{"id":126596,"date":"2021-03-01T20:11:59","date_gmt":"2021-03-01T19:11:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126596"},"modified":"2021-03-01T20:12:13","modified_gmt":"2021-03-01T19:12:13","slug":"supersonic-man-juan-piquer-simon-1979","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2021\/03\/01\/126596","title":{"rendered":"Supersonic Man (Juan Piquer Sim\u00f3n, 1979)"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de\u00a0Juan Sainz de Rozas<\/strong>:<\/p>\n

Supersonic Man\u00a0<\/em>es una de esas pel\u00edculas que tienen un aura de carisma especial que gira en torno a ella. Dirigida por Juan Piquer Sim\u00f3n en 1979 junto con la ayuda de Juan Marin\u00e9 para la curiosa fotograf\u00eda, result\u00f3 en una cinta que bien se puede considerar cine de serie B o, incluso yendo m\u00e1s all\u00e1, cine trash. Supone un caso interesante para el subg\u00e9nero del cine de superh\u00e9roes puesto que no est\u00e1 basado en ning\u00fan c\u00f3mic, sino que Juan Piquer Sim\u00f3n cre\u00f3 este personaje de ficci\u00f3n directamente para el guion de la pel\u00edcula, es decir, que sufre un efecto contrario a la mayor\u00eda de las pel\u00edculas de superh\u00e9roes, que se basan en una historia ya escrita.<\/p>\n

Juan Piquer Sim\u00f3n (1935-2011) y su obra han tocado diferentes g\u00e9neros, pasando por el terror, la fantas\u00eda y la ciencia ficci\u00f3n. Entre sus obras m\u00e1s rese\u00f1ables se encuentran\u00a0La mansi\u00f3n del Cthulhu\u00a0<\/em>(1992),\u00a0Los nuevos extraterrestres\u00a0<\/em>(1983),Viaje al centro de la Tierra\u00a0<\/em>(1977),\u00a0La grieta\u00a0<\/em>(1990) y, por supuesto, la pel\u00edcula que nos ata\u00f1e:\u00a0Supersonic Man\u00a0<\/em>(1979). Dec\u00eda Lloren\u00e7 Soler que\u00a0\u201c(\u2026) Para \u00e9l hacer cine ser\u00eda como un juego infantil (\u2026) El cine de lo real nunca le interes\u00f3\u201d\u00a0<\/em>[1]<\/a>. El cineasta valenciano se sumergi\u00f3 en la literatura durante su juventud y que, m\u00e1s tarde, todo ese imaginario cultural lo volcar\u00eda en sus obras cinematogr\u00e1ficas. Para el caso de\u00a0Supersonic Man<\/em>, clara est\u00e1 la comparaci\u00f3n de este personaje con Superman o una serie de otros referentes similares de los tebeos y del c\u00f3mic. Apunta D\u00e9bora Madrid Brito que\u00a0\u201cPiquer tuvo en proyecto el rodaje de una versi\u00f3n femenina de Supersonic Man, Fant\u00e1stica Supersonic Girl; que qued\u00f3 sin realizar junto con otros proyectos como el de la adaptaci\u00f3n de El capit\u00e1n trueno\u201d\u00a0<\/em>[2]<\/a>.\u00a0<\/em>De Valencia se traslad\u00f3 a formarse a Madrid como c\u00e1mara en los originarios informativos de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola para, despu\u00e9s, en 1959 fundar su propia productora de publicidad, lo que provoc\u00f3 en \u00e9l una intensa fase de madurez e interiorizaci\u00f3n de diferentes t\u00e9cnicas de rodaje, adem\u00e1s de conseguir contactos de gran nivel para la realizaci\u00f3n de efectos especiales, como es el caso del gran Juan Marin\u00e9 quien, con el limitado presupuesto del que dispon\u00edan, no tuvo ning\u00fan problema en a\u00f1adir explosiones y maquetas.<\/p>\n

Cierto es que no podemos pasar por alto la figura de Juan Marin\u00e9 (con 99 a\u00f1os de edad), director de fotograf\u00eda de\u00a0Supersonic Man<\/em>. Naci\u00f3 en 1920 en Barcelona y como apunta Gregorio Belinch\u00f3n:\u201caprendi\u00f3 a leer con cuatro a\u00f1os para entender los carteles insertados en las pel\u00edculas mudas\u201d<\/em>. El propio Juan Marin\u00e9, quien fue enviado por parte de su t\u00edo, en 1934, con una c\u00e1mara al estudio Orphea para el rodaje de\u00a0El octavo mandamiento,\u00a0<\/em>comenta:\u00a0\u201cFui el \u00fanico capaz de entender que hab\u00edan enchufado mal la instalaci\u00f3n con la que la c\u00e1mara se sincronizaba con el aparato de sonido y los sistemas el\u00e9ctricos trif\u00e1sicos y monof\u00e1sicos\u201d<\/em>\u00a0[3]<\/a>. Desde ese punto de inflexi\u00f3n en su vida, le sigue toda una carrera dedicada al s\u00e9ptimo arte y, en total, trabaj\u00f3 en 140 pel\u00edculas. En el homenaje que Filmoteca Nacional le hizo proyectando\u00a0El gran Ziegfield\u00a0<\/em>(1936) y\u00a0Supersonic Man\u00a0<\/em>(1979), Juan Marin\u00e9 (con mu\u00f1eco en mano del superh\u00e9roe) comentaba c\u00f3mo hab\u00edan hecho posibles los efectos especiales para que ese superhombre volara por Nueva York o destrozara la base secreta del antagonista de la historia. El trabajo conjunto entre Juan Piquer Sim\u00f3n y Juan Marin\u00e9 ser\u00e1 lo que otorgue esa gran diferencia a\u00a0Supersonic Man<\/em>\u00a0con respecto a las dem\u00e1s pel\u00edculas de superh\u00e9roes.<\/p>\n

Al igual que la mayor\u00eda de pel\u00edculas de superh\u00e9roes,\u00a0Supersonic Man<\/em>\u00a0se caracteriza por crear una historia que represente un enfrentamiento entre el bien y el mal, la dicotom\u00eda cl\u00e1sica en esta clase de narraciones. El bien encarnado por el personaje de Kronos, interpretado por Jos\u00e9 Luis Ayestar\u00e1n, quien es enviado a la Tierra para detener a la humanidad de su propia extinci\u00f3n y as\u00ed enfrentarse al malvado Dr. Gulik, interpretado por Cameron Mitchel, quien, como buen antagonista, desea conquistar el mundo. Este planteamiento, sencillo y entretenido, es la arquitrama por la que la mayor\u00eda de obras cinematogr\u00e1ficas del subg\u00e9nero de superh\u00e9roes se suelen decantar (cierto es que existen pel\u00edculas de este tipo que intentan transgredir este aspecto) por lo que todas son, en el fondo, lo mismo (aunque cada una la articule en la gran pantalla de manera distinta). En palabras de Robert McKee:\u00a0\u201cEl DISE\u00d1O CL\u00c1SICO implica una historia construida alrededor de un protagonista activo que lucha principalmente contra fuerzas externas antagonistas en la persecuci\u00f3n de su deseo, a trav\u00e9s de un tiempo continuo, dentro de una realidad ficticia coherente y causalmente relacionada, hasta un final cerrado de cambio absoluto e irreversible\u201d<\/em>\u00a0[4]<\/a>. Pero, \u00bfqu\u00e9 diferencia a\u00a0Supersonic Man<\/em>\u00a0de todas las dem\u00e1s pel\u00edculas, pret\u00e9ritas y actuales, sobre superh\u00e9roes? Claro est\u00e1 que todas siguen una f\u00f3rmula muy parecida con un argumento simple, por lo que vamos a tener que hacer una an\u00e1lisis en profundidad.<\/p>\n

La cinta comienza sin ning\u00fan tipo de \u201canestesia narrativa\u201d, es decir, se nos presenta al protagonista, en un extra\u00f1o letargo espacial, y un ser que se aparece a trav\u00e9s de una pantalla le encomienda ir a la Tierra para salvarla de su propia destrucci\u00f3n.\u00a0\u201cQue la fuerza de las galaxias sea contigo\u201d<\/em>\u00a0[5]<\/a>\u00a0dice el or\u00e1culo que, en el primer minuto y medio de pel\u00edcula, ya le ha propuesto un objetivo claro a nuestro protagonista y que perseguir\u00e1 durante todo el desarrollo de la narraci\u00f3n. Una frase que viene influenciada de manera clara por\u00a0La Guerra de las Galaxias\u00a0<\/em>de 1977. A partir de ah\u00ed, y por primera vez en la pel\u00edcula, veremos la canci\u00f3n clave de este superhombre:\u00a0Supersonic Man, I wanna be!<\/em>\u00a0de Gino Peguri. Este tema principal de la obra sonar\u00e1 en diversos momentos de manera extradieg\u00e9tica en los que nuestro superh\u00e9roe tendr\u00e1 que enfrentarse a las distintas vicisitudes que el Dr. Gulik le enviar\u00e1 para evitar su derrota. Desde robots asesinos, con una clara influencia del cine de serie B de ciencia ficci\u00f3n de los a\u00f1os cincuenta, como\u00a0Forbidden Planet\u00a0<\/em>(1957) y su robot Robby o la raza de robots exterminadores Daleks del\u00a0Doctor Who<\/em>; hasta asesinos y secuestradores enviados por Gulik quien ver\u00e1 sus planes frustrados una y otra vez. Como bien nos se\u00f1alan Bordwell y Thompson,\u00a0\u201c(\u2026) En el proceso de producci\u00f3n de una pel\u00edcula, la banda sonora se construye separadamente de las im\u00e1genes y puede ser manipulada independientemente. Esto convierte al sonido en un elemento tan flexible y de tan gran alcance como las dem\u00e1s t\u00e9cnicas cinematogr\u00e1ficas (\u2026) No podemos explicar la banda sonora tan f\u00e1cilmente como podemos examinar el montaje de una serie de planos (\u2026)\u201d<\/em>\u00a0[6]<\/a>. Es por ello que no debemos pasar por encima el tema principal de esta pel\u00edcula puesto que es lo que le otorga una personalidad muy caracter\u00edstica. Se ha conseguido relacionar directamente la cinta con su tema musical principal.<\/p>\n

Juan Piquer Sim\u00f3n tiene claras sus limitaciones a la hora de rodar esta pel\u00edcula, que contaba con actores americanos y que, posteriormente, fueron doblados al castellano para su proyecci\u00f3n final en Espa\u00f1a. Su est\u00e9tica setentera y de corte de pel\u00edculas de serie B no son un impedimento para Sim\u00f3n puesto que ve en ellas una oportunidad para explotarlas y crear lo que, en realidad, a todo espectador le produce: comicidad. Desde las interpretaciones exageradas de todos los actores hasta momentos de lo m\u00e1s absurdos: como cuando\u00a0Supersonic<\/em>\u00a0transforma el arma de un villano en un pl\u00e1tano, o bien el personaje del borracho (interpretado por Javier De Campos) y su perro \u201cSalchicha\u201d, que aparecen espont\u00e1neamente en los momentos menos indicados y que sirven como recurso para dotar de tintes c\u00f3micos a la cinta. Robert McKee, anteriormente citado, dec\u00eda que el buen guionista deb\u00eda evitar los clich\u00e9s del g\u00e9nero que escribiera (sin duda McKee habr\u00eda detestado esta pel\u00edcula), pero son precisamente estas expectativas que tiene el espectador con respecto al cine de superh\u00e9roes las que hacen soltar carcajadas al confirmarse, en la propia pel\u00edcula, esos mismos clich\u00e9s adscritos a este g\u00e9nero.<\/p>\n

Sin duda,\u00a0Supersonic Man<\/em>\u00a0se enfrenta al modelo del superh\u00e9roe de manual, dentro de las leyes de la propia fantas\u00eda de su mundo y con la loca l\u00f3gica en la que se va a tener que mover. Se nos presenta el mundo ordinario del protagonista (viajando en el espacio) y su llamada a la aventura, por parte de lo que podr\u00edamos considerar su mentor, en menos de dos minutos. No hay ning\u00fan atisbo de rechazo o duda ante su misi\u00f3n, sino que sale directamente a la inmensidad espacial para viajar a ese llamado \u201cmundo especial\u201d, en este caso la Tierra, en el que encontrar\u00e1 aliados y enemigos. Gracias al montaje paralelo, asociamos la idea de que\u00a0Supersonic<\/em>\u00a0se dispone a patrullar los cielos de Nueva York mientras que la hija del famoso cient\u00edfico retenido por el Dr. Gulik, Patricia Vorgen (interpretada por Diana Polakov), es perseguida por unos maleantes del malvado doctor mientras conduce. Es salvada por\u00a0Supersonic<\/em>, quien provoca el accidente del autom\u00f3vil de los perseguidores al mover una m\u00e1quina que estaba convenientemente en medio de la carretera. Patricia es recogida por el \u201c\u00e1lter ego\u201d de nuestro superh\u00e9roe: el detective privado llamado Paul (interpretado por Antonio Cantafora, alias Michael Coby). En su coche, Paul y Patricia mantienen una curiosa conversaci\u00f3n:<\/p>\n

PAUL:\u00a0\u201cLo que no acabo de comprender muy bien es\u2026 \u00bfc\u00f3mo pudo evitar la apisonadora?\u201d<\/em><\/p>\n

PATRICIA:\u00a0\u201cLo tengo muy confuso, pero me pareci\u00f3 ver a un hombre vestido de rojo que la apartaba de la carretera.\u201d<\/em><\/p>\n

PAUL:\u00a0\u201c\u00bfC\u00f3mo pudo manejar tan r\u00e1pidamente esa m\u00e1quina?\u201d<\/em><\/p>\n

PATRICIA:\u00a0\u201cNo lo s\u00e9, simplemente la levant\u00f3 para que yo pudiera pasar.\u201d<\/em><\/p>\n

PAUL:\u00a0\u201c\u00bfLa apisonadora? \u00bfque la levant\u00f3? \u00bfqu\u00e9 dice, est\u00e1 de broma? \u00bfde verdad se encuentra bien?\u201d\u00a0<\/em>[7]<\/a>.<\/p>\n

Di\u00e1logos que est\u00e1n a la altura de la fotograf\u00eda o la trama de la obra, lo cu\u00e1l no la hace una mala pel\u00edcula, sino un producto \u00fanico. Se crea as\u00ed un punto de no retorno en el que el personaje de Kronos estar\u00e1 ligado, de manera personal, a los intereses del doctor Gulik debido a su romance con la hija del cient\u00edfico que tiene secuestrado.<\/p>\n

Hay una escena que resalta de las dem\u00e1s, tarea dif\u00edcil debido a las disparatadas situaciones que se suceden una tras otra, y es aquella en la que tiene lugar una pelea (al m\u00e1s estilo W\u00e9stern) en un bar en el que van a cenar Paul y Patricia. Mientras suena de fondo una m\u00fasica con una arm\u00f3nica y un banjo, los golpes entre los comensales se suceden debido a que alguien le pone la zancadilla a otra persona y que sirve como excusa argumental para demostrar las destrezas de Paul en la lucha. Todo ello mientras ocurren una serie de acciones que resaltan la comicidad de la escena: un anciano que no para de re\u00edrse, el barman que llama varias veces a la polic\u00eda pero siempre le cae alg\u00fan plato encima o el se\u00f1or que come, tranquilamente, en su mesa sin inmutarse de la pelea. La trifulca termina con Patricia siendo secuestrada (esta vez con \u00e9xito) y siendo llevada en un coche, as\u00ed como Paul inconsciente y maniatado en una furgoneta.<\/p>\n

Como bien apunta Syd Field,\u00a0\u201cLa acci\u00f3n es el personaje, una persona es lo que hace, no lo que dice.\u201d<\/em>\u00a0[8]<\/a>, es decir, la acci\u00f3n acompa\u00f1a a nuestro personaje principal. Nosotros, como espectadores, vemos c\u00f3mo transcurren unos hechos, a medida que la cinta avanza, gracias a que la narraci\u00f3n est\u00e1 pensada de tal manera que vaya con el protagonista (aunque haya ciertos momentos de montaje paralelo en los que se nos muestren las malvadas maquinaciones de Gulik). El humor est\u00e1 presente durante toda la obra: uno de los secuestradores de Paul es tartamudo, pero al convertirse en\u00a0Supersonic<\/em>\u00a0y atraparles con su poder de \u201clanzar redes\u201d, \u00e9ste deja de tartamudear y le da toda la informaci\u00f3n posible; las interpretaciones exageradas (sumadas por el doblaje) de Cameron Mitchell; o la secuencia en la que Paul va a buscar champ\u00e1n para Patricia en la que se vuelve a convertir en superh\u00e9roe para volar y conseguir una botella en la cocina de un restaurante y, de paso, llevar una peque\u00f1a botella de alcohol al personaje del borracho.<\/p>\n

Supersonic Man<\/em>, ya dispuesto a terminar definitivamente con los planes del Dr. Gulik, va directo hacia su guarida secreta en una cueva. Gulik le lanza una serie de pruebas mort\u00edferas que no provocan da\u00f1o alguno a su enemigo y de las que todas sale airoso (aunque haya alguna que le cueste m\u00e1s que otra). El padre de Patricia, el profesor Vorguen, es disparado por los secuaces, pero Kronos aparece en escena y lucha contra todos ellos (y el robot asesino) mientras que Gulik huye de su base en una adecuada maqueta de un cohete hacia el espacio exterior. Durante esta secuencia\u00a0Supersonic<\/em>\u00a0tiene tiempo de llevar al famoso cient\u00edfico a un hospital para despu\u00e9s perseguir el cohete del huidizo villano, mientras que toda la base secreta explota debido a una cuenta atr\u00e1s. Es decir, toda esta acci\u00f3n transcurre en menos de treinta segundos (gracias a la informaci\u00f3n que nos da el cron\u00f3metro de la autodestrucci\u00f3n) por lo que el tiempo del discurso es mayor al tiempo de la historia o, en palabras de Robert McKee, que\u00a0\u201cel tiempo de proyecci\u00f3n supere el tiempo narrativo.\u201d<\/em>\u00a0[9]<\/a>. Algo que dota de mayor \u201cdramatismo\u201d a la escena final, que termina con el cohete del doctor Gulik explotando debido a que ha sido atravesado por Kronos\/Supersonic<\/em>, el profesor Vorguen recuper\u00e1ndose de sus heridas y volviendo a ver a su hija y, por \u00faltimo, Paul deshaci\u00e9ndose de su pulsera que le hace convertirse en superh\u00e9roe y que cae en manos del borracho y su perro, quienes son abducidos por una nave espacial.<\/p>\n

Con toda esta informaci\u00f3n recopilada, podemos confirmar que\u00a0Supersonic Man\u00a0<\/em>de Juan Piquer Sim\u00f3n es una mezcolanza de diversas influencias del propio director:\u00a0Superman, La Guerra de las Galaxias\u00a0<\/em>y toda una malgama del cine de serie B. Sus caracter\u00edsticos efectos especiales (como cuando\u00a0Supersonic<\/em>\u00a0vuela hacia la c\u00e1mara pero el fondo se mueve hacia un lado debido al \u201cfront projection\u201d), la trama y la calidad de las interpretaciones nos hacen ver que, en general, estar\u00edamos analizando una \u201cpel\u00edcula mala\u201d en el sentido m\u00e1s estricto de la palabra. Pero es precisamente esta est\u00e9tica sucia y poco cuidada aquello que la diferencia y la hace \u00fanica a las dem\u00e1s pel\u00edculas, ya no solo de superh\u00e9roes. Le dota de un carisma \u00fanico y especial que, juntado con la comedia de lo absurdo, hacen que los espectadores se diviertan durante el tiempo que dura la cinta. Puritanos como McKee no sabr\u00edan ver lo especial de esta pel\u00edcula y la catalogar\u00edan como una mala pel\u00edcula, lo cual tendr\u00edan raz\u00f3n ya que est\u00e1 llena de clich\u00e9s y un argumento d\u00e9bil y barato, pero entretiene. Sin duda, el espectador recordar\u00e1 esta pel\u00edcula cuando salga de una sala de proyecci\u00f3n y se quedar\u00e1 retenida en su memoria (lo cual es complicado debido a la inmensa cantidad de informaci\u00f3n audiovisual a la que estamos expuestos).\u00a0Supersonic Man<\/em>\u00a0tiene ese aura m\u00e1gica que todo el mundo busca pero que nadie encuentra, precisamente, porque se quieren separar de ciertos elementos considerados, socialmente, inaceptables para el s\u00e9ptimo arte. En definitiva, entretiene y es el aspecto que, personalmente, me parece el m\u00e1s importante en una pel\u00edcula puesto que el cine se cre\u00f3, en un primer momento, para entretener al p\u00fablico.<\/p>\n

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Bibliograf\u00eda<\/h1>\n

ADSUARA, J. J. & varios, 2011.\u00a0Juan Piquer Sim\u00f3n. Mago de la serie B.\u00a0<\/em>1\u00aa edici\u00f3n ed. Castell\u00f3n: CINE CLUB MUSEO FANT\u00c1STICO.<\/p>\n

ASI\u00d3N SU\u00d1ER, A. y otros, 2019.\u00a0III Jornadas de Investigadores Predoctorales. La Historia del Arte desde Arag\u00f3n.\u00a0<\/em>Zaragoza: PRENSAS DE LA UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA.<\/p>\n

BELINCH\u00d3N, G., 2020. Juan Marin\u00e9, casi un siglo de cine.\u00a0EL PA\u00cdS<\/em>, 2 Enero.<\/p>\n

BORDWELL, D. & THOMPSON, K., 1995.\u00a0El arte cinematogr\u00e1fico.\u00a0<\/em>1\u00aa edici\u00f3n ed. Barcelona: Paid\u00f3s Comunicaci\u00f3n.<\/p>\n

FIELD, S., 1995.\u00a0El manual del guionista: ejercicios e instrucciones para escribir un buen guion paso a paso..\u00a0<\/em>Madrid: Plot Ediciones, S.L..<\/p>\n

MCKEE, R., 1997.\u00a0El Guion. Story. Sustancia, estrucutra, estilo y principios de la escritura de guiones.\u00a0<\/em>Barcelona: ALBA EDITORIAL, s.l.u..<\/p>\n

Supersonic Man.\u00a0<\/em>1979. [Pel\u00edcula] Dirigido por Juan Piquer Sim\u00f3n. Espa\u00f1a: Almena Films.<\/p>\n

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Juan Sainz de Rozas<\/strong>, 2020.<\/p>\n


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[1]<\/a>\u00a0ADSUARA, J. J. (coord) & varios, 2011.\u00a0Juan Piquer Sim\u00f3n. Mago de la serie B.\u00a0<\/em>1\u00aa edici\u00f3n ed. Castell\u00f3n: CINE CLUB MUSEO FANT\u00c1STICO.\u00a0P\u00e1g 191.<\/p>\n

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[2]<\/a>\u00a0ASI\u00d3N SU\u00d1ER, A. y otros, 2019.\u00a0III Jornadas de Investigadores Predoctorales. La Historia del Arte desde Arag\u00f3n.\u00a0<\/em>Zaragoza: PRENSAS DE LA UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA.\u00a0P\u00e1g 223.<\/p>\n

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[3]<\/a>\u00a0BELINCH\u00d3N, G., 2020. Juan Marin\u00e9, casi un siglo de cine.\u00a0EL PA\u00cdS<\/em>, 2 Enero.<\/p>\n

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[4]<\/a>\u00a0MCKEE, R., 1997.\u00a0El Guion. Story. Sustancia, estrucutra, estilo y principios de la escritura de guiones.\u00a0<\/em>Barcelona: ALBA EDITORIAL, s.l.u..P\u00e1g 67.<\/p>\n

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[5]<\/a>\u00a0Extracto de\u00a0Supersonic Man<\/em>.1979. [Pel\u00edcula] Dirigido por Juan Piquer Sim\u00f3n. Espa\u00f1a: Almena Films.. Minutos 1:30 a 1:33.<\/p>\n

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[6]<\/a>\u00a0BORDWELL, D. & THOMPSON, K., 1995.\u00a0El arte cinematogr\u00e1fico.\u00a0<\/em>1\u00aa edici\u00f3n ed. Barcelona: Paid\u00f3s Comunicaci\u00f3n.\u00a0P\u00e1g 292.<\/p>\n

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[7]<\/a>\u00a0Extracto de\u00a0Supersonic Man<\/em>. Op.Cit.. Minutos 18:25 a 18:47.<\/p>\n<\/div>\n

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[8]<\/a>\u00a0FIELD, S., 1995.\u00a0El manual del guionista: ejercicios e instrucciones para escribir un buen guion paso a paso..\u00a0<\/em>Madrid: Plot Ediciones, S.L..\u00a0P\u00e1g 41.<\/p>\n

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[9]<\/a>\u00a0MCKEE, Robert. Op.Cit.\u00a0P\u00e1g 94.<\/p>\n

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Rese\u00f1a de\u00a0Juan Sainz de Rozas: Supersonic Man\u00a0es una de esas pel\u00edculas que tienen un aura de carisma especial que gira en torno a ella. Dirigida por Juan Piquer Sim\u00f3n en 1979 junto con la ayuda de Juan Marin\u00e9 para la curiosa fotograf\u00eda, result\u00f3 en una cinta que bien se puede considerar cine de serie B o, incluso yendo m\u00e1s all\u00e1, cine trash. Supone un caso interesante para el subg\u00e9nero del cine de superh\u00e9roes puesto que no est\u00e1 basado en ning\u00fan c\u00f3mic, sino que Juan Piquer Sim\u00f3n cre\u00f3 este personaje de ficci\u00f3n directamente para el guion de la pel\u00edcula, es decir,\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126596"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126596"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126596\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126598,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126596\/revisions\/126598"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126596"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126596"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126596"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}