eso es lo mismo que pretende en su pel\u00edcula. Las elipsis utilizadas a lo largo del film son premeditados con el fin de involucrar m\u00e1s al espectador en la historia. Adem\u00e1s, en el c\u00f3mic es de vital importancia el uso del espacio f\u00edsico del formato, contar lo m\u00e1ximo en las condiciones que tiene, en este caso las vi\u00f1etas.<\/p>\n

Robert McKee define que una trama es \u201cla pauta de acontecimientos internamente coherentes e interrelacionados, que se deslizan por el tiempo para dar forma y dise\u00f1o a una narraci\u00f3n<\/em>\u201d[3]<\/a>.\u00a0 Magical Girl<\/em>, seg\u00fan el juicio de McKee y su estudio del triangulo narrativo, se clasificar\u00eda como minitrama, caracterizada por el minimalismo a la hora de contar una historia. Vermut simplifica y economiza sus planos, contando lo m\u00e1ximo sin tener que recurrir a diferentes \u00e1ngulos para enfatizar la acci\u00f3n. Adem\u00e1s otras caracter\u00edsticas de las minitramas y que est\u00e1n representadas en Magical Girl<\/em> es la existencia de cuestiones que se quedan sin responder o los conflictos internos de los personajes.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 se conoce de los personajes? Luis, un padre en paro que para poder conseguir dinero en tiempos de crisis debe vender sus libros al peso. Su hija, Alicia, enferma de leucemia y fan\u00e1tica del manga, sabe que le queda poco para vivir y por eso intenta experimentar todo lo que puede \u2013como cuando le pide fumar a su padre. Como cualquier padre, \u00e9l intenta cumplir el \u00fanico deseo posible de su hija. La enfermedad que sufre ella no le impide sacar su lado caprichoso.<\/p>\n

De B\u00e1rbara, la pseudo femme-fatale, conocemos que ya ten\u00eda problemas en la escuela donde impart\u00eda clase Dami\u00e1n. Tiene una relaci\u00f3n con su psiquiatra, quien la controla y medica, que le recuerda constantemente todos los fallos que tiene y lo inestable que es. Su inestabilidad emocional ser\u00e1 lo que desencadene su encuentro con Luis y los chantajes a los que se somete, mostrando c\u00f3mo bajo ese desequilibrio emocional hay una mujer m\u00e1s fuerte de lo que ella piensa, a pesar de que la degraden.<\/p>\n

Dami\u00e1n, antiguo profesor de matem\u00e1ticas que ha pasado 10 a\u00f1os en la c\u00e1rcel por ayudar a la persona que ha sido su perdici\u00f3n desde el momento en el que la conoci\u00f3. Un personaje dado a la l\u00f3gica, a la rectitud que est\u00e1 tentado en todo momento por el recuerdo de B\u00e1rbara, su n\u00e9mesis y probablemente el amor plat\u00f3nico de su vida. En un primer momento no quiere salir de la c\u00e1rcel por miedo de volver a verla pero cuando \u00e9sta le pide ayuda, cuando le dice que es su \u00e1ngel de la guarda, intentar encontrar la forma de idear un plan que lo exima de culpa en su rescate a pesar de que condene as\u00ed a su conciencia.<\/p>\n

No se necesita m\u00e1s informaci\u00f3n para comprender la pel\u00edcula ya que en ning\u00fan momento hay un vac\u00edo argumental con el que se pueda dudar del por qu\u00e9 de las acciones de los personajes. Aun as\u00ed, no es una pel\u00edcula f\u00e1cil. Es por eso que catalogarla como un simple thriller ser\u00eda desprestigiar la labor del director de reinventar un g\u00e9nero de la forma m\u00e1s controvertida e imaginativa posible.<\/p>\n

Se reconoce que hay motivos detr\u00e1s de las acciones, por lo que se acepta sus conductas, independientemente de cuales sean. Magical Girl<\/em> representa un mundo que el espectador conoce: una crisis econ\u00f3mica, el manga y series anime, las enfermedades, la desesperaci\u00f3n, la violencia, el folclore espa\u00f1ol. Asimilar, en mayor o menor grado, el mundo en el que se mueven los personajes facilita la empat\u00eda hacia los protagonistas. Es por eso que Vermut no \u201cmastica\u201d la pel\u00edcula para que se pueda entender, no retrata literalmente los sucesos porque resulta m\u00e1s escalofriante jugar con los detalles. \u00c9l ofrece las piezas de su puzzle, es el papel del espectador completarlo.<\/p>\n

El largometraje se divide en tres secciones: mundo, demonio y carne. Para la religi\u00f3n cristiana estos elementos son los enemigos del alma pura[4]<\/a>. El alma se puede salvar si se renuncia a la materialidad del mundo y se desestima la avaricia, el poder y el placer. Tambi\u00e9n si se enfrenta al demonio, es decir, a lo malo y tentador mediante los sacrificios.<\/p>\n

Los tres personajes principales simbolizan esos elementos, no s\u00f3lo porque cada uno de ellos es presentado con m\u00e1s profundidad en cada una de las secciones en la que se divide la pel\u00edcula, sino porque cada una de las acciones que cometen se van separando cada vez m\u00e1s de lo correcto seg\u00fan la moralidad cristiana hasta el punto de sobrepasar lo \u00e9tico y lo socialmente aceptable.<\/p>\n

El chantaje de Luis por la necesidad de cumplir los deseos de su hija a\u00fan cuando \u00e9sta no se los hab\u00eda pedido expresamente; los sacrificios de B\u00e1rbara en la casa de Oliver Zoco \u2013 quien le da una clase magistral acerca de la eterna lucha que mantiene el ser humano contra la raz\u00f3n y el instinto- \u00a0con el fin de salvar su matrimonio, probablemente lo que piensa que es lo \u00fanico bueno que ha tenido en su vida; y el consentimiento de Dami\u00e1n ante la completa tentaci\u00f3n que es para \u00e9l B\u00e1rbara, ya que aunque intenta resistirse y desaparecer de una vez de su vida, no puede simplemente huir y dejarla as\u00ed, tom\u00e1ndose la justicia por su mano.<\/p>\n

Vermut en ning\u00fan momento intenta volcar su historia a una sentencia moral. Nadie juzga a nadie, s\u00f3lo los espectadores al ver la pel\u00edcula. \u00a0Es m\u00e1s, \u00e9l defiende en una entrevista que \u201cmundo, demonio y carne\u201d es por el disco de Los Brincos, que le gusta mucho [5]<\/a>.<\/p>\n

La violencia es un tema vital en Magical Girl<\/em>. En una entrevista[6]<\/a> Carlos Vermut comparte que la violencia expl\u00edcita, el gore, son recursos que evita porque no le gusta de ah\u00ed a que no muestre m\u00e1s violencia de la necesaria a lo largo de la pel\u00edcula, porque de nuevo juega con la idea de que si no lo muestra, el espectador igualmente va a imaginar qu\u00e9 puede suceder.<\/p>\n

Una frase \u2013 Estaba pensando en la cara que pondr\u00edais si lanzo al beb\u00e9 por la ventana- <\/em>o una situaci\u00f3n como la inc\u00f3gnita de qu\u00e9 hay detr\u00e1s de la puerta del lagarto negro donde hay un sobre en blanco y que termina con B\u00e1rbara en el hospital, es m\u00e1s que suficiente para dar rienda suelta a la imaginaci\u00f3n perversa del espectador, pues el ser humano est\u00e1 acostumbrado a la violencia y es incapaz de resistirse a ella. \u00a0\u201cLa violencia que se percibe en muchos filmes contempor\u00e1neos es una violencia instalada, una violencia contra la cual no se puede hacer nada[\u2026]\u201d[7]<\/strong><\/a>.<\/em><\/p>\n

Conocer las influencias que tiene presente un director, un artista, al crear su obra refleja la formaci\u00f3n y versatilidad que tiene para implicarlos en su largometraje sin que despisten de la historia que cuenta. Vermut no esconde su predilecci\u00f3n por la cultura japonesa y sus s\u00edmbolos. Por ejemplo el lagarto negro, haciendo referencia a la novela del escritor japon\u00e9s Edogawa Rampo, o la m\u00fasica anime divertida que se contrapone a la seriedad de la situaci\u00f3n. Pero son tambi\u00e9n t\u00edtulos occidentales los que est\u00e1n representados en Magical Girl<\/em>.<\/p>\n

Como si se tratara de un cuento de princesas, B\u00e1rbara le pide ayuda a una vieja conocida de un posible pasado. Le aconseja, le facilita la ayuda y tambi\u00e9n llega a intentar disuadir sus planes. Se llama Ada, una letra le aleja de convertirla en lo que es para B\u00e1rbara. Los nombres de Alicia y Luis hacen referencia a Alicia en el Pa\u00eds de las Maravillas <\/em>y su autor Lewis Carroll. Oliver Zoco, OZ, permite que B\u00e1rbara se adentre en un nuevo mundo, tal y c\u00f3mo hiciera Dorothy Gale [8]<\/a>.<\/p>\n

Todos estos detalles nutren de manera soberbia Magical Girl<\/em>, dot\u00e1ndola de s\u00edmbolos que, aunque prescindibles, ya que en ning\u00fan momento estas referencias interfieren en la acci\u00f3n de los personajes, no dejan indiferentes a nadie una vez conocidos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 muestra? \u00bfQu\u00e9 esconde Magical Girl<\/em>? Pocas cuestiones de las aqu\u00ed planteadas son f\u00e1ciles de reconocer con un primer visionado de la pel\u00edcula y muchas otras permanecen sin contestar: \u00bfC\u00f3mo era B\u00e1rbara antes de casarse? \u00bfQu\u00e9 hizo Dami\u00e1n para acabar en la c\u00e1rcel? \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la madre de Alicia? \u00bfQu\u00e9 pasa despu\u00e9s con B\u00e1rbara y Dami\u00e1n?<\/p>\n

Magical Girl<\/em> es m\u00e1s de lo que se muestra y de lo que se sospecha. Su director ha sido previamente espectador, por lo que su postura al realizar este largometraje como lo ha hecho ha sido a ra\u00edz de empatizar con quienes la ver\u00edan, esperanzado de que no se quedaran con la informaci\u00f3n visual que ofrece la obra y que \u00e9sta fuera lo suficientemente atractiva para despertar la curiosidad entre los espectadores, quienes entrar\u00edan a formar parte del puzzle que es Magical Girl.<\/em><\/p>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA:<\/p>\n

CEBALLOS, N: \u201cBestiario Vermut: Las Claves de Magical Girl<\/em>\u201d. Fotogramas, Octubre 2014<\/p>\n

CLEMENTE, J.M.: \u201cLa pareja es la m\u00e1s extra\u00f1a combinaci\u00f3n social. Entrevista a Carlos Vermut<\/em>\u201d Vanity Fair. Octubre 2014<\/p>\n

CUADRADO L. : \u201cMagical Girl. Cuando las matem\u00e1ticas no ordenan el mundo<\/em>\u201d. Revista Atticus Enero 2015. Pag 164-169.<\/p>\n

GARCIA R.\/BELINCH\u00d3N G. \u201cFestival de San Sebastian: Carlos Vermut \u201cYo ataco al coraz\u00f3n<\/em>\u201d. EL PA\u00cdS, Septiembre 2014<\/p>\n

HEREDERO, Carlos F.\/SANTAMARINA, Antonio: El Cine Negro<\/em>, Paid\u00f3s Studio, Barcelona, 1996<\/p>\n

L\u00d3PEZ, Aitor: \u201cCarlos Vermut: <<En \u2018Magical Girl\u2019 lo sobrenatural existe dentro de los personajes>><\/em>\u201d. Octubre2014<\/p>\n

L\u00d3PEZ, David: \u201cLos secretos de Magical<\/em> Girl<\/em>\u201d, El Correo, Octubre 2014<\/p>\n

MCKEE, Robert: \u201cEl Gui\u00f3n<\/em>\u201d Editorial Alba, Barcelona, 2013<\/p>\n

MONGUIN, Olivier: Violencia y cine contempor\u00e1neo<\/em>. Editorial Paidos, Barcelona, 1999. P\u00e1g 29.<\/p>\n

SIMSOLO, No\u00ebl: El cine<\/em> negro<\/em>, Alianza Editorial, Madrid 2007<\/p>\n

VV.AA: Escribir Cine, gu\u00eda pr\u00e1ctica para guionistas de la famosa escuela de escritores de Nueva York<\/em> , Editorial Alba, Barcelona, 2014.<\/p>\n

 <\/p>\n

WEBGRAF\u00cdA:<\/p>\n

Blog Religi\u00f3n Cat\u00f3lica Romana (\u00faltima consulta: 19\/05\/2015)<\/p>\n

http:\/\/religioncatolicaromana.blogspot.com.es\/2012\/06\/los-enemigos-del-alma-mundo-demonio-y.html<\/a><\/p>\n

Cinesmascomic (\u00faltima consulta: 19\/05\/2015)<\/p>\n

http:\/\/www.cinemascomics.com\/noticias\/entrevistas\/46375<\/a><\/p>\n

El Correo Bizkaia (\u00faltima consulta: 20\/05\/2015)<\/p>\n

http:\/\/www.elcorreo.com\/bizkaia\/culturas\/cine\/201410\/13\/secretos-magical-girl-20141007105252.html<\/a><\/p>\n

El Pa\u00eds (\u00faltima consulta:19\/05\/2015)<\/p>\n

http:\/\/cultura.elpais.com\/cultura\/2014\/09\/27\/actualidad\/1411836191_560120.html<\/a><\/p>\n

Fotogramas (\u00faltima consulta: 19\/05\/2015)<\/p>\n

http:\/\/www.fotogramas.es\/Cinefilia\/Bestiario-Vermut-Las-claves-de-Magical-Girl<\/a><\/p>\n

Miradas de Cine. P\u00e1gina Web dedicada al cine (\u00faltima consulta: 19\/05\/2015)<\/p>\n

http:\/\/miradasdecine.es\/actualidad\/2014\/10\/entrevista-carlos-vermut.html<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

P\u00e1gina Oficial Festival de San Sebasti\u00e1n (\u00faltima consulta: 19\/05\/2015)<\/p>\n

http:\/\/www.sansebastianfestival.com\/2014\/diario_del_festival\/1\/4816\/es<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.sansebastianfestival.com\/2014\/noticias\/1\/4903\/es<\/a><\/p>\n

Revista Atticus. Enero 2015(\u00faltima consulta: 20\/05\/2015)<\/p>\n

https:\/\/www.dropbox.com\/s\/5ul9tss1tudac4z\/Revista%20Atticus%2027%20red.pdf?dl=0&oref=e&n=69335050<\/a><\/p>\n

Recursos Audiovisuales (Entrevistas, clips de rodaje)<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=_yf4VmT75SI<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=oWr12yhfLZg<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/user\/MagicalGirlFilm\/videos<\/a><\/p>\n

Vanity Fair (\u00faltima consulta: 19\/05\/2015)<\/p>\n

http:\/\/www.revistavanityfair.es\/cine-y-tv\/articulos\/entrevista-carlos-vermut-magical-girl-san-sebastian-barbara-lennie\/19700<\/a><\/p>\n

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Andrea Fuentes Ortu\u00f1o<\/strong>, 2015.<\/p>\n


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[1]<\/a> Extracto sacado de una entrevista<\/a> para Sala 1<\/p>\n<\/div>\n

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[2]<\/a> Entrevista<\/a> a Carlos Vermut en el Festival de Sitges 2014<\/p>\n<\/div>\n

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[3]<\/a> MCKEE, R. \u201cEl gui\u00f3n<\/em>\u201d Editorial Alba, Barcelona, 2013. Pg 65.<\/p>\n<\/div>\n

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[4]<\/a> Blog Religi\u00f3n Cat\u00f3lica Romana. \u201cTentaciones del Alma Pura<\/em>\u201d<\/p>\n<\/div>\n

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[5]<\/a> Miradas de Cine. P\u00e1gina Web dedicada al cine. Entrevista a Carlos Vermut<\/p>\n<\/div>\n

\n

[6]<\/a> Informaci\u00f3n sacada de la Entrevista<\/a> a Sala 1<\/p>\n<\/div>\n

\n

[7]<\/a> MONGUIN, Olivier: Violencia y cine contempor\u00e1neo<\/em>. Editorial Paidos, Barcelona, 1999. P\u00e1g 29.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[8]<\/a> L\u00d3PEZ, David: \u201cLos secretos de Magical Girl<\/em>\u201d, El Correo, Octubre 2014<\/p>\n

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Rese\u00f1a realizada por Andrea Fuentes Ortu\u00f1o. Magical Girl (2014) es el segundo largometraje del director madrile\u00f1o Carlos Vermut. Diamond Flash (2011) su \u00f3pera prima que mezclaba el drama con la tem\u00e1tica de los superh\u00e9roes fue distribuida principalmente por streaming. Magical Girl, al contrario que su predecesora, se estren\u00f3 tras ser la clara vencedora de la pasada edici\u00f3n del Festival de Cine Internacional de San Sebasti\u00e1n donde premiaron la pel\u00edcula como la labor de direcci\u00f3n consiguiendo la Concha de Oro y la Concha de Plata respectivamente. Adem\u00e1s estuvo nominada a siete premios Goya de los cuales s\u00f3lo se lo llev\u00f3 B\u00e1rbara\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126531"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126531"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126531\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126534,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126531\/revisions\/126534"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126531"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126531"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126531"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}