{"id":126663,"date":"2026-05-05T15:12:31","date_gmt":"2026-05-05T14:12:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/?p=126663"},"modified":"2026-05-05T15:35:51","modified_gmt":"2026-05-05T14:35:51","slug":"precursoras-del-cine-espanol-fuera-de-plano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/2026\/05\/05\/126663","title":{"rendered":"Precursoras del cine espa\u00f1ol fuera de plano"},"content":{"rendered":"

Rese\u00f1a de Mar\u00eda Jes\u00fas Arcos P\u00e9rez<\/strong><\/p>\n

Revisando documentaci\u00f3n para realizar un trabajo sobre la censura en el cine espa\u00f1ol anterior a la segunda rep\u00fablica(1931), observ\u00e9 que en todos los art\u00edculos que le\u00eda s\u00f3lo figuraban directores masculinos. Llegu\u00e9, por tanto, a asumir que era algo l\u00f3gico que, en un momento de la historia en el que la mujer no ten\u00eda ning\u00fan derecho, deb\u00eda ser muy complicado hacerse un hueco en algo tan nuevo y tan masculinizado como el negocio del cine, salvo que fuese como actriz, aunque este oficio estaba bastante denostado.<\/p>\n

Por tal motivo, fue una grata sorpresa cuando, entre la informaci\u00f3n sobre las primeras pel\u00edculas rodadas en nuestro pa\u00eds,apareci\u00f3 el nombre de Mar\u00eda Forteza, segu\u00ed indagando y vi que a ese nombre se pod\u00eda a\u00f1adir alguno m\u00e1s. A partir de ese momento decid\u00ed centrarme en el papel de la mujer detr\u00e1s de las c\u00e1maras en aquella \u00e9poca.<\/p>\n

Animada por mi profesor, y director de este blog, Luis Deltell Escolar, convert\u00ed mi trabajo en esta rese\u00f1a, con la idea de que pueda ser \u00fatil para revitalizar la memoria de cuatro mujeres que fueron precursoras en la historia de nuestro cine.<\/p>\n

Elena Jordi. La primera directora espa\u00f1ola de cine mudo espa\u00f1ol<\/strong><\/p>\n

Su verdadero nombre era Montserrat Casals i Baqu\u00e9 (Cercs 1882 \u2013 Barcelona 1945). Se inici\u00f3 como actriz en la compa\u00f1\u00eda de Margarita Xirgu, aunque pronto pas\u00f3 a crear su propia compa\u00f1\u00eda. Era habitual en las tertulias de intelectuales de la Barcelona de 1910, donde conoci\u00f3 a Santiago Rusi\u00f1ol. Uno de los actores de su compa\u00f1\u00eda, Domenec Ceret, la anim\u00f3 para que dirigiese una pel\u00edcula y as\u00ed surgi\u00f3 \u201cTha\u00efs\u201d <\/em>en el a\u00f1o 1917, que se grab\u00f3 en el estudio de Hispano Films, el mismo donde trabaj\u00f3 Segundo de Chom\u00f3n.<\/p>\n

La pel\u00edcula estaba basada en la novela de Anatole France y la \u00f3pera de Massenet del mismo t\u00edtulo. La propia Elena Jordi, adem\u00e1s de dirigir y producir la cinta, interpret\u00f3 a la protagonista, y, seg\u00fan recoge un peri\u00f3dico de la \u00e9poca, cont\u00f3 con la colaboraci\u00f3n de un jovenc\u00edsimo actor llamado Rafael Bardem, abuelo de Javier Bardem.<\/p>\n

Desgraciadamente, no se conserva ninguna copia del film, y todo hace pensar que desapareci\u00f3 en el incendio ocurrido en 1.918 en los estudios de Hispano Films.<\/p>\n

Elena Jordi fue olvidada hasta que Josep Cunill la rescat\u00f3 en 1999, publicando una biograf\u00eda sobre ella titulada \u201cElenaJordi. Una reina berguedana a la cort del paral-lel<\/em>\u201d (\u00c0mbit de Recerques del Bergued\u00e0, Berga). En el a\u00f1o 2021 Elena Jordi resucit\u00f3 cinematogr\u00e1ficamente, gracias al documental que dirigi\u00f3 David Casals-Roma, \u201cLa voz de Tha\u00efs\u201d<\/em>, donde se vuelve a poner en valor su figura.<\/p>\n

Helena Cortesina directora y productora de \u201cFlor de Espa\u00f1a o la historia de un torero\u201d <\/em>(1923)<\/strong><\/p>\n

En el a\u00f1o 1904 nace en Valencia Helena Cort\u00e9s Altabas, se inicia en el mundo art\u00edstico como bailarina de danza cl\u00e1sica y music-hall, interpret\u00f3 como protagonista obras teatrales de Mar\u00eda de la O Lej\u00e1rraga y de Federico Garc\u00eda Lorca, y pos\u00f3 como modelo para el pintor Sorolla que la inmortaliz\u00f3 en su cuadro \u201cDanzarinas griegas\u201d<\/em>. Pronto dar\u00e1 el salto al cine, con el nombre de Helena Cortesina, participando como actriz en dos pel\u00edculas de Jos\u00e9 Buchs \u201cLa venganza del marino\u201d <\/em>(1920) y \u201cLa inaccesible\u201d <\/em>(1921), el \u00e9xito obtenido motiv\u00f3 que Helena se decidiese a fundarsu propia productora, Cortesina Films.<\/p>\n

En 1923, reci\u00e9n cumplidos los 18 a\u00f1os, dirige y produce el largometraje, titulado \u201cFlor de Espa\u00f1a o la historia de un torero\u201d<\/em>, con gui\u00f3n de Jos\u00e9 Mar\u00eda Granada, la propia Helena interpreta a la protagonista. Narra la historia del amor entre un torero y una florista que se convierte en bailarina. El estreno se realiz\u00f3 primero en Cuba, despu\u00e9s en Puerto Rico, y, por \u00faltimo, en Espa\u00f1a, donde se proyect\u00f3 de forma intermitente durante seis a\u00f1os. S\u00f3lo se conserva alg\u00fan fotograma.<\/p>\n

La pel\u00edcula de cine mudo ten\u00eda una partitura musical compuesta para su proyecci\u00f3n por Mario Bret\u00f3n Matheu, hijo de Tom\u00e1s Bret\u00f3n, que tuvo el acierto de introducir algunas piezas populares, como pasodobles, o fragmentos de zarzuela, incluso algunos de su propio padre. La partitura s\u00ed se conserva \u00edntegramente.<\/p>\n

Fue una mujer muy adelantada para su \u00e9poca mantuvo siempre su independencia econ\u00f3mica, cre\u00f3 dos empresas teatrales, y su pertenencia a la Alianza de Intelectuales Antifascistas para la Defensa de la Cultura hizo que al estallarla Guerra Civil tuviera que exiliarse a Buenos Aires, ciudad donde fallece en 1984. En el exilio sigui\u00f3 trabajando tanto en cine, como en teatro, junto con otros exiliados espa\u00f1oles. En 1938 form\u00f3 parte del plantel de de la pel\u00edcula \u201cBodas de Sangre\u201d<\/em>, junto con Margarita Xirgu y Enrique Diosdado. En 1945, bajo la direcci\u00f3n de Luis Saslavsky, particip\u00f3 en la pel\u00edcula \u201cLa dama boba\u201d<\/em>, con gui\u00f3n adaptado por Rafael Alberti y Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n. La dictadura no s\u00f3lo hizo que se exiliase, sino que se encarg\u00f3 de que su nombre fuese completamente borrado hasta2.022, a\u00f1o en el que se crea en Alicante el \u201cFestival de Cortometrajes Helena Cortesina\u201d para apoyar el papel de lamujer en el cine. En el a\u00f1o<\/p>\n

2023 en la Mostra de Val\u00e8ncia-Cinema del Mediterrani se le hizo un homenaje con la presentaci\u00f3n del libro \u201cHelena Cortesina. Una cineasta pionera en Espa\u00f1a\u201d, <\/em>escrito por Irene de Lucas Ram\u00f3n.<\/p>\n

Mar\u00eda Forteza, pionera del cine sonoro espa\u00f1ol<\/strong><\/p>\n

Mar\u00eda Forteza es otra cineasta que ha permanecido en el olvido hasta 2020. Naci\u00f3 en la isla de Mallorca, se cree que en 1910, en 1924 debuta en el Teatro L\u00edrico de Palma de Mallorca, alcanzando prestigio como cupletista. Tras contraer matrimonio comienza a trabajar y colaborar asiduamente con su marido, Ram\u00f3n \u00dabeda, productor, colaborador de c\u00e1mara, e inventor de un sistema de sonido, por lo que su nombre, como el de tantas otras mujeres de la \u00e9poca, queda totalmente eclipsado.<\/p>\n

La pertenencia al POUM de Ram\u00f3n \u00dabeda les lleva al exilio tras el estallido de la guerra civil, siendo Lisboa su primer destino. La falta de proyectos laborales provoca que el matrimonio tenga que separarse en 1.951. Ram\u00f3n \u00dabeda marcha a Sudam\u00e9rica y Mar\u00eda con su hija regresa a Mallorca, donde fallece a comienzos de los a\u00f1os sesenta.<\/p>\n

En 1982 los archivos de Ram\u00f3n \u00dabeda son donados por su hermano a la filmoteca, permaneciendo mal catalogados durante cuatro d\u00e9cadas. En el a\u00f1o 2o20 los trabajadores de la Filmoteca, confinados por la pandemia del Covid, se dedicaron a revisar material que hab\u00eda sido digitalizado recientemente, con la intenci\u00f3n de poder rescatar algunas copias para un futuro e hipot\u00e9tico ciclo del cine Dor\u00e9.<\/p>\n

Entre todo ese material apareci\u00f3 el t\u00edtulo de \u201cMallorca\u201d <\/em>(1933), la ficha del cat\u00e1logo la identificaba como pel\u00edcula de cine mudo, con ocho minutos de duraci\u00f3n, bajo la direcci\u00f3n de Francisco Aguil\u00f3 Torrandell, director tambi\u00e9n de \u201cEl secreto de la Pedriza\u201d. <\/em>La sorpresa fue may\u00fascula cuando se procedi\u00f3 al visionado de la pel\u00edcula y se pudo comprobar en el segundo fotograma que en la cartela aparec\u00eda como directora Mar\u00eda Forteza. Pero las sorpresas no terminaron aqu\u00ed, el visionado confirm\u00f3 que la pel\u00edcula ten\u00eda una duraci\u00f3n de siete minutos cuarenta y cuatro segundos y no era muda, sino que ten\u00eda sonido, sonido que fue grabado utilizando el sistema creado por el marido de Mar\u00eda Forteza, que, a su vez, era tambi\u00e9n el productor. Esto convert\u00eda a Mar\u00eda en la primera mujer espa\u00f1ola que dirig\u00eda una pel\u00edcula sonora.<\/p>\n

El cortometraje es un documental que homenajea tanto a Mallorca, como al m\u00fasico Isaac Alb\u00e9niz, ya que es una de sus composiciones, \u201cMallorca Opus 202\u201d<\/em>, la que sirve de fondo musical para mostrar los bellos paisajes de la ciudad de Palma. Los planos se encadenan como pinturas. Llegamos por barco a la ciudad, el tranv\u00eda nos permite disfrutar de algunos edificios relevantes, para terminar con el visionado de paisajes de los campos de olivos, o la Foradada. La iluminaci\u00f3n y la calidad de la fotograf\u00eda permiten intuir el conocimiento que Mar\u00eda ten\u00eda del oficio.<\/p>\n

El 5 de marzo de 2024 Marta Hierro y Nuria Abad presentaron en la secci\u00f3n oficial de Documentales Fuera deConcurso del Festival de Cine de M\u00e1laga el documental titulado \u201cMar\u00eda y la pel\u00edcula olvidada\u201d <\/em>en un intento por rescatar la historia de esta mujer pionera de nuestro cine sonoro.<\/p>\n

Lo curioso del caso de Mar\u00eda Forteza es que, adem\u00e1s de ser olvidada durante a\u00f1os, y a pesar de quedar demostrada la autor\u00eda de su direcci\u00f3n en la propia pel\u00edcula, algunas personas se empe\u00f1an en seguir ningune\u00e1ndola. Tal es el caso de Xisco Bonn\u00edn, director del Arxiu del So y la Imatge del Consell de Mallorca, al afirmar que \u201cEs posible que Mar\u00eda fuera s\u00f3lo su colaboradora <\/em>(de su marido Ram\u00f3n \u00dabeda) y trabajara como coordinadora en este proyecto\u201d<\/em>, e incluso la sobrina de Ram\u00f3n \u00dabeda llega a decir que \u201cla imagen que se est\u00e1 vendiendo de ella como pionera cineasta no nos cuadra\u201d.<\/em><\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 es tan dif\u00edcil reconocer en pleno siglo XXI que s\u00ed hubo mujeres que se atrevieron a romper moldes para poder cumplir sus sue\u00f1os?.<\/p>\n

Rosario Pi Brujas. Directora, productora y guionista del cine sonoro espa\u00f1ol<\/strong><\/p>\n

La historia de Rosario Pi (Barcelona 1989 \u2013 Madrid 1967) es algo m\u00e1s conocida que la de las anteriores cineastas, fue guionista, productora y directora, pero tampoco ha logrado tener la misma repercusi\u00f3n que sus coet\u00e1neos masculinos.<\/p>\n

En 1929, se traslada a Madrid y decide emprender negocio en el mundo del cine, quiz\u00e1s por la influencia de su t\u00edo que era distribuidor de pel\u00edculas alemanas. Contando con el apoyo econ\u00f3mico de Emilio Guti\u00e9rrez Bringas y Pedro Ladr\u00f3n de Guevara monta la productora Star Films, donde figura como presidenta. En 1.931, tras la declaraci\u00f3n de la Rep\u00fablica, Rosario produce su primera pel\u00edcula, que es la segunda pel\u00edcula de un conocido director, Edgar Neville, \u201cYo quiero que me lleven a Hollywood\u201d<\/em>, de la que no se conserva ninguna copia. Rosario seguir\u00e1 produciendo pel\u00edculas y cortos de otros directores del momento como El hombre que se re\u00eda del amor\u201d <\/em>(1932) de Benito Perojo;\u201dBesos en lanieve\u201d <\/em>(1932) de Jos\u00e9 Mar\u00eda Beltr\u00e1n; y \u201cOdio\u201d <\/em>(1933) de Richard Harlan. Se inicia tambi\u00e9n como guionistas escribiendo \u201cDoce hombres y una mujer\u201d <\/em>(1935), dirigida por Fernando Delgado.<\/p>\n

El \u00e9xito obtenido por la Zarzuela de Manuel Penella Moreno \u201cEl Gato Mont\u00e9s\u201d<\/em>, que se lleg\u00f3 a estrenar hasta en Nueva York, fue lo que convenci\u00f3 a Rosario Pi para llevarla al cine y convertirla en 1.935 en su primera pel\u00edcula como directora. Rosario adapta el gui\u00f3n transformando a la protagonista en una persona independiente y autosuficiente, a diferencia de la mujer sumisa y abnegada que aparec\u00eda en la zarzuela.<\/p>\n

A pesar de que ser una pel\u00edcula muy costumbrista, algunos han pretendido ver un car\u00e1cter surrealista y vanguardista, sobre todo por la escena final, que algunos estudiosos han llegado a considerar como precursora de la \u00faltima escena de \u201cAbismos de Pasi\u00f3n\u201d <\/em>(1953) de Luis Bu\u00f1uel. Adem\u00e1s, Rosario hace un uso continuo de las cortinillas de forma que un plano empuja al que surge a continuaci\u00f3n, llegando a introducir distintos motivos geom\u00e9tricos, que var\u00edan en funci\u00f3n de la acci\u00f3n que se est\u00e9 introduciendo, quiz\u00e1s en un intento de atraer y dirigir la atenci\u00f3n del p\u00fablico.<\/p>\n

La segunda y \u00faltima pel\u00edcula que dirige Rosario Pi ser\u00e1 \u201dMolinos de Viento\u201d <\/em>(1938), basada en la zarzuela del mismot\u00edtulo de Ricardo Frutos. La pel\u00edcula fue prohibida en la zona republicana, porque Rosario fue acusada de tener afinidadcon los sublevados. Esta cinta tambi\u00e9n desapareci\u00f3, sin que a d\u00eda de hoy se haya encontrado ninguna copia.<\/p>\n

Rosario Pi se exili\u00f3 a Francia y posteriormente a Italia. Al terminar la segunda guerra mundial regresa a Espa\u00f1a, pero fue otro caso m\u00e1s en el que una mujer se ve relegada al olvido, porque la sociedad en la que le toc\u00f3 vivir no le ofreci\u00f3 ninguna oportunidad de poder retomar su labor cinematogr\u00e1fica, sobre todo por ser mujer.<\/p>\n

Tras examinar la trayectoria de estas cuatro mujeres precursoras de la historia de nuestro cine, y ver c\u00f3mo hasta hace muy poco tiempo han sido relegadas al m\u00e1s absoluto olvido, no puedo dejar de preguntarme \u00bfhubiera pasado lo mismo si fuesen hombres?, la respuesta es obvia, por supuesto que no. Porque en este caso concreto s\u00ed ha sido una cuesti\u00f3n de g\u00e9nero lo que ha hecho que su nombre haya desaparecido de la historia, y para desenterrarlos haya hecho falta casi un trabajo de arqueolog\u00eda.<\/p>\n

En el a\u00f1o 1947 se crea el Instituto de Investigaciones y Experiencias cinematogr\u00e1ficas, la primera escuela oficial de cine en Espa\u00f1a, el Reglamento para los cursos y ense\u00f1anzas de car\u00e1cter cinematogr\u00e1fico, entre otras lindezas recog\u00edalo siguiente: \u201cArt.<\/em><\/p>\n

    \n
  1. El elemento femenino ser\u00e1 admitido \u00fanicamente en la Secci\u00f3n de Interpretaci\u00f3n y Escenotecnia (Vestuario, Moblaje y Maquillaje)\u201d. <\/em>Los estatutos prohib\u00edan impl\u00edcitamente el acceso de la mujer a las especialidades t\u00e9cnicas y de direcci\u00f3n. Con estos mimbres era dif\u00edcil, aunque no imposible, construir un cine en el que la mujer participase de forma activa en todas sus facetas.<\/li>\n<\/ol>\n

    Afortunadamente, la historia ha dado un giro de ciento ochenta grados, permitiendo que la mujer pueda ocupar cualquier puesto en el \u00e1mbito cinematogr\u00e1fico, pero tendr\u00eda que ser obligatoria una asignatura en la que se ense\u00f1e a las futuras generaciones de d\u00f3nde venimos para que tengamos muy claro d\u00f3nde queremos ir y, a\u00fan m\u00e1s importante, d\u00f3nde no queremos volver.<\/p>\n

    Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

    ANDREU, Cristina, \u201cPunto de vista. Pobres hombres invisibles\u201d<\/em>, Revista Cima 20 a\u00f1os, Ed. Cima, Madrid, 13 de mayo de 2020<\/p>\n

    BERM\u00daDEZ, Juan Antonio, \u201cLas que abrieron camino. Directores pioneras del cine espa\u00f1ol\u201d<\/em>, Canal Filmand, Notizines, Ed. Sabir Comunicaci\u00f3n, Sevilla, 13 de julio de 2019.<\/p>\n

    CUNILL, Josep, \u201cElena Jordi. Una reina berguedana a la cort del paral-lel\u201d<\/em>, \u00c0mbit de Recerques del Bergued\u00e0, Berga, 1999.<\/p>\n

    DE LUCAS RAM\u00d3N, IRENE, \u201cHelena Cortesina, una cineasta pionera en Espa\u00f1a\u201d, Ed. Generalitat Valenciana, 2025.<\/p>\n

    MART\u00cdNEZ TEJEDOR, Mar\u00eda Concepci\u00f3n, \u201cDirectoras pioneras del cine espa\u00f1ol\u201d, Ed. Arts&Pres, Madrid, 2016<\/p>\n

    MEG\u00cdAS, Luc\u00eda G. (8 de marzo de 2022), \u201cLas pioneras del cine que Espa\u00f1a olvid\u00f3\u201d<\/em>, Revista Milana.<\/p>\n

    ZECCHI, B\u00e1rbara, \u201cRosario Pi Brujas\u201d<\/em>, Desenfocadas: Cineastas espa\u00f1olas y discursos de g\u00e9nero.Ed. Icaria, Barcelona, 2014<\/p>\n

    Webgraf\u00eda<\/strong><\/p>\n

    AISGE (Artistas Int\u00e9rpretes, Sociedad de Gesti\u00f3n)<\/p>\n

    REVIRIEGO, Carlos (21 de mayo de 2020), \u201cTras la pista de Mar\u00eda Forteza\u201d <\/em>https:\/\/www.aisge.es\/imprimir.php?v=la-historia-de-maria-forteza-posible-primera-<\/a> directora-de-la-historia-del-cine-espanol&print=ok<\/p>\n

    (\u00daltima consulta 2 de abril de 2026) CENTRO VIRTUAL CERVANTES<\/p>\n

    PERNAS, Jos\u00e9 Ignacio (26 de octubre de 2000),\u201dLa aventura del cine: Rosario Pi\u201d<\/em>, \u201cRinconete\u201d. CVC Cervantes. https:\/\/cvc.cervantes.es\/el_rinconete\/anteriores\/octubre_00\/26102000_02.htm<\/p>\n

    (\u00daltima consulta 6 de abril de 2026) DICCIONARIO AUDIOVISUALVALENCIANO<\/p>\n

    MATEO HIDALGO, Javier (2015), \u201cFlor de Espa\u00f1a o la vida de un torero. Una partitura para el cine mudo espa\u00f1ol\u201d, Diccionario audiovisual valenciano<\/em>. https:\/\/diccionarioaudiovisualvalenciano.com\/wp- content\/uploads\/2018\/07\/helena_cortesina.pdf<\/p>\n

    (\u00daltima consulta 24 de marzo de 2026)<\/p>\n

    FILMOTECA ESPA\u00d1OLA. MINISTERIO DE CULTURA DEL GOBIERNO DE ESPA\u00d1A.<\/p>\n

    Ficha t\u00e9cnica de la pel\u00edcula \u201c Mallorca\u201d<\/em>. https:\/\/www.cultura.gob.es\/dam\/jcr:31d377ad-afb8-4e92-b112-0bfddfd5c67a\/ficha- promo-mallorca-v4.pdf<\/p>\n

    (\u00daltima consulta 2 de abril de 2026) REAL ACADEMIA DE LAHISTORIA<\/p>\n

    CALDERON ARGELICH, Alfonso y RIVAS GOMEZ CALCERRADA, Gema,<\/p>\n

    \u201cBiograf\u00eda de Rosario Pi Brujas\u201d<\/em>. Diccionario Bibliogr\u00e1fico Electr\u00f3nica. Real Academia de la Historia, Historias Hisp\u00e1nica [Internet]. Barcelona, Espa\u00f1a https:\/\/historia-hispanica.rah.es\/biografias\/36835-rosario-pi-brujas<\/p>\n

    (\u00daltima consulta 06\/04\/2026) YOUTUBE<\/p>\n

    Pel\u00edcula \u201cMallorca\u201d <\/em>(1933) https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=woHln5GIGLw<\/a><\/p>\n

    Mar\u00eda Jes\u00fas Arcos P\u00e9rez <\/strong>(2026)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Rese\u00f1a de Mar\u00eda Jes\u00fas Arcos P\u00e9rez Revisando documentaci\u00f3n para realizar un trabajo sobre la censura en el cine espa\u00f1ol anterior a la segunda rep\u00fablica(1931), observ\u00e9 que en todos los art\u00edculos que le\u00eda s\u00f3lo figuraban directores masculinos. Llegu\u00e9, por tanto, a asumir que era algo l\u00f3gico que, en un momento de la historia en el que la mujer no ten\u00eda ning\u00fan derecho, deb\u00eda ser muy complicado hacerse un hueco en algo tan nuevo y tan masculinizado como el negocio del cine, salvo que fuese como actriz, aunque este oficio estaba bastante denostado. Por tal motivo, fue una grata sorpresa cuando, entre\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":109,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[77],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126663"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/109"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126663"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126663\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":126666,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126663\/revisions\/126666"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126663"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126663"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/imagen_cine_comunicacion_audiovisual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126663"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}