{"id":5941,"date":"2020-06-03T08:30:24","date_gmt":"2020-06-03T07:30:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/patentesymarcas\/?p=5941"},"modified":"2020-06-08T08:25:14","modified_gmt":"2020-06-08T07:25:14","slug":"autorias-silenciadas-por-la-historia-patentes-y-marcas-alemanas-alumbran-la-coautoria-de-lilly-reich-en-la-arquitectura-de-la-exposicion-internacional-de-barcelona-1929","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/patentesymarcas\/2020\/autorias-silenciadas-por-la-historia-patentes-y-marcas-alemanas-alumbran-la-coautoria-de-lilly-reich-en-la-arquitectura-de-la-exposicion-internacional-de-barcelona-1929\/","title":{"rendered":"Autor\u00edas silenciadas por la historia: Patentes y marcas alemanas alumbran la coautor\u00eda de Lilly Reich en la arquitectura de la Exposici\u00f3n Internacional de Barcelona 1929"},"content":{"rendered":"
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Interior del Pabell\u00f3n Mies van der Rohe con vista hacia el estanque, marzo 2020. \u00a9 Pepo Segura<\/figcaption><\/figure>\n

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Es una imagen in\u00e9dita del Pabell\u00f3n Mies van der Rohe en Barcelona. Hasta el pasado 6 de marzo el Pabell\u00f3n nunca antes hab\u00eda estado abierto en esa direcci\u00f3n. En ese mismo espacio, donde ahora se ve la extensa vitrina horizontal, habitualmente hay una doble pantalla vertical de vidrio esmerilado, un lucernario. Esta transformaci\u00f3n in\u00e9dita del espacio forma parte de la intervenci\u00f3n art\u00edstica Re-enactment: la obra de Lilly Reich ocupa el Pabell\u00f3n de Barcelona<\/em><\/a>, resultado de la investigaci\u00f3n llevada a cabo por Laura Mart\u00ednez de Guere\u00f1u con la primera \u201cBeca Lilly Reich para la igualdad en arquitectura\u201d<\/a>. La exposici\u00f3n, en la que ha colaborado la Oficina Espa\u00f1ola de Patentes y Marcas (OEPM) con dibujos y expedientes de casi una veintena de patentes y marcas de productos industriales alemanes, qued\u00f3 suspendida el pasado 13 de marzo de 2020 en respuesta a las medidas adoptadas por la Covid-19. El pr\u00f3ximo 6 de junio abrir\u00e1 sus puertas de nuevo y podr\u00e1 visitarse hasta el 15 de julio.<\/p>\n

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Vista original desde el \u00e1rea exterior del Pabell\u00f3n representativo de la Rep\u00fablica de Weimar en la Exposici\u00f3n Internacional de Barcelona, 1929. \u00a9 Berliner Bild-Bericht, Fundaci\u00f3 Mies van der Rohe<\/figcaption><\/figure>\n

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El Pabell\u00f3n representativo de Alemania en la Exposici\u00f3n Internacional de Barcelona de 1929, a pesar de haber estado en pie tan solo ocho meses (de mayo de 1929 a enero de 1930), es una de las obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas del siglo XX. Se trata de una construcci\u00f3n ef\u00edmera que catapult\u00f3 a la fama a su hasta ahora \u00fanico reconocido arquitecto Ludwig Mies van der Rohe, y que \u2013a trav\u00e9s de m\u00faltiples publicaciones\u2013 estuvo en la mente de los arquitectos modernos durante m\u00e1s de cinco d\u00e9cadas, hasta que la ciudad de Barcelona lo reconstruyera en 1986. Hoy est\u00e1 abierto al p\u00fablico, y puede entenderse a escala real el gran logro que este edificio supuso para la historia de la arquitectura.<\/p>\n

Los planos del conjunto del proyecto que se conservan en el Museo de Arte Moderno de Nueva York \u2013y que se publicaron tambi\u00e9n en 1986\u2013 nunca ocultaron que el Pabell\u00f3n Alem\u00e1n (hoy conocido como Pabell\u00f3n Mies van der Rohe) fuera una parte de una mucho m\u00e1s extensa exposici\u00f3n industrial que tuvo lugar en Barcelona.[1]<\/a> Sin embargo, a lo largo del tiempo, las principales monograf\u00edas sobre la obra de Mies van der Rohe no han dedicado a las secciones industriales de la exposici\u00f3n m\u00e1s que una simple referencia,[2]<\/a> menci\u00f3n breve,[3]<\/a> o nota al pie de p\u00e1gina,[4]<\/a> para explicar el contexto en el que se hab\u00eda creado el famoso Pabell\u00f3n. No ha sido hasta hace unos pocos a\u00f1os cuando se ha destacado que las exposiciones industriales de Alemania, donde hubo presentes productos de m\u00e1s de 300 empresas alemanas distintas, fueron m\u00e1s de 16.000 metros cuadrados para los que Lilly Reich y Mies van der Rohe dise\u00f1aron decenas de metros lineales de vitrinas y petos met\u00e1licos que influyeron formalmente en los elementos arquitect\u00f3nicos con los que se construy\u00f3 el Pabell\u00f3n.[5]<\/a><\/p>\n

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Vista parcial del stand de Deutsche Seide (seder\u00edas alemanas) con el stand de I.P. Bemberg A.G., con vitrinas empotradas y vitrinas-muro con tejidos y cortinajes de seda artificial, y pantallas exentas de acero cromado y petos de tubos met\u00e1licos circulres, en el Palacio de Arte Textil, 1929. \u00a9 Lilly Reich Collection, Mies van der Rohe Archive, The Museum of Modern Art<\/figcaption><\/figure>\n

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Mies van der Rohe recibi\u00f3 el encargo para desarrollar la arquitectura que pudiera acomodar los productos industriales de las empresas alemanas que iban a concurrir a la Exposici\u00f3n Internacional de Barcelona 1929 en junio de 1928. Para ello, Espa\u00f1a iba a poner a disposici\u00f3n de Alemania distintos espacios en el interior de ocho Palacios Novecentistas de muy diferente factura y escala. En septiembre de 1928 el gobierno del Reich se comprometi\u00f3 a construir un Pabell\u00f3n representativo de Alemania, que fue igualmente asignado a Mies van der Rohe como ampliaci\u00f3n del mismo proyecto original. El propio Mies van der Rohe decidi\u00f3 \u2013y as\u00ed lo dejar\u00eda escrito en el contrato\u2013 que \u201crealizar\u00eda todo ese trabajo junto a Lilly Reich\u201d.[6]<\/a><\/p>\n

La historia es la que ha mantenido silenciado, o al menos no completamente visibilizado, el trabajo que Lilly Reich realiz\u00f3 en Barcelona. Ahora el resultado de la \u201cBeca Lilly Reich\u201d, promovida por la propia Fundaci\u00f3 Mies van der Rohe en 2018, es el que ha conseguido poner en valor su trabajo y sacar a la luz su aportaci\u00f3n al proyecto de la Exposici\u00f3n Internacional de Barcelona de 1929, tanto en lo que se refiere a las exposiciones industriales como al Pabell\u00f3n.<\/p>\n

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IZQ: Vista habitual del interior del Pabell\u00f3n Mies van der Rohe. \u00a9 Pepo Segura
DCHA: Vista interior de Re-enactment, marzo 2020. \u00a9 Pepo Segura<\/figcaption><\/figure>\n

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Re-enactment<\/em> es la reconstituci\u00f3n material de un espacio que la historia ha negado a Lilly Reich. La intervenci\u00f3n art\u00edstica ha reconstruido en acero inoxidable y vidrio dos de las vitrinas que Lilly Reich dise\u00f1\u00f3 en 1929 para las exposiciones industriales de los Palacios. Una de ellas, de desarrollo horizontal, se ha instalado en un lugar que habitualmente resulta invisible para los visitantes del Pabell\u00f3n \u2013su elemento vertical de luz, su lucernario\u2013 que est\u00e1 compuesto por una pantalla doble de vidrio esmerilado. Una segunda vitrina, vertical, se ha colocado en un extremo y perpendicularmente al muro de \u00f3nice, dentro de la trayectoria natural de un visitante que camina hacia el estanque reflectante interior.<\/p>\n

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Vitrina horizontal ocupando el espacio del lucernario. \u00a9 Pepo Segura<\/figcaption><\/figure>\n

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En la extensa vitrina horizontal, que ocupa la misma longitud que el lucernario original de 6.60 metros, nuevas evidencias de archivo \u2013entre las que se encuentran las patentes y marcas de la OEPM, junto a cartas, fotograf\u00edas y planos\u2013 forman una secuencia documental in\u00e9dita, al tiempo que enlazan el Pabell\u00f3n con la arquitectura desarrollada para los Palacios. Las patentes y marcas se sit\u00faan en el lugar que originalmente establec\u00eda diferencias jer\u00e1rquicas entre un espacio representativo interior, reservado para las autoridades, y un espacio exterior popular, por el que pod\u00edan pasar \u2013o sentarse en el banco junto al estanque\u2013 los visitantes. Ahora, a trav\u00e9s de las patentes y marcas, los productos industriales se muestran como aquellos objetos que fueron capaces de superar divisiones sociales y de reequilibrar desigualdades durante la modernidad.<\/p>\n

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Detalle del \u00e1rea de la vitrina dedicada al Palacio de Artes Textiles. \u00a9 Anna Mas<\/figcaption><\/figure>\n

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Se han seleccionado las patentes y marcas de aquellos productos alemanes que adem\u00e1s de estar presentes en la exposici\u00f3n, se registraron en Espa\u00f1a durante el tiempo de desarrollo del proyecto (1927-1929). Se han situado en una narrativa intermedia entre dos secuencias de fotograf\u00edas. Las fotograf\u00edas superiores corresponden a las catorce que se conservan en el archivo del MoMA, que muestran de manera amplia los elementos que Lilly Reich dise\u00f1\u00f3 para garantizar la consistencia de las secciones alemanas que se encontraban dispersas entre los diferentes interiores de los Palacios: vitrinas empotradas en muros perimetrales, vitrinas verticales y horizontales exentas, barandillas de tubos met\u00e1licos circulares, falsos techos de tela y suelos continuos de lin\u00f3leo blanco, as\u00ed como sillas, sillones, taburetes y mesas M.R. En una l\u00ednea inferior se sit\u00faan otras veintitr\u00e9s fotograf\u00edas de ocho archivos distintos de Barcelona, Berl\u00edn, Franfurt am Main, Madrid y Weimar, que muestran detalles de las vitrinas y del modo en que se colocaban los distintos productos industriales en los stands. Las patentes y marcas que corresponden a los productos industriales representados en las fotograf\u00edas, ayudan a mostrar el modo en que las vitrinas dise\u00f1adas por Lilly Reich acomodaron los muy variados productos industriales en la inmensidad de los espacios de los Palacios Novecentistas.<\/p>\n

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Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 113.217 por \u201cM\u00e1quina para hacer helados con accionamiento directo por electromotor\u201d a favor de la raz\u00f3n social Schulte & Cie. A.G. \u00a9 OEPM<\/figcaption><\/figure>\n

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Palacio por palacio, se han seleccionado patentes de las empresas I.G. Farbenindustrie A.G., Chemische Werke vorm H. & E. Albert, E. Merck y P. Beiersdorf & Co, A.G., para la Secci\u00f3n Qu\u00edmica del Palacio de Electricidad, Metalurgia y Fuerza Motriz;[7]<\/a>Demag A. G. y Junkers-Motorenbau G.m.b.H, para la Secci\u00f3n de M\u00e1quinas del Palacio de Electricidad, Metalurgia y Fuerza Motriz; [8]<\/a> Adolf Bleichert & Co A.G. y Dornier Metallbauten G. m. b. H., para el Palacio de Comunicaciones y Transportes;[9]<\/a> Chemnitzer Strickmaschinenfabrik A.G. e I. P. Bemberg A. G., para el Palacio de Artes Textiles;[10]<\/a> Agfa-photo, para el Palacio de Proyecciones;[11]<\/a> P. Bruckman & S\u00f6hne A. G., para el Palacio de Artes Industriales;[12]<\/a> Schulte & Cie. A. G. y Actiengesellschaft Hackerbr\u00e4u, para el Palacio de Agricultura;[13]<\/a> Chr. Hostmann-Steinberg\u2019sche Farbenfabriken G.m.b.H. y Deutsche Linoleum-Werke, A.G, para el Palacio de Artes Gr\u00e1ficas;[14]<\/a> as\u00ed como Adrema Maschinenbauges. m. b. H y Flottmann A.G., para el Palacio Meridional.[15]<\/a><\/p>\n

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IZQ: Detalle del stand de Schulte & Cie A.G. en el Palacio de Agricultura con \u201cM\u00e1quinas batidoras\/ M\u00e1quinas para raspar y mondar almendras\/ Heladoras\/ M\u00e1quinas para tostar caf\u00e9\u201d y sillas, taburetes y mesa M.R., 1929. \u00a9 Arxiu Nacional de Catalunya, Fondo Josep Mar\u00eda Sagarra i Plana, Josep Mar\u00eda Sagarra i Plana
DCHA: Barandillas de secci\u00f3n circular y vitrinas verticales en el \u00e1rea de maquinaria agr\u00edcola y para fines de alimentaci\u00f3n. Stands de Heinrich Lanz A.G., con Schulte & Cie A.G. y Seitz-Werke G.m.b.H al fondo. \u00a9 Lilly Reich Collection, Mies van der Rohe Archive, The Museum of Modern Art<\/figcaption><\/figure>\n

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No es coincidencia que las mismas empresas que patentaron sus productos durante el tiempo de desarrollo del proyecto encargaran tambi\u00e9n fotograf\u00edas de sus stands a fot\u00f3grafos de Barcelona. La imagen del stand de Sch\u00fctte & Co. A. G. situada en un extremo del Palacio de Agricultura muestra las mismas m\u00e1quinas para hacer helados y tostadoras que la empresa hab\u00eda patentado durante esas mismas fechas, as\u00ed como las sillas, taburetes y mesas M.R., con las que Lilly Reich y Mies amueblaron cada rinc\u00f3n de la exposici\u00f3n. Una vista general muestra el modo en que se expusieron estos productos dentro de los stands de sus empresas y de la gran escala de los Palacios.<\/p>\n

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Marca n\u00ba 77.084 para distinguir \u201ctoda clase de muebles con especialidad [sic] sillones, sillas, taburetes, mesas\u201d a favor de Don Mies van der Rohe. Solicitud presentada a las 11:00 del 15 de julio de 1929. \u00a9 OEPM<\/figcaption><\/figure>\n

El inter\u00e9s por establecerse en Espa\u00f1a era claro para muchas de aquellas empresas, como ocurri\u00f3 tambi\u00e9n con la marca M.R. que agrupaba el mobiliario que Lilly Reich y Mies utilizaron como mecanismo uniformador para conseguir construir una pretendida identidad alemana a trav\u00e9s de muy distintos Palacios. Mies inicialmente patent\u00f3 \u201cun perfeccionamiento de sillas y sillones curvados\u201d tres semanas despu\u00e9s de la apertura de la exposici\u00f3n.[16]<\/a> Un mes m\u00e1s tarde tambi\u00e9n registr\u00f3 la propia marca M.R. (cuyo acr\u00f3nimo se desprende de las siglas de Mies van der Rohe, y no de Mies y Reich, como quiz\u00e1 se podr\u00eda imaginar). [17]<\/a>Esa es la raz\u00f3n por la que ahora, en la exposici\u00f3n, la secuencia de la vitrina horizontal concluye con la marca M.R. El documento con el logo se muestra junto a la \u00fanica foto expuesta que, como excepci\u00f3n, no corresponde a los interiores de los Palacios, sino al Pabell\u00f3n ocupado por las propias sillas M.R. antes de la inauguraci\u00f3n oficial.<\/p>\n

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Encuentro de la vitrina horizontal con pantalla lateral de vidrio. \u00a9 Pepo Segura<\/figcaption><\/figure>\n

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Si durante el desarrollo del proyecto (1927-1929), las patentes y marcas sirvieron para proteger la propiedad industrial de empresas y dise\u00f1adores alemanes en Espa\u00f1a, ahora, en 2020, han valido para que se haya podido narrar una parte de la historia de la arquitectura moderna que hab\u00eda quedado injustamente relegada al olvido. Gracias a las patentes y marcas espa\u00f1olas la nueva secuencia documental presentada en Re-enactment<\/em> ha contribuido a reconstituir el cr\u00e9dito del trabajo realizado por Lilly Reich en Barcelona. Y ha vuelto a demostrar \u2013esta vez materialmente\u2013 que las vitrinas y elementos expositivos dise\u00f1ados por Lilly Reich est\u00e1n en el origen del dise\u00f1o de los elementos arquitect\u00f3nicos equivalentes del Pabell\u00f3n.<\/p>\n

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Vista de la intervenci\u00f3n Re-enactment desde el \u00e1rea exterior del Pabell\u00f3n Mies van der Rohe \u00a9 Pepo Segura<\/figcaption><\/figure>\n

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El Pabell\u00f3n estar\u00e1 ocupado con el trabajo de Lilly Reich tan solo dos semanas una vez se abran las fronteras internacionales establecidad por la Covid-19. Un tiempo breve si se considera la gran transformaci\u00f3n acometida en su espacio.[18]<\/a> Nunca hasta ahora hab\u00eda podido verse el Pabell\u00f3n sin su doble pantalla de vidrio esmerilado y es muy poco probable que vuelva a mostrarse as\u00ed de nuevo.<\/p>\n

Una publicaci\u00f3n \u2013originalmente concebida por la Fundaci\u00f3 Mies van der Rohe y respaldada por los miembros del jurado de la beca Wolf Tegethoff y Christiane Lange\u2013 tratar\u00e1 de reproducir en forma de libro el modo en que se ha transformado el Pabell\u00f3n, as\u00ed como la secuencia documental presentada en la instalaci\u00f3n.[19]<\/a> Adem\u00e1s de la iniciativa del libro, las dos vitrinas reconstruidas viajar\u00e1n a distintas ciudades, antes de \u2013idealmente\u2013 llegar a formar parte de la colecci\u00f3n permanente de uno de los museos de Barcelona[20]<\/a>.<\/p>\n

Ya sea a trav\u00e9s de las patentes y marcas, las fotograf\u00edas, o los planos de los Palacios reproducidas en el futuro libro, o ya sea en persona, cuando formen parte de la colecci\u00f3n de un museo, las vitrinas de acero inoxidable y vidrio ser\u00e1n testigo del homenaje que la primera edici\u00f3n de la beca ep\u00f3nima ha brindado al trabajo de Lilly Reich. Ser\u00e1n tambi\u00e9n memoria material del esfuerzo que todav\u00eda sigue siendo necesario realizar, para reconocer autor\u00edas que han quedado silenciadas por la historia.<\/p>\n

Laura Mart\u00ednez de Guere\u00f1u<\/strong><\/em><\/p>\n

Profesora IE School of Architecture & Design<\/strong><\/em><\/p>\n

Referencias:<\/p>\n

[1] Arthur Drexler (ed.), The Mies van der Rohe Archive.<\/em> Nueva York: The Museum of Modern Art, 1986, v. 2, v. 5.<\/p>\n

[2] Fritz Neumeyer, The Artless Word: Mies van der Rohe on the Building Art<\/em>. Cambridge, MA: The MIT Press, 1991, p. 211. T\u00edtulo original: Mies van der Rohe. Das kunstlose Wort. Gedanken zur Baukunst<\/em> (1986).<\/p>\n

[3] Franz Schulze, Edward Windhorst, Mies van der Rohe: A Critical Biography<\/em>. Chicago; Londres: The University of Chicago Press, 2012 (1985), p. 116.<\/p>\n

[4] Detlef Mertins, Mies.<\/em> Nueva York: Phaidon, 2014, p. 138.<\/p>\n

[5] Laura Mart\u00ednez de Guere\u00f1u, \u201cThe Sequence of Mies van der Rohe in Barcelona: the German Pavilion as Part of a much Larger Industrial Presence\u201d, en The Heritage of Mies. <\/em>Docomomo Journal<\/em> 56, enero 2017, pp. 56-63.<\/p>\n

[6] El primer p\u00e1rrafo del contrato estipula que las obligaciones especificadas por contrato se llevar\u00eda a cabo conjuntamente con Lilly Reich. Contrato entre George von Schnitzler y Ludwig Mies van der Rohe (12 de noviembre de 1928), Abteilung II, R240030, 101-3, Ausw\u00e4rtiges Amt, Politisches Archiv, Berl\u00edn.<\/p>\n

[7] Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 114.388 por \u201cUn procedimiento de extracci\u00f3n continua,\u201d a favor de la raz\u00f3n social I.G. Farbenindustrie A.G., residente en Frankfurt am Main. Solicitud presentada a las 12:20 del 13 de agosto de 1929; Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 110.743 por \u201cUn horno tubular rotatorio para concentrar por evaporaci\u00f3n de l\u00edquidos\u201d a favor de la raz\u00f3n social Chemische Werke vorm H. & E. Albert, residente en Wiesbaden-Biebrich. Solicitud presentada a las 11:05 del 29 de diciembre de 1928; Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 116.153 por \u201cUn procedimiento y dispositivo para la fabricaci\u00f3n de envolturas de lana de madera\u201d a favor de E. Merck, residente en Darmstadt. Solicitud presentada a las 12:53 del 19 de diciembre 1929; Marca internacional n\u00ba 64.506 por \u201cMedicamentos, productos qu\u00edmicos para la medicina y la higiene, drogas y preparaciones farmac\u00e9uticas, emplastos, telas para ap\u00f3sitos, productos para la destrucci\u00f3n de animales y vegetales, desinfectantes, productos para la conservaci\u00f3n de alimentos, productos qu\u00edmicos para la industria y las ciencias, instrumentos y vendajes m\u00e9dicos e higi\u00e9nicos\u201d a favor de P. Beiersdorf & Co, A.G., Hamburg. Solicitud presentada el 26 de agosto de 1929. \u00a9 OEPM.<\/p>\n

[8] Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 115.710 por un \u201cProcedimiento para cargar hornos el\u00e9ctricos de fusi\u00f3n\u201d a favor de la raz\u00f3n social Demag A.G., residente en Duisburg. Solicitud presentada a las 10:55 del 22 de noviembre de 1929; Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 110.476 por \u201cUn accionamiento de h\u00e9lice\u201d a favor del Profesor Dr. Ing. Hugo Junkers, residente en Dessau-Anhalt. Presentada a las 12:17 del 13 de diciembre de 1928. \u00a9 OEPM<\/p>\n

[9] Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 116.232 por un \u201cDispositivo para tomar y retirar autom\u00e1ticamente carros que se transportan con las vagonetas de v\u00edas a\u00e9reas\u201d a favor de Adolf Bleichert & Co., A.G., residente en Leipzig-Gohlis. Solicitud presentada a las 12:31 del 28 de diciembre de 1929; Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 108.854 por \u201cUna disposici\u00f3n auxiliar de tiro delantero adicional para aviones grandes\u201d a favor de Dornier Metallbauten G. m. b. H. y D. Claudius Dornier residentes en Friedrichshafen a. b. Solicitud presentada a las 12:36 del 9 de agosto de 1928. \u00a9 OEPM<\/p>\n

[10] Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 104.689 por \u201cCinta de patr\u00f3n sin fin con rueda de patr\u00f3n para una m\u00e1quina de hacer g\u00e9nero de punto y tejidos\u201d a favor de Chemnitzer Strickmaschinenfabrik A.G., residente en Chemnitz. Solicitud presentada a las 11:39 del 6 de octubre de 1927; Certificaci\u00f3n de adici\u00f3n a la patente de invenci\u00f3n n\u00ba 112.773 por \u201cUn procedimiento para el tratamiento h\u00famedo de seda artificial en forma de madejas\u201d a favor de I. P. Bemberg A.G. establecida en Barmen-Rittershausen. Solicitud presentada a las 12:44 del 30 de abril de 1929. \u00a9 OEPM<\/p>\n

[11] Patente de explotaci\u00f3n n\u00ba 15 para la industria de fabricaci\u00f3n de papeles, telas, cartulinas y toda clase de sustent\u00e1culos sensibles a la luz, mediante diazo-combinaciones. Solicitud presentada a las 11:53 del 16 de septiembre de 1929. \u00a9 OEPM<\/p>\n

[12] Marca n\u00ba 72.444 para distinguir \u201cPlater\u00eda en general\u201d (sexto grupo, clase 54) a favor de los Sres. P. Bruckman S\u00f6hne A.G., residentes en Heilbronn a\/N. Solicitud presentada el 16 de junio de 1928. \u00a9 OEPM<\/p>\n

[13] Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 113.217 por \u201cM\u00e1quina para hacer helados con accionamiento directo por electromotor\u201d a favor de la raz\u00f3n social Schulte & Cie. A.G., residente en Teuerbach \u2013 Wu\u0308rttemberg. Solicitud presentada a las 12:52 del d\u00eda 28 de mayo de 1929. Marca n\u00ba 5.337 para distinguir \u201cCerveza\u201d a favor de la sociedad Actiengesellschaft Hackerbr\u00e4u, residente en M\u00fanich. Solicitud presentada 14 de octubre de 1896. \u00a9 OEPM *Nota: Excepci\u00f3n, realizada fuera de las fechas de desarrollo del proyecto de la Exposici\u00f3n, para mostrar la antig\u00fcedad con la que algunas empresas alemanas se hab\u00edan establecido en Espa\u00f1a.<\/p>\n

[14] Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 114.538 por \u201cUn nuevo dispositivo para la producci\u00f3n de negro humo por disociaci\u00f3n de gases propensos a la descomposici\u00f3n\u201d a favor de la raz\u00f3n social Chr. Hostmann Stenberg\u2019sche Farbenfabriken G.m.b.H. Solicitud presentada a las 12:10 del 19 de Agosto de 1929; Marca internacional n\u00ba 58.336 por \u201cCoberturas de planchas, de muros y mesas\u201d: Stragula, a favor de Deutsche Linoleum-Werke, A.G., Bietigheim. Solicitud presentada el 10 de octubre de 1928. \u00a9 OEPM *Nota:<\/em> La marca DLW provision\u00f3 el lin\u00f3leum de los suelos de los Palacios de Metalurgia, Electricidad y Fuerza Motriz, Comunicaciones y Transportes, Arte Textil y Artes Gr\u00e1ficas.<\/p>\n

[15] Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 109.711 por \u201cPieza de \u00edndice para las matrices de impresi\u00f3n de m\u00e1quinas de imprimir direcciones\u201d (comprendida en el grupo 6 clase 54) a favor de Adrema Maschinenbauges. m. b. H. residente en Berl\u00edn. Solicitud presentada a las 11:53 del 4 de octubre de 1928; Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 106.125 por \u201cUna cabeza de purga por agua\u201d a favor de la raz\u00f3n social Flottmann A.G., residente en Herme. Solicitud presentada a las 11:13 del d\u00eda 26 de enero de 1928. \u00a9 OEPM<\/p>\n

[16] Patente de invenci\u00f3n n\u00ba 113.546, por \u201cUn perfeccionamiento en sillas y sillones curvados\u201d (grupo 6, clase 55) a favor de Mies van der Rohe, residente en Berl\u00edn (Alemania), Am Karlsbad 24. Solicitud presentada a las 11:14 del 15 de junio de 1929. \u00a9 OEPM<\/p>\n

[17] Marca n\u00ba 77.084. \u201cDon Mies van der Rohe, residente en Barcelona, Rambla de los Estudios 14. Una marca para distinguir toda clase de muebles con especialidad sillones, sillas, taburetes y mesas (clase 55). Descripci\u00f3n de la marca: Consistente en las iniciales: M. R. Estas iniciales corresponden a las del nombre y apellidos del solicitante. La marca se aplicar\u00e1 sobre los productos que distinguir\u00e1, as\u00ed como en empaques, cartas, anuncios, cat\u00e1logos, prospectos, etc.\u201dPresentada a las 11:00 del 15 de julio de 1929. \u00a9 OEPM<\/p>\n

[18] Frederic Montorn\u00e9s, \u201cLaura Mart\u00ednez de Guere\u00f1u \u2018Re-enactment:<\/em> la obra de Lilly Reich ocupa el Pabell\u00f3n de Barcelona\u2019. Pavell\u00f3 Mies van der Rohe, Barcelona,\u201d 23 de marzo de 2020. (https:\/\/montornes.net\/2020\/03\/23\/laura-martinez-de-guerenu-re-enactment-la-obra-de-lilly-reich-ocupa-el-pabellon-de-barcelona-pavello-mies-van-der-rohe-barcelona)<\/p>\n

[19] Jos\u00e9 \u00c1ngel Monta\u00f1\u00e9s, \u201cEl Mies van der Rohe saca su lado femenino\u201d, El Pa\u00eds<\/em>, 23 de marzo de 2020. (https:\/\/elpais.com\/espana\/catalunya\/2020-03-22\/el-mies-van-der-rohe-saca-su-lado-femenino.html)<\/p>\n

[20]Ver el v\u00eddeo de la presentaci\u00f3n del proyecto el pasado 6 de marzo de 2020, \u201cExtract of launch of Re-enactment, en https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=geMHAnvwxgg<\/a>. Intervenci\u00f3n de Christiane Lange: 24\u2019:15\u2019\u2019 a 28\u2019:05\u2019\u2019<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Es una imagen in\u00e9dita del Pabell\u00f3n Mies van der Rohe en Barcelona. Hasta el pasado 6 de marzo el Pabell\u00f3n nunca antes hab\u00eda estado abierto en esa direcci\u00f3n. En ese mismo espacio, donde ahora se ve la extensa vitrina horizontal, habitualmente hay una doble pantalla vertical de vidrio esmerilado, un lucernario. Esta transformaci\u00f3n in\u00e9dita del espacio forma parte de la intervenci\u00f3n art\u00edstica Re-enactment: la obra de Lilly Reich ocupa el Pabell\u00f3n de Barcelona, resultado de la investigaci\u00f3n llevada a cabo por Laura Mart\u00ednez de Guere\u00f1u con la primera \u201cBeca Lilly Reich para la igualdad en arquitectura\u201d. La exposici\u00f3n, en\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":183,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[27391],"tags":[],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":4}},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/patentesymarcas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5941"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/patentesymarcas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/patentesymarcas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/patentesymarcas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/183"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/patentesymarcas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5941"}],"version-history":[{"count":30,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/patentesymarcas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5941\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5988,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/patentesymarcas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5941\/revisions\/5988"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/patentesymarcas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5941"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/patentesymarcas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5941"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.madrimasd.org\/blogs\/patentesymarcas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5941"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}